主题：【原创】随笔：几部韩国军事题材电影（二）：共同警备区 -- 1001n
家园 确实要什么时候看一下了 我原来心目中本来是不大看的起韩片的，但最近这几年，韩片的确有一些佳作，让我对韩片的印象大为改观。不过在我看来，韩片的演出普遍有点过，如果是催泪弹和喜剧片往往效果较好。如果是要深刻反映人性的写实片则往往是过犹不及，未必能尽善尽美，至于1001n兄讲的这两部作品，没有看过，就不予置评了
家园 说得俺也想弄一部来看看啦~ 家园 好文花之 网速真慢。。。
家园 花要送，沙发要抢 千兄的好帖不能错过
家园 附：关于《共同警备区》的五个花絮 关于《共同警备区》的五个花絮·真实的共同警备区，已经不是拍片时代的情况了。2004年11月1日，美军将共同警备区内的防务完全移交给了韩国军队；最后留守的40名美军官兵，也将在2008年随美军第2师移防汉江以南。朝鲜针锋相对地批评了美军的这个单方面做法。
·2005年5月12日，好莱坞最大代理商CAA公司与美国作家大卫•弗兰索尼达成协议，将翻拍《共同警备区》，故事背景将移到美墨边境。
·真实的板门店岂容韩国电影人拍来拍去？于是在该片摄制过程中，剧组专门在当时还叫汉城的首尔附近搭建了板门店实景，耗资9亿韩元。
·《共同警备区》观影人次（韩国国内）为580万，票房为350亿韩元（约2900万美元）。而《生死谍变》的这两个数字，分别是620万和360亿，略高一些。但是以我来看，《共同警备区》的水准比《生死谍变》要高出一截——具体如何，文中已经说到了。
·《共同警备区》导演朴赞旭以前是位B级片导演，参加了抗议电影管制的Screen Quota游行。成名后，记者采访他，问他当时的想得最多的是什么时，朴赞旭说：
那时我女儿10岁，我不能让她长大之后只知道美国，看只有字母的影片，没有自己的影片。
这句话，希望我们中国的电影导演也有志气说出来，做出来。
家园 这个理由。 朴赞旭说：那时我女儿10岁，我不能让她长大之后只知道美国，看只有字母的影片，没有自己的影片。
因为孩子。
不知道怎的，想起N多年前，谁说的:“救救孩子”。
我们中国的电影导演，我想有志气的应该不少，但能真正付诸实施的不多。
家园 国内的影视作品估计是拍不出这种东西了 审查制度估计就通不过。中国这么大，各种各样的矛盾绝对比韩国多，本来是电影制作的极好素材库，但如果任何有争议的话题都不能拍的话，呵呵，就没办法了。再加上中国现在的导演和演员恐怕是忙着出名和挣钱，想用电影反映现实生活的理想早就扔到爪哇国去了
家园 也要分两面看 国内有些东西拍出来起的效果真的很难说，现在许多孩子犯罪，完全不计较后果，那些方式方法都是港台片里学的，即便国内，当初有个比较好的片子《盲井》，拍得很不错，不过后来破获一个犯罪团伙，作案手法与之一模一样，不过不是受这个影响，因为他们在拍摄以前就已经开始犯了，问题是，真有模仿者怎么办？我们这里曾经有过一个抢银行的案子，手法就和美国片子里用的是一样的，美国人用汽油泼进收银台，然后以点火相威胁要求拿钱，本地这个贼同样模仿，不过营业员大声呼救以后，惊惶逃跑，然后被几个见义勇为的人给抓住了，他的灵感我觉得很大可能都是来自于那部电影。
中国的许多片子都过于写实，将犯罪的过程描写的很详细，很难说不会有模仿者，当年张子强的案子闹那么大，接连拍不少片子，他也成了国内某些罪犯的偶像级人物，那些拍摄抓他的片子反而成了那些人观摩的好对象。
至于政治题材，太过敏感，通不过审查很有可能，不过审查制度并非中国导演拍不出精品的理由，更多的还是电影拍摄理念与各个岗位上是否都有足够的专业人士的问题，美国是一条流水线，需要的时候，各个位置都有足够专业人士，而中国却往往在某些环节上存在缺失，甚至是草头班子，随便拉起来的，只要能拉到投资，什么都敢干，却很少真正去发掘影片真正的内涵，近年来获奖影片一大堆，真正让老百姓满意的片子却少之又少，很担忧，不希望下一代中国人是看着日本动漫和好来坞成长，那样他们不自觉的被灌输了美国和西方的价值观，对自己的文化缺少认同，这个是关系到国家民族命运的大事情，中国的影视圈，任重道远。
家园 有良知的电影导演已经不太多了 有良知又有钱的就更少... 攀比着拍垃圾片倒特来劲...
