主题：惊闻腾讯30岁开发大神跳楼 -- 燕人

前提是朋友没问题。

方法看情况。以平息为目的，以维护为核心。尽量让第三方无可挑剔。

顺便一提，这个问题很显然预设了性别和情景。有些都不需要看前提。

我其实并不关心打成怎么样，后面怎么样。只是想表述，斗争是有成本的。

那些天天骂这骂那的，有付过一毛成本去斗争么？

川宏河友说的是理由，但不是根子。

根子就是自认为是自己错误，自己有问题。老板有知遇之恩，老板待我不薄，我没把事做好，该死！

师出有名，所以拉姆斯菲尔德拿着洗衣粉说话。

第九艺术还是算了。

鹅厂游戏分厂其实不是一个厂，而是众多小作坊（落后产能）的联合体腾讯内部不同工作室，比如天美光子北极星之间互相拆台（养蛊策略）比和友商的斗争可能都更激烈。友商只会夺走玩家，腾讯旗下其他工作室可是能夺走总部的流量、资源的。

反而是米哈游是真正的大厂。

原神则应该是分成好多个组同步并行开发的，也就是亚食人说的工业化。璃月层岩巨渊这么久没动静说明那个组可能卡壳了，剧情的良莠不一也说明可能存在多个文案（尤其是支线方面）。

【趁TGA拿奖，是时候重新认识一下原神的“工业化”实力了！【膨胀说】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/nSDoTPk

意识形态的东西，从来不是直白的说教，也不是直白的跑来恶心人（尽管都有例子），而爆米花大片正是最好的糖衣，回想8090年代的引进电影，尤其是90年代美国大片，似乎莫不如此。我们自己能够看透，恰恰要想到会有人看不透；我们以为不过尔尔，要想到恰恰有人奉为圭臬。

只是在顺势而为。脸面上的涂脂抹粉。

现在的游戏只是也是同样的套路。

一旦无势可依，就只是无聊的爆米花电影。

但不管怎么研究宣传方式与心理结构，结果上，的确是以大势为基础的。傻子都看得出来背地里在说什么……由于视差问题，总会有人无法意识到自己的宣传多么明显。

不过反过来讲，正是因为我们觉得太简单了，他们才会成功。因为并不是所有人都在意这些的。又或者无法分清理念与现实。

就爆米花而言，应该是一半一半，看多了，也就知道了。只是观点不是由观众，而是由大风向，或者说“媒介景观”塑造的。

其实之前评判国内游戏不行，所谓的“文化本位”，就是几乎根本没有意识到，所有细节能够透露出来的前提和可能性，都可以是某种政治立场。尽管多数和国别政治无关。从结果看，难以摆脱文化殖民的影响。

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上面的本是回复 @聊无 兄。

每一个细节，每一个选择都是意识形态。只是并不是通常我们理解的那种，往往是更为基础的审美和理念。也包括叙事手法本身。比如景别、景深位移，视点中心，色彩情感，空间比例，表情与动作诸如此类。不只是表现的重点，更多是所关联的风格和形象。

而且往往还不是有意识地去制造，只是持有或者下意识持有这样的态度或者立场，反映在作品里面。甚至只是习惯，比如自己日常接触。或者网络推荐，比如搜出来的参考。要知道，连肉类的价格、回血量、包装方式及其美术表现，都可以算意识形态的。

也可以说这是所谓潜意识或者集体无意识。就游戏而言，不是主流的爆米花，车枪球之类。而是动作、角色扮演还有各种独立游戏。道具、背景和视觉效果的影响远超故事建构本身。

我的意思是，有问题的反而是受到“广泛认可”的，不是那些爆米花。

但还是能一眼就看出来。用河友的比喻，毕竟底层构架不同。

有时候只要轻微点拨就可以得到广泛否定。

至于文化工业品……本来就和艺术无关吧。艺术只是说媒介形式，是说理想内容和所谓经典作品，而不是实际上的那些。何况现代艺术有几个称得上艺术的？只会在那里摆弄观念。

总是想着讨好别人，总是想着用别人的规则套自己，总是想着按别人的规则在别人的主场战上风，幼稚。

这也是几十年来造就的一批精神跪族。被洗脑，深陷人家套路，还觉得掌握了先进知识，掌握了真理。

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这是从文论，近似作者的角度去考虑的，所以更关注能表达什么，如何开始，如何发展。但是中宣部之类，很早就是系统论角度去考虑了，所以更关注传播模型、过程控制、反馈平衡。

简单说，前者多考虑内容，后者多参与引导。从结果上看，对于某些阶级群体，更倾向于从作者中选取一些代表，扩大宣传。

这我们都看得到。除了定向投放的内容包。

内容我觉得主要是文化部和教育部的问题。中宣部能管的毕竟有限。从具体职能方面讲，指导、协调、审查、管理……基本位于生产链条的末端。

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其实不管哪个国家的作品，都有明显的认同意识，一定会塑造对自己民族、文化、价值观念的认同，哪怕只是一件不起眼的事物。比如纸笔，比如草木。但是我们国家的作品，几乎看不到。甚至不搞文化批判就不错了。这还不算阶级、女权等常见叙事。

但也有一个好处，那就是融合。会出于自己的立场，选择认为不错的那些，尽管往往受到主流文化的影响。最终呈现出一种兼并天下的气象——你的就是我的，我的还是我的。

只是这种作品太少。并且多停留在内容的选取，而不是基础性的文论。

反观历史，几乎都是从文论开始的。所谓文论，就是最基本的政治立场。对现实、对生命的认识。

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不过，近来将社会发展和国家意识放入作品的越来越多了。这有点抽象，我是说城市景观和国家主义，还有对个别文化的认同。

毛星云在公司跳楼肯定是认为是公司的错，所以楼下二位就别洗地了

在公司跳楼不是不可以，卢刚就是在学校办公室自杀的，但是卢刚是先杀了几个再自杀，这样才有威慑力，之后那几个被杀的人家里还得装模作样的说和卢刚家属表示同样的悲痛，如果卢刚只是自杀，他们能知道卢刚家属的悲痛？这就是进步吗。

因为讨论联想的事情，扯到80年代科学院要出国人员交管理费，结果其中一个人觉得不公，杀了领导，于是再不用交管理费，这就是进步吗。

毛星云杀几个大老板小老板，对于改善大厂职工的生存环境显然很有好处，这才是进步，只自己自杀有个屁用，跟农村家庭妇女一个路数，谁在乎。

今日消息，又一位精英人士坠楼自杀。对此，官方声称

【招商银行方面回应媒体称，“赵启柱行长因深受抑郁症困扰，于24日上午不幸离世，我行表示沉痛哀悼。”】

看行长的尊容，确实像忧郁症患者。

这些人心理素质远远不及蒋介石。

不过抑郁只不过是借口，和以前疯癫几乎一回事了。

天津一个退休老太太摆摊儿卖玩具枪，结果被判刑了（最后是缓刑）。

咱国家真像美国那样放开武器管制，每年死于枪击案的要比美国上几个数量级。