主题：香港导演风云系列之一：麦当雄篇 -- 大尉

　　麦当雄一贯在警匪对峙的张力中推展叙事，但他的电影强盗片的特征最为凸显。《省港旗兵》难忘的是以东哥为首的劫匪群像，《跛豪》则是毒枭吴国豪主导整个叙事，《黑金》中周朝先则更加神采飞扬，更加符合经典影片中的强盗形象：够狠、够恶、够派。麦当雄为了强盗形象的塑造进行了多种尝试，《省港旗兵》这样一个类型片中，他甚至了采用了非职业演员，从三百多个大陆身份的大圈仔中挑选出六人，然后又比照这六个人的性格语言行为作派，编导小组花了数月的时间调整剧本，力争达到人人演自己，虽然有一定的外化倾向，但还是增加了影片的可信性。《省港旗兵》的成功，增强麦当雄对自己叙事能力的信心，开始尝试“塑造强盗”，以内在化的方式在精神层面完形强盗，于是便有了吴国豪、周朝先这样的人物。强盗是个自相矛盾的人物，一方面他体现着难以置信的邪恶；另一方面他不惜献身来追求他的个人梦想。强盗的无政府主义思想深入他的性格，他不和任何官僚机构妥协，他把自私转变为美德，并采用一切手段摧毁敢于阻挡他成功的障碍。当吴国豪以赤贫的身份进入香港这样一个贫富差异的社会时，他飞黄腾达的美梦立刻膨胀起来，但他没有选择，能借助的唯一手段就是暴力和非法，他向一切阻碍他的力量挑战，斧劈金牙咀、出击肥波、挑战雷老虎、制服大声雄，所以他美梦成真，拥有美女名车豪宅，象所有的经典影片一样，强盗失败败在性格，他想要的更多，吴国豪最后的狂想是占有整个香港的毒品市场，这成为他走向毁灭的契机。周朝先可以说吴国豪美梦的延续，他已经在台湾的黑道站稳脚跟，已经跻身正道成为商界巨子，钱对他来说已经成为数字，周朝先的梦想已经从经济基础升华到上层建筑，他想当“立委”，他想从政，替帮派兄弟们在政坛说话，但强盗的逻辑决定了周朝先的从政道路指向毁灭。周朝先希望从政，但他不懂政治运作，强盗喜欢通过暴力行动来表现个人意志这一倾向，使周朝先在银幕上神采飞扬，而他那一意孤行的对社会秩序的藐视，抬高了他的个性，但是绑架暗杀毕竟不是从政的正途。周朝先虽然有一个美梦，但他笔挺西装包裹下的强盗身份决定了他的行为，这种行为不可能把他送进梦境，只会把他打入地狱。因为这是一个性格问题，是事先决定的叙事。

　　观众接受强盗片的原因之一在于他们认识到强盗是一个振奋人心的自我满足的人，他们喜欢看到不法之徒在一个贫富不均的社会里使用不法手段追逐梦想，但是又不希望这些不法之徒威胁到自己的生存安全，所以强盗的死亡和毁灭成为这一类型片最为苛刻的规则，强盗在阴沟里死去成为好来坞强盗片的经典影像，因为叙事和意识形态共享一套结构机制来产生外观的统一和一致，影片必须对自己所提出的特定的现实焦虑安排一个想象性的消解，给观众一个想象性的抚慰。类型法则之下，麦当雄的影片最终都导向警匪大决战，以强盗匪徒毁灭告终。但麦当雄对于这个预设结局的具体铺排却很值得探讨。《跛豪》的结局从属于整个影片的叙事风格，处理得平和从容，极具内在张力，而《省港旗兵》和《黑金》的结局却与整个影片的半纪录半剧情风格似乎有脱节之嫌，成了影片之尾的另类。《省港旗兵》整个影片的处理都很内敛，但最后一场九龙城寨的决战却失去控制，对暴力渲染过度，为娱乐观众而放弃总体把握，破坏了自己营造的纪录性；《黑金》的结尾则营造成了“奇观”，地上是周朝先的逃亡车队，浩浩荡荡，天上是调查局的直升机，天下地上飞弹横窜，整体规模不亚于一场局部战争，难道是麦当雄对台湾政局过于绝望而只能报之以玩世不恭？台湾现实如此，也不必羞答答地“想象性抚慰”，大家不妨来点视觉刺激，忘掉烦恼。

　　对于强盗来说，女人是其发达梦中不可或缺的部分，是其欲望的客体，女人和掠夺来财富一样成为强盗成功的标志，是其家产陈列品。女人在强盗片中不能主导叙事，他们不是充当警察的帮手，就是作为强盗的帮手，谢婉英作为跛豪的帮手、阿平作为周朝先的帮手，皆为犯罪道路上风雨同路人，跛豪犯罪生涯的高峰是他得到了谢婉英，成了家，在江湖上夫唱妇随；周朝先毁灭的前兆，是阿平死去，这时，刚愎自用的强盗终于露出软弱的一面。在麦当雄的男性视野中，女人是赏善罚恶的的奖杯，《黑金》中周朝先失去自己的女人，而方国辉在辞职以后，出于道德上的胜利，马上安排他和女记者结婚，正义的人结合在一起，又一对“风雨同路人”。女人的奖杯地位在《跛豪》中表现更为突出，阿媚这个角色的设置以及由叶子楣出演这个人物，本身就是把她作为一个欲望的象征来处理的。阿媚先跟肥波，后又投入跛豪的手下的阿明的怀中，由此导致肥波与跛豪的反目，而为了战胜肥波，跛豪又不得不把阿媚送与九龙总华探长雷老虎，由此再导致阿明对跛豪的背叛，“性”成为黑社会间权力彼消此长的助剂，阿媚永远跟权力最高者同在，就在这个黑道王国崩溃之后，影片还不忘添上一笔字幕：阿媚逃往印度卖淫，不知所终。阿媚的命运轨迹，活化了“女人＝性”这样一个概念，是麦当雄电影一个不变的主题，从《黑金》片头按摩浴缸中慢慢隆起的女性胴体，追溯到《省港旗兵》中大陆客借助对香港妓女的征服而完成的对香港的想象性征服，麦当雄实现了他对好来坞经典叙事规则的追随——女性是影片叙事体中恒定的客体，不能象男人那样通过行动证明自己，她始终被别人、而不是她自己规定、估价。

　　麦当雄的电影游走于类型世界之中，依照类型的法则叙事并扩张，凭借类型的优势娱乐观众，但也没有迷失自我。我们惊叹麦当雄直追好来坞的专业水准，同时也不能忽视他对港台电影的贡献，那便是麦当雄电影成功地将社会焦点和历史事实类型化，反过来讲，麦当雄电影在半纪录半剧情的风格中，赋予类型影片以真实的社会质感。