主题：感慨一下，今年都走了好几位老艺术家了，时间过得真快 -- yg1993

秦怡 叶佩英 蓝天野 李光羲这几个，河友应该都比较熟悉了。

想说说蓝天野，他是北京人艺的泰斗级人物，是建国前就参加工作的离休干部，但是他的领域过去一直都是话剧，后来他演了《渴望》里面王沪生的父亲，才被人们所熟知，后来又演了电视剧《封神榜》在里面演姜子牙。

以前演员杨在葆说过一句话感觉挺好，他说演员就是一个容易让人出名的职业，一部成功的作品是编剧，导演，服装道具，摄影美术 还有演员，大家共同努力的结果，但是最后大家只是把演员给记住了。

其实除了北京人艺，上海天津这样的大城市，都有人民艺术剧院，但还是北京人艺算是金字招牌，这其实就是一种大的机遇吧，因为话剧这个东西，也就是北京的观众群体数量庞大，接受度比较高。

最近北京人艺庆祝建院70周年，哪个河友知道北京人艺的来聊聊。

北京人艺把1959年首演的《蔡文姬》复演并搬上银幕。蓝天野在其中扮演曹操拍出从匈奴迎回蔡文姬的汉使董祀（同时也是蔡文姬的表弟），扮演蔡文姬的是朱琳，扮演曹操的是朱琳的丈夫刁光覃，扮演左贤王的是朱旭。

复演的演员几乎是二十多年前的原班人马，缺憾就是年龄有些偏大了。五十多岁的朱琳再怎么化妆，也不像三十出头的少妇了。

总是有主角配角的，有的演员不出名，估计就是一辈子跑龙套，演那种小角色，尽管也算北京人艺的人。

歌功颂德的大家不爱看甚至会反感，类似茶馆那样的反映社会问题的，恐怕根本过不了审查。

所以你看那些经典剧目，还是以前那些，反映现实生活的有么？

现在都是没文化的，甚至是流氓当演员。

北京人艺的签约编剧刘恒曾经写了一部小说《贫嘴张大民的幸福生活》，九十年代末拍成了电视剧和电影，分别由梁冠华和冯巩饰演张大民角色，电视剧里的各角色大多是由北京人艺的演员扮演的：修宗迪、徐秀林、朱媛媛、鲍大志、岳秀清........把它改成舞台剧搬上人艺舞台也未尝不可。

该剧的视角比较独特，明明反映了现实生活中小人物的种种悲哀：没有婚房、偷偷在院里拓展住房需要与流氓邻居争斗、不得不替窝囊弟弟摆平弟媳妇被流氓勾引出轨的事情，照顾患阿尔兹海默症的妈妈、各种缺钱的情况下养活家、最好的小妹妹病死、被下岗却要瞒着家人......却生生让乐观向上的张大民用耍贫嘴把各种不幸演绎成了喜剧。

这部剧对我的启发非常大：咱老百姓的生活就是各种烦恼，自己要是不找乐子那就过得太黑暗了。用张大民的话说：快乐活着！直到有人要枪毙你了，没辙了，那死就死了吧！只要没有人拿枪对着你，你自己别去找死。

有人批张大民是阿Q精神，其实完全不一样，一个是糊涂虫，一个精明到家了，能一样吗？

说这个电视剧上映以后，他去参加一个观众见面会还是什么，才知道现实生活中很多人活得还不如张大民呢。

梁冠华其实形象并不突出，但是没想到后来也成大腕级人物了。

前些年看了部话剧，是讲改开后知识分子生活的。不用说，老一套，没新意。形式老套，内容也是陈词滥调。我看了后，就这个还想有好评，做梦。

话剧是产生在工业化电影之前的艺术表演形式，在进入电子化时代，新的表演艺术形式更多，它的黄金时代过去了，少数人觉得它如何高雅如何有艺术性，那是他们从前的艺术理想，再发展下去，衰落是必然的。

等都有意思，可能算是一种理想，但是也是挺有意思的。

至于高高在上那套，那是编剧导演的问题。没办法，邓时代特色。

一个话剧，年年演，感觉演员的成长，比小鲜肉电视剧有意思多了。

黑改革开放，用调侃的形式各种抹黑。把通常宣传的一改革就灵的模式搞成了大问题，到城市市民张大民这里，改革后要住没住的，要工作工作成问题……反正我印象很深

张大民这么精明，在改革面前无能为力

张大民找厂里要婚房无果，揭他师傅郑主席的老底：

.........

张大民：师父，厂里涨工资我可没找过你，这次我是实在顶不住了，局里给咱们厂六套住房.......

郑主席：没有的事儿.......

张大民：你要了一套新的，自己原来的住房也没交.......

郑主席：哼，我好歹也是正科级呀........

张大民：诶呦喂！师父，你连这么磕碜的话都说出来了.....想当年你刚当工会主席的时候拍着胸脯对我说什么？有事情尽管找师父，现在怎么了？你要是占着茅坑不拉屎，赶明儿我就给你座位底下安一个抽水马桶，我看你拉不拉？

.......

河里的有些邓派总是会说：你看张大民家最后不还是改善了居住条件吗？没有改革开放，他哪能离开那个拥挤的四合院？

总之，甭管白猫黑猫，最后是抓住老鼠了！甭管扮演共产党还是扮演国民党，我郑主席最后能许诺给你改善住房！

原来在《编辑部的故事》里也演过个小人物，还留有句名言：我胖我的，与你何干？感觉刘桓就是比照着他胖乎乎的形象塑造的张大民。