主题：拜山贴：也谈评书－和萨苏（上） -- 冷原子

没想到大家这么捧我的场，真是受宠若惊。前几天工作比较忙，未能及时填坑，在这儿说声抱歉啦。现在我们接着往下聊。

上次说到我最想重听的一部袁老的作品。大家给出了很多猜测。其实我想听的，是袁老的一部长篇评书，名字叫《漩流》。各位热心的朋友们，好像都没提到这部书，看来它确实不太出名。我也就是在八十年代上小学的时候听过一遍，不过印象很深。这部书描写的是抗战期间发生在地处大后方的川中小城涪陵的故事。这个特殊的历史和地理背景，致使《漩流》跟《烈火金刚》等等描述敌我正面交锋的作品有一个很大的不同，那就是这部书里面有着各种各样的，性格和形象十分多样而复杂的人物。其中既有我地下党员，报馆编辑李明，又有早年追随孙中山先生参加革命，后来创办涪陵轮船公司的民族资本家高先生（抱歉，名字记不清了），还有留学西洋，心怀实业救国梦想的青年海归朱加富，朱加富的丫鬟，身世神秘的春燕姑娘，高老先生的女儿，思想激进的学生高倩，以及老谋深算的国民党特派员段玉星，涪陵本地的大流氓头子（又忘了名字了）和他的三姨太等等等等。这些身世和经历不同，信仰与性格各异的人物，交织在一起，演绎了一个个虽然没有战场上的枪林弹雨，却同样紧张激烈的故事。这部作品以其独特的题材，是当时听惯以侠义英烈为主题的评书的我，感到耳目一新。

《漩流》的众多人物中，让我印象最深的是一个叫“冯烂王”的人。这是一个行走江湖，混迹于流氓市井当中的中年人。请看袁老对他形象的描述：“头戴一顶破草帽儿，上身传一件破西装，脖子上当啷者半根领带，下面一条灯笼裤，脚底下一双特大号儿的美国抓猴儿大批鞋，是翻皮亮掌儿。”就是这么一个打扮怪异，不修边幅，没有正经职业的人，真实的身份竟然是我党的地下党员。在八十年代，银幕和媒体上的正面人物大多还是英俊威武的高大全形象，冯烂王这样一个小说中的地下党员，在当时显得很吸引人。

《漩流》中有两个桥段让我难以忘怀。一个是国民党特派员段玉星怀疑冯烂王是以闯江湖为掩护的共产党，于是在警备司令部摆下鸿门宴。酒席宴前，摆出三道考题试探冯烂王。一是走刀山，让冯赤脚走过尖朝上固定在地上的七七四十九把匕首；二是天狗吃日头，就是让冯用舌头舔烧红的火炭；三是让冯赤手空拳从滚开的油锅里捞铁球。段玉星的逻辑是，冯烂王如果闯不过或者不敢闯这三关，那就是共产党；反之如果能闯过这三关，那他就是货真价实的江湖人，而不是共产党。因为共产党是不会用一个在江湖上混过的人的（思维盲区啊）。结果冯烂王施展绝技，真的闯过了三关，从而消除了段对自己的怀疑。袁老利用评书的技巧，把这段故事讲得活灵活现。多年以后，我凭借当年的零星记忆，多次在非正式场合给一大群人讲这段故事，听众每每群情耸动，屏气凝神的细听。足见评书艺术的魅力。

《漩流》中给我留下深刻印象的第二个桥段，是段玉星利用美国出品的定位仪，查找共产党设在涪陵的神秘电台。结果发现电台在大流氓头子的三姨太家里。于是段把三姨太当作共产党抓到警备司令部，单独审讯。没想到二人交锋，三姨太竟然点出段的真正身份－－日本高级特务“梅花大尉”，而三姨太之所以知道这个秘密，皆因三姨太本人就是比梅花大尉还高一级的“樱花少佐”！段玉星惊惧之下，担心三姨太报复自己，竟铤而走险想用毒酒杀死三姨太，也被后者识破。这段情节被袁老演绎的扣人心弦，里面三姨太说的暗语“樱花开了，梅花谢了”我至今记忆犹新。

《漩流》这部作品，袁老只完成了上半部，说到春燕跳崖为止。当时曾留下扣子，说下半部有春燕死而复生，朱加富热恋孔二小姐（不知是不是那位让胡宗南感觉雌雄难辩的空祥熙二女儿）等等精彩情节。但是知道今天，我也没听到袁老填上这个大坑。而且上半部《漩流》的音频，在网上也找不到。这个作品还曾经被改编成电视剧。我说得那两个桥段都有体现，不过也只演到上半部结束。我推测，这个作品的底本，应该是一部小说。可能这个小说当年就只出版了前面的一半。

最后我必须说一句，我想重听《漩流》，很大程度上是因为我在十几年里面，一直没有机会听这个作品。于是当年的美好回忆不断发酵，得不到的东西就是最好的这个心理在潜意识里产生了作用。于是越听不到就越想听。其实如果真的让我重听这个作品，恐怕和《水泊梁山》一样，会挑出很多毛病来。所以听不到也是好事情，可以在心中保存一个完美的印象。

我们再说说单田芳。单老恐怕是现如今知名度最高，在群众中人缘最广的一个评书表演艺术家了。连他独特的沙哑嗓音（据说是因为文革是受的伤害），也有人争相模仿。我清楚的记得，1995年7月8日晚上，中央电视台《曲苑杂谈》栏目播出了系列小品《聪明的剧务》中的一集。在这一集中，主演邹德江模仿单田芳的语言声调说天气预报。这个节目后来迅速窜红，邹德江也凭着模仿单田芳的本事起家，后来成了央视的主持人。我之所以把时间记得这么清楚，是因为那天我正好高考。虽然第二天还有一门物理要考，可我那天晚上还是看了这个节目，并为之兴奋了不短的时间。

其实早年间，在我心目中袁阔成的地位是高于单田芳的。原因就是楼下说得，袁阔成的评书比较阳春白雪。但是有一次我和家里的长辈聊天，发现父辈们异口同声更喜欢单田芳。从那时起，我开始重新反思两个人的作品。时至今日，我必须承认单老的表演确实有很多袁老没有的独特之处。

个人的感觉，单老最出众的地方，在于其对语言的运用。单老充分的调动了语言的每一个元素，从遣词造句到语音，语调，语速，语气，停顿，气口，拟声等等。可以说，各种语言的优势，被单老发挥的淋漓尽致。我曾经多次做过这样的尝试，就是设想自己来叙述单老评书中的某一个场面或者情节，每一次都感觉，真的找不到比单老更好的处理方法。与袁老不同，单老的语言，很少有特别文雅的词句。多数的时候，他都只使用最为直白平实的市民语言。然而这些市民语言，同样能够出色的完成塑造人物，烘托气氛，推动情节，发表评论的使命。在《铁伞怪侠》里面，有这样一个情节。一大群正派剑侠在聚会，忽然反派第一高手，投降大金国的神刀大剑盖九霄出现了。尽管正派人物众多，但盖九霄和大家是老相识。大家知道，盖九霄武功太高，正派这边没有一个人是人家的对手。所以气势上还是盖九霄占上风。单老有一段描写：

盖九霄抱着肩膀往人群前头一站，用手点指：“今天你，你，你；他，他，还有他，一个都走不了！”

这里面“你，你，你”三个字一字一顿，“他，他，还有他”语速逐渐加快，“一个”的一字托长音。就这简单的一句话，盖九霄居高临下的狂妄气势就凸现出来了。其实靠我在这里打字的方法，是无法重现单老声音的风采的。说到这里我不仅想到候宝林老先生曾经说过，标点符号在相声演员里面是不够用的。应该发明一套丰富的标注语气语调的符号体系。可惜他老人家最终没能完成这个工作。我觉得这条体系如果发明出来的话，对相声演员，评书演员，影视剧配音演员以及一切吃开口饭的人，都将是十分有用的。

单老语言的另一个特点是略带幽默。这个特点其实是袁阔成和田连元等人都具备的。相比之下刘兰芳和连丽如两位女艺术家反倒差一些。在《滦蒲包与丰泽园》里面，有一个叫刘怀顺的人物。此人不学无术，在解放初当了国民党的小特务，留在北平。一次刘去劝说其姐夫汪恩璞加入特务组织，说到了美国的强大，单老给刘安排了这样一段独白：

“...另外美国还有压箱底儿的宝贝，原子弹啊。姐夫原子弹你见过没？知道那玩儿多大个儿吗？知道那玩儿多大威力吗？当年美国在日本广岛，长崎投下两颗原子弹，小日本子就不行啦，日本天皇都哭了，对着喇叭，宣布无条件投降....”

这段独白，诙谐幽默，又符合人物的身份，堪称精彩。

据单老自己说，他一生说过上百部评书。我觉得，这些作品可以分成四个大类。一是袍带书，就是讲金戈铁马，改朝换代的故事的。比如隋唐系列的《隋唐演义》，《大唐惊雷》，《薛家将》；《明英烈》系列的《明英烈》，《燕王扫北》以及《三国演义》，《封神榜》等等。这些作品中我个人认为单老的代表作是《明英烈》。单老的《明英烈》是一个完整的版本，从元顺帝摆设武科场，常遇春马踏贡院墙一直讲到朱元璋跑打庆功楼，胡大海北走燕京城。其中有无数精彩的情节。尤其是下半部明英烈，单老塑造了以常遇春的次子常茂为中心的一群少年英雄的形象，听来生气勃勃，让人悠然神往。（待续）