主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人
每个人处在“无善无恶，无喜无悲，无爱无恨”的“空灵”时间还是不多的，不管是不是在看电影。
影不是不可以载道，而是载道这件事不是首要考虑的事情，至少是对一般的商业片来说。如果是教育片什么的，那到是首要的事情，就好像谁也不会批评中学课本想文以载道一样。观众花了钱来看片子，心里想的大概不是“哦，我要看部载道片啊，这部片载的道大概比那部片载的多，所以我看这部”，而是认为花了那个钱看这片比干看其他片或者干其他事情有意思。真载道的事情的评价标准就不一样，比方上学。如果片子拍得好，又载了道，那当然也不是不可以甚至很好。
如果觉得“讲故事就是教育”，那么拍片子就是载道，不管导演想不想载道，反正都是载了道。这时更用不着去想拍片是不是该载道了，反正不想载也得载。这时候首要考虑的还是片子拍得好不好（或者载道载得好不好）。
不管拍电影是不是就是载道，可如果一放出来就摆出“我现在要载道了啊”的模样，时不时提醒观众“快瞧，这是我要载的道”（另一种拙劣的导演在这时则恨不得脑袋伸出银幕向观众高喊“快瞧，这里我用了特别的电影语言和技巧了，猜猜我想表达啥”，一样的令人生厌），这恰恰是载道载得不好的表现，因为影院不是课堂，观众在那里不需要教师爷。
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对了，那个“文人气质广受赞誉的陈凯歌”，可能以前他拍过好片吧，但我根本就看不下去“无极”，才10分钟不到我就忍受不了，能让我这么无聊的人10分钟就忍受不了，这个玩意儿真不是一般的劣，我的坏心情一直到“一个馒头引发的血案”，心气才顺下去，中国人民艺术家搞的山寨电影万岁！
自此以后，对“文人气质广受赞誉”望风而逃。
“傻”，总比胡说八道强吧~
非闲人的观点是什么，他能给电影的“工业”和“技术”提出具体的见解么？你看到了么？
我的理解非闲人的观点重点在人，是掌握中国电影工业的人彻底out了。技术不行可以引进，人不行了，再好的技术他也没法应用啊！能扯上关系的例子就是中国的足球界和汽车工业。
回到电影界，中国的电影水平如何是有公论的（如果你反对这种说法可以在西西河搞一次投票调查）。就我个人来说，近几年好电影也就是《疯狂的石头》和周星星的《功夫》了，其余的真看不下去。
所以非闲人给电影的“工业”和“技术”提出具体的见解是：换人。
非闲人说的技术是指工业化的技术，我觉得例如3D CG制作等。
实际就是中国电影工业的落后。所有的电影设备基本都是进口的，怎么指望能超过美国。故事谁都会讲，怎么表现出来落后的技术只能靠技巧，先进的技术自然就简单了。
也许在五十年代世界左派运动的时候才可以。现在传，传给谁？现在大多年轻人对红色剧早就烦透了，这些东西不被当成八股才怪。给文化人看？在这个连大地震救人都要“展现普世精神”的时代还革命斗争呢。给世界看，那更惨了，红色革命在哪个资本主义社会不是被当作洪水猛兽的阿。那只能给左派或者曾经的左派现在的中立自娱自乐了
要跟美国比，那世界上有哪个国家不落后？
只跟美国以外的全世界比的话，中国电影还不错。
哈哈哈哈哈哈
工业是用来提高讲故事的能力工具，工业化的社会又会影响观众喜欢的故事的风格
按你老兄的逻辑,推导下去可就得是这结果了.
电影非要争传统手法或是科技堆砌哪个更好更代表未来,那恐怕这里的每个人都没发言权,或许你只能留份遗嘱,让你孙子"家祭无忘告乃翁"了.
比如，1995年 非常嫌疑犯 The Usual Suspects ；1999年 无懈可击 Arlington Road ；2009年 战略特勤组 Unthinkable。
把一部中国电影和一部美国的大制作用鼠标拉到底，就看影片结束以后的工作人员列表播放的时间长短和分类明细，就可以看出差距了。
在电影行业，普世原则是，手工作坊是没有办法和工业化相对抗的。这不仅仅是资金的问题。和操作的人的指导思想有很大关系。而国内电影工业，恰恰都像还是在手工作坊这个阶段。
本话题最好把艺术类电影排除在外，只以商业电影为重点。艺术类电影，还是需要很多能够忍受孤独寂寞还有穷困的文化人来执行历史使命的。
却不是坏人赢。从表面上看最后炸弹没找着，可骨子里是在说美国人是有道德底线的。不是不能而是不做。要是把这个结尾看成坏人赢就是误解了。
不谋而合：
他们拍不出好看的电影，他们不懂得寻找合适的题材，为什么呢？因为他们没有美好的梦想，他们眼里都是社会的阴暗面，脑子里都是屎，他们以为老百姓爱的就是“禁忌题材”，还有一群民煮精蝇捧他们的臭脚。
一群反社会反人类，还以为自己多有人性，多有深度。我说屁啊！何时何地，人类向往的都是美好而不是阴暗。电影是观众逃避现实的一个地方，正因为现实阴暗，电影才要更美好，观众才会爱。否则为什么一到金融危机，电影业反而更红火了？
除了深受欧洲艺术电影、日本BT电影、好莱坞非主流电影的毒害，还有一大毒害就是可悲的文科生思维。这种文科生思维是什么？务虚不务实，道德杀人。反映到影视上就是什么？就是缺乏实际的东西。
就好比一个歌舞片，观众爱看的其实是精彩的歌舞，恋爱不过一个调味料，中国的文科生思维导演就是愣把它整成X角恋爱关系狗血片，歌舞一掠而过，咪有！除了社会的压迫、人际的争斗，狗血的恋爱，他们的脑子好像就找不到东西了。
你看看《梅兰芳》，观众爱看的是什么，是前二十分钟台上台下实打实的比拼，一到后面观众就郁闷了。这个基本问题，到今时今日，还有大把导演搞不清楚。
中国电影还是处在一个非常初级的阶段，没有形成一个主流，更别说形成主流之上的多种类型的并存。
为什么欧洲吹艺术电影？因为他们技术拼不过好莱坞。为什么好莱坞有非主流电影？因为人家有主流的电影。
中国导演要认真向好莱坞主流学习，懂得拍正常电影，懂得要在电影里树立什么样的正面形象，而不是李安那些非主流，不是GAY就是《色 戒》抱着汉奸滚大床。
毫无社会责任感，只想着自己那点恶趣味那点所谓艺术啦人性啦，说白了就是脑子里都是屎。
记得印度民俗没有这么开放啊？这些mm不怕被罚吗？