主题：香港导演风云系列之一：麦当雄篇 -- 大尉

（续上）

更令人震惊的是这对男盗女娼居然严肃认真地讨论起自由的问题Ｋ中希望赚到钱后能和阿嫦回乡终老，然而阿嫦虽承认开始的时候心灰意冷，差点自杀”却不愿意结束出卖灵肉的生活，因为虽然是辛苦一点，可是我喜欢吃什么有什么、喜欢穿什么有什么，我过惯了这种自由生活，回去不能适应的。”八中说当然我是喜欢自由生活的，所有中国人都需要自由。如果我被抓去坐牢就等于没有自由……”这一段流氓和妓女关于自由的对话，是影片引人深思的所在，八中与阿嫦属于出逃的一代，到彼岸寻找理想，纵如飞蛾扑火、亦无反悔。肥姑曾疑问我们那里什么时候才有香港这样的现代化呢？”这样的问题其实是另一体制下生存的民众的一块心结。因为这块心结，还会有无数的后来者踏上不归路，所以，《省港旗兵》能拍到第四集，现实中东哥和八中们的故事却永无完结。

几经波折，东哥、八中、肥姑这些凶猛动物终于拿到了钱，但同时他们也被警察逼上了绝路。出乎意料，他们所逃往的九龙城寨和他们在大陆居住的龌龊之地非常相像！狭窄的街巷、污浊的人流，他们躲在这里，亦如置身迷宫。此时的东哥们，已经走投无路了！

据说九龙城寨本是个三不管、龙蛇混杂污秽地帶，城寨今天已被清拆（搞的杜琪峰开拍港版《教父》《龙城歼霸》还要投巨资重建九龙城寨场景），这块滋生犯罪的肥沃土壤，确实适合东哥等人栖身。最后，东哥和警察狭路相逢、展开激烈枪战，写有警察”字样的黑色盾牌步步逼近，象征秩序强压过来。东哥、八中、肥姑奋力反击，观众却已然替他们绝望了。

很多人以为，八十年代的枪戏已被《英雄本色》中的双枪小马哥抢尽风头，吴宇森技压群豪、大师风范是确实的！但我要说，这部《省港旗兵》的狭巷枪战和《英雄本色》的枪火暴力相比另有一样震撼！在闭塞贫瘠之地，他们被逼迫而犯罪；在狭窄阻塞空间，他们被逼迫而灭亡！只为了这逃离的强迫力下挣扎的主题，外景地一定要选在九龙城寨，东哥一定要杀个痛快！为什么被他打死的警察会有一张洋面孔？

东哥、肥姑等被无数发子弹击毙于封闭的阁楼，镜头冷冷地观看着在斑驳光影和飞扬灰尘中安静下来的犯罪躯壳，怎知这默默的注视不是对追逐自由渴望尊严的生命的一种惋惜和缅怀呢？！

麦当雄！你现在干嘛呢？！

这个系列只有这第一部称得上经典，后来的续集完全沦为枪战片，尤其拍到第四集，以内地敏感的政治事件为背景，更是显得牵强。著名导演林岭东（作品有《监狱风云》《龙虎风云》《高度戒备》等）便自言深受此片影响《省港旗兵》算是近年一部特出的时装风云片，由一批大陆来客代表一帮旗兵，地贯港、省两地，拍出来己有震撼力， 令人注意，仿如车头隆隆驶过，有泰山压顶的气势。其实《大圈仔》、《大哥成》、《马永贞》一类，亦可等同视之。”

提起当年麦当雄的威名可说是尽人皆知，他的电影制作公司与徐克电影工作室堪称香港八十年代中期至九十年代初最具创作实力的两个班底，而且两人皆以擅长拍商业类型片闻名于世——不过相对于徐克擅拍武侠片及动作片，麦当雄则醉心于社会奇案和枭雄传记片，《三狼奇案》、《细说当年——跛豪》《岁月风云——上海皇帝》等都是引领潮流的同类型影片佳作。另外，在将政治问题融入影片方面，麦当雄虽没有徐克借古喻今来得深刻、随意，但却敢于直面社会现实，紧紧抓住时代脉搏。84年的《省港奇兵》之所以至今仍被港人奉为经典之作多是因为影片故事发生在当时香港归属问题已然明朗、香港市民人心惶惶之时，又以大圈仔”屡屡抢劫杀人的现实事件为题材，所以极具震撼性，而《省港旗兵》对由军人、红卫兵组成的大圈仔”铤而走险动机的细腻刻画也使影片有很强的写实性，再加上紧张激烈的枪战场面更令这部没有任何当红明星出演的影片既叫好又叫座，还为麦当雄赢得了台湾电影金马奖的最佳导演奖，其后连拍的三部续集也引起一定的反响。

在麦当雄的影片中，对香港社会三教九流的半纪实手法是其最主要的特色，这在夺得金像奖最佳影片的《跛豪》中就有明显体现警察与黑帮的互相勾结、黑帮人物之间的勾心斗角以及平常的生活细节个性特点，各色人等粉墨登场就好似交织成一幅香港六七十年代的社会百态图！而演绎开始跛豪等人的兄弟同心到最后的众叛亲离的故事又有很强的戏剧性，令人观之荡气回肠。在九十年代中期香港电影跌入低谷以后，麦当雄的电影公司已基本上名存实亡了，99年的《黑金》倒是昙花一现，不过因为该片的票房并不如意，使得麦当雄转回头继续去内地做农产品和房地产的生意去了，还当上了山东省的政协委员，实在是意外。