主题：【文摘】中英文小说之比较 -- 大明湖
原文题目：
体会时间流逝中那些生命感动(1)
连载:猪与蝴蝶 作者：冯唐 出版社:作家出版社
中文小说整体水平低下
开篇明意，首先表达我的观点：中文小说先天不足，整体上无甚可观。
无论从质量还是数量上讲，中文小说和西文小说整体上都不在一个重量级。美国现代图书馆评选20世纪英文小说一百强，争得不亦乐乎，反反复复定不下来。之后，亚洲周刊跟风效颦，推出20世纪中文小说一百强，很快尘埃落定，各路英雄座次排定，鲁迅《呐喊》第一，二月河《雍正皇帝》第一百。读到这则消息，我第一感觉想乐，好像听到清华大学拼命选出清华校园美女一百强，第四名就开始觉得长得像女傻强。第二感觉凄凉，“世无英雄，方使竖子成名”。第三感觉振奋，好像项羽看见嬴政坐着大奔逛街，“彼可取而代之”。跟我老妈讲了我的感受，老妈说，你改不了的臭牛逼。
这么多年过去了，我的意见还是和鲁迅当初一样：如果喜欢小说，多读外文小说，少念或是不念中文。
中文小说整体水平低下有两点原因，第一是中国文字太清通简要，难负重。第二是中国文人外儒内庄，不吃苦。
不是灭自家威风，中文和英文哪个更优秀，实在是一个数量级的问题。数量少，二三十字以下，中文占绝对优势。有时候，中文一个字就是一种意境，比如“家”字，一片屋檐，一口肥猪，有屋睡有肉吃就是家。乱翻词谱，有时候，中文三个字的一个词牌就是一种完整的意象，比如“醉花阴”：丁香正好，春阳正艳，他枕在你的膝上，有没有借着酒意浓重树影朦胧说过让你脸红的话？比如“点绛唇”：唇膏涂过，唇线描过，你最后照一下镜子的时候，有没有想到过他的眼睛？五言绝句，有时候，二十字就是一个世界，比如柳宗元的《江雪》，有天地人禽，有时间空间。数量多些，比如两三千字，中、英文基本持平。唐宋八家，三袁张岱的小品同兰姆、普里斯特利的散文一样筋道儿。数量再多些，比如二三十万字，英文占绝对优势，中文长篇小说几乎无一不可批为庞杂冗长，而不少英文长篇充满力量。
这也有历史成因，中文是像形表音文字。一张图画的信息量抵过千言万语，所以宇宙飞船带给外星人看的信大量使用图表，所以一张电子春宫比几万字的《灯草和尚》更占硬盘空间，所以中文没有必要写得那么长。另外刚有中文的时候，纸张还没有发明，写字要用龟甲和兽骨。野兽会跑，乌龟会咬人，龟甲兽骨不易得到，文人不得不清通简要。英文是单纯表音文字，英文成形以后，纸张就出现了，没有了太多限制，英文就倾向于唠叨。点滴积中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫，他们很少悲天悯人，他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证，他们说“悠然心会，妙处难与君言”，他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、毫发毕现的记忆和自残自虐的变态凶狠，需要内在的愤怒、表达的激情和找抽的渴望。我们的文人怕疼。
小说阅读是非常个人化的东西
简单地说，小说阅读没有任何道理可言。天大的理，抵不过自己喜欢。掩卷书味在胸中，和张三、李四，或者隔壁的王胖子没有任何关系。仿佛饮食男女，有人喜欢吃辣，有人喜欢吃甜。有人喜欢小腿细细的小嘴紧紧的，有人喜欢面如满月笑如大芍药花的。没有任何道理可言。
小说阅读没有高低贵贱。给艺术排名次本身就是一个很滑稽的事。如果你对着雪地里一泡狗尿想象出一块熟糯橙黄的琥珀，只能说明你的功力不凡。如果你喜欢上一个聋哑的姑娘，觉得她没有任何欠缺，其他女人不是言语过分恶毒就是心胸过分狭促，只能说明你是情圣。
小说阅读没有禁忌。再吃牛肉也是变不成母牛的，看八遍《鹿鼎记》你身边也不会冒出七个老婆。我们都已经太老，很难改变。现在有了互联网了，什么东西拐弯抹角都能找到了，不用等太阳落山再去偷偷找书摊王大爷借《查泰莱夫人的情人》了。我们不要怕怪力乱神。神农吃了大毒草之所以没有暴死，是因为他一口气吃了一百种大毒草。我学医的时候，上公共卫生课，那个教课的小老太太，小鼻子小嘴，干净利落，她说她健康的秘诀就是每个月找东单街头最脏最乱的餐馆吃一盘京酱肉丝，如此保持肠胃的菌群平衡。
在小说的阅读中体会时间流逝里那些生命感动
到底什么是好小说？好小说的标准应该是什么？坏小说各有各的坏法，但是好小说具有一些共性。
文字妙曼。好小说的文字要有自己的质感，或浓或淡，或韧或畅，或是东坡肘子或是麻婆豆腐，但是不能是塑料裹脚布。好文字仿佛好皮肤，一白遮百丑，即使眉眼身材一般，一点脑子都没有，还是有人忍不住想摸想看。所以南方女孩比在沙尘暴里长大的北方姑娘好嫁，所以诺基亚只给手机换个金属外壳就多要两千块。
结构精当。好故事仿佛好脸蛋，好结构仿佛好身材。长久而言，好身材比好脸蛋更动人。好脸蛋只是个好故事，看过了，知道怎么回事儿，不复想起。好结构转承起合，该凸的凸、该仄的仄，该紧的紧、该疏的疏。让人从头看到脚，再从脚看到头，从胸看到臀，再从臀看到胸，感叹天公造化。
清华美女一百强那一段。
据我的观感，清华女生不修边幅是真的，但本质还是不错的。
不化妆不修饰跟不修边幅可是两回事情啊，这位哥哥。
偶一直相信气质女孩是有气场的，读大学时常常在校园里面找气来着。。。
但我不同意原文的理由.
首先, 中国文化和欧美文化根本就不是同宗同源, 风格完全不同, 所以比较起来不能用几个简单的标准. 比方说-字数, 正如文中说的, 中国文字精通简要, 所以不必事事累述. 不似英文, 先不要说它独树一帜的助动词了, 光是跟个什么丛句的, 就先要that is / which were一下. 更偏激一点, 中文说"扯", 独字, 英文呢, "nonsense",加前后空格, 算两字了, 做动词时, "talk nonsense", 三字有多.
再说了, 从小说说开到所有的文学作品, 文字深处反映的思想才是其精髓, 说的体象一点, 至少也是对人物性格的刻画, 对故事情节的铺陈才是. 所以字数多少不重要, 说到点子上就好. 我反而认为, 用最少的字清楚表达意思是最高境界.
原文说: 第一是中国文字太清通简要，难负重
我看正好是相反, 如同压力和压强的关系. 同样的意思, 中文用较少的字表达了个透彻, 每个字的内蕴则更丰富. 所以, 用英文思维的人, 比用中国文字思维的人来的直线条.
看了英文小说一百强评比的评价, 争得不亦乐乎，反反复复定不下来, 我也想乐. 嘿, 商业利益的魅力比精神荣誉强多了. 进了一百强, 稿费可以要高点, 版税又能多收点, 能不争吗? 还管你普选投票的民主精神呢.
近日偶的一本《死神的镰刀》大家看看。
中英文小说的区别,同文字关系不大,同小说的内容关系大
或者说同写小说的人的社会经历,和写小说的人的写作水平,
以及他的局限性(政治上的,经济上的限制)有很大的关系.
同世界相比,中国的社会活动的内容,在近代以来没有外国丰富多彩,
即使经历过精彩的社会活动的人,又由于某些限制,无法变成文字.
比如说红军长征,是放在世界历史上都可以称得上精彩无比的事件,
但是参与者没有精力或者文力,没有办法写出<菏马史诗>这种名篇.
而一些有闲有钱有文采的人,则缺乏阅历,写出一些哼哼讥讥东西.又
或太受政治的限制,什么文字狱,政治活动什么的,限制了名作的产生
又或以前普遍的教育水平低,能够写作的人,或者能够以写作为生
的人,或者有经济实力可以使作家安心写作,以毕生精力写出名作的
人就少了.
中文小说的水平不行,大概是由中国的落后的经济,政治等综合实力
造成的,于中文本身的语言文字无关.想想看连日语这种罗罗唆唆的
杂七杂八的语言,都可以写出不少名著出来,中文应该更加没有问题
是我们比较惭愧,没有写出来而已.