主题：【原创】纪念马三立(3)谈谈给马三立捧哏的几位大师 -- 赵侗

在对口相声中，捧哏的作用是十分重要的。老话有“三分逗，七分捧”之说，可见捧哏的重要性。对马三立而言，捧哏的作用显得更重要。这主要是马三立的艺术风格所决定的。马三立的最大的特点就是含蓄，这点秉承了传统幽默文化的精髓，让人回味无穷。有人说马三立的相声让人想起来就笑，就是这个道理。这种风格对捧，逗的演员要求都极高。捧，逗演员必须互相配合，把铺垫作得四平八稳。捧哏演员得抓住马三立话中故意漏出了破绽，穿针引线，把矛盾引出来，然后激化矛盾、引起争论，推动情节进展。有人把这种作用称为递火点鞭。确保马三立的包袱能抖得掷地有声。等抖开了包袱，然后再火上浇油。确保马三立包袱的含义能准确无误地传递到听众的耳朵里。这段程序是相当复杂的，所以马三立的相声都很长。你得跟着他们走，然后才能品得出味道，急脾气的人还听不了。相声虽然说是大众艺术，但也并不是每个人都能听得懂，尤其是马三立的相声。我注意到有的朋友逮不住马三立的包袱，该笑的时候没有笑，不该笑的时候倒笑了。这就是没听懂。这有点象看京戏，叫好叫得不是时候也不行。

马三立先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘，张庆森，赵佩茹，王凤山合作。其实还有不少人。感兴趣的朋友可以参考马三立61年写得检讨。我只有听过马三立和张庆森，赵佩茹，王凤山三位大师的录音。也只能讲讲这三位大师的特点了。

马三立重要的相声我每个听了都不下50遍。这可不是夸张。前30遍听马三立的，后来也开始听捧哏的。虽然是个外行，但多少听出些心得。

侯一尘离开以后，马三立和张庆森开始合作。这还是在解放前。有种说法是张庆森够哥们义气，前去解燃眉之急，后来合作愉快，也合作了很多年，直到张庆森双目失明。我所听过的张庆森捧哏的代表作有“开粥场”，“文章会”等。这两个段子绝对是精品中的精品。我一写下这两个段子名儿就想笑。具体内容也不赘述了。张庆森的捧哏比较夸张。有的行家在评论他时，一笔带过。这个内行看门道，外行看热闹。我不敢瞎品论，但是从一个普通听众的角度来说，他们两位的组合是很搭配的。马三立在台上是个秀才，文绉绉的，配上一个火爆夸张的张庆森是相得益彰的。“开粥场”，“文章会”这两个段子我没有听过马三立和别人的录音，比较也就比从谈起。如果将捧哏演员比作三国演义中的武将，以张庆森的风格和水准而言，他可以比作五虎将中的猛张飞。

再讲讲王凤山。王凤山本来是说快板书的，并且是说快板书里的大师级人物。他的名声鹊起却是因为他和马三立的相声。王凤山和马三立搭档的时候已经是白发人了。这就象三国演义中的黄忠。出场时就已经是老当益壮了。垂暮之年能打平鼎盛时期的关羽，刀劈魏国八虎之一的夏侯渊。给诸位看官无限的遐想。如果黄忠壮年就出场，能否力战吕布呢？捧哏界中的“黄忠“王凤山壮年时期在专攻快板儿书。我有时也有这个好奇，假设王凤山壮年时期就和马三立合作，他们是否能创造出更大的辉煌？

马三立的风格“清新隽永”应该指的是和王凤山合作时期。（和赵佩茹搭档时，秀才有时都被逼得“气急败坏”了，决无半点清新隽永”的样子）。

讲个王凤山捧哏的实例。 我先摘录一个网友的一段话。

“…..在是白事会….(王凤山是这样)，使活的：清风登侍郎王太公讳致和……王老的处理是轻声说：我爸爸叫王志和……同样这个地方，马树春的处理，郭德刚使得是马加爵，马树春轻声：我爸爸腕还够响！虽然是同一个包袱但是两个量活的用的技法是不一样的，王老选择了缝，海青用了翻（决不是番），于是同样的包袱，郭德刚使出来就是二上楼，马三立使出来就有点瘟了，您说捧哏的重要吗？“

这里王凤山是个反面例子。这点我绝对是不同意的。王凤山这样捧完全是取决于他和马三立“ 清新隽永”的风格。王凤山和马三立之间的配合是秀才碰上秀才。在这里低调处理有可能现场不一定火爆，但是绝对是绕梁三日，回味无穷。你叫王凤山来说“我爸爸腕还够响！”，这就不是文哏了。马三立的相声如果让你笑过就忘了，他就不是马三立了，诸位说是吗？

王凤山的捧哏呢不是完全随着马三立走，他有他的秀才思路。这和他本身是快板儿宗师级人物是有关的。所幸的是他的秀才思路和马三立的秀才思路是殊途同归的。王凤山的捧哏中透着长者的宽厚，幽默，有着他大师级快板儿的底蕴。一般人是难以望其项背的。

如果说有人捧哏捧得比他好，我个人认为只有赵佩茹一人堪当此誉。即便如此，他们俩人也是在伯仲之间的。他们的风格迥异，各有千秋。再拿三国武将开比。赵佩茹当仍不让是天下第一条好汉吕布，王凤山可以比作典韦。两人都是使戟的好手，只是一个是端在手里的长戟，另一个则是插在背后的两把短戟。

下次再讲赵佩茹。