主题：【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

用边缘状态来否定底层属性，这是犯了以全概偏的错误。

当然，如果你非说街边的乞丐，穷苦农民才算底层，那我也没办法。

况且，这片子里的人物并非生来就是边缘，而是因为种种变故成了边缘。陈建斌是因为出了车祸丢掉了协警身份成了保安，眼镜大头是身无一技之长又信息闭塞又想出人头地，想到抢劫这种歪道，洗脚妹可能是真的爱慕虚荣，但这些都改变不了底层属性。

讨巧也好，妥协也罢，作者把视线转向底层，到底是真的出于同情，还是就想拍个商业片博观众一笑，这都不重要。中国院线大多数的电影，都是类型片与作者电影合一的，哪怕是徐峥宁浩这种公认的类型片大师，也总要在自己片子里夹一些“私货”，甚至完全用类型片的方式去拍作者电影，比如“我不是药神”。

更重要的是人民日报安利了这片子，说明官方也不再否认阶层分化， 也不再把用小人物的窘迫讲故事视为负能量。导演为什么在类型片和作者电影的两条路径上来回捯饬，是因为导演也没有想清楚，如你所说，在中国拍电影除了商业利益，还有法律，还有广电总局，套着这么多层“皮”上长出来的毛，不扭曲，不纠结是不可能的。

因此，一部电影不可能给观众指明生活的方向也不能改变谁的命运，甚至“全面客观”地反映现实可能都做不到。但它试图在商业片的框架里去触碰一些东西，这么做已经是作者力所能及的了。就拿眼镜的饰演者章宇来说，去年他至少三部片子里崭露头角，分别是“药神”的黄毛，《大象席地而坐》的混混，还有《无名之辈》的眼镜。这三个几乎都是所谓”边缘”、“底层”角色，有典型性吗？没有。跟大多数城市中产阶级的生活毫无关系。真正让他红了的也是靠“药神”这种现象级电影，可若是没有药神，他也只是个泯然众人的演员。能说他是预料到这些片子能火才去演的吗？

在我看来，最重要的是一种自觉性。比如现在很多人用“人类命运共同体”来套《流浪地球》，在我看来郭帆开始肯定没想到这么多，他就是想圆儿时一个梦。真要这么深谋远虑，喇培康倒有可能。但是否如此不改变行为本身的意义。

因此，《无名》的逻辑是否圆满，主题是否自洽，作者是否自觉在我看来都不重要，它只是出现在那个时候，它的纠结和不自洽，是社会纠结和不自洽的缩影，而观众在开怀大笑时隐隐又感到不快，不满，在我看来这片子就成了。就像吴京说的，敢去做，就对了，哪怕最后失败了，也比不做强。