主题：【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

《无名之辈》的主题非常明晰，爱与尊严。

“尊严”这部分主要体现在人物的动机中，就是片中主要人物行为的动机都是“尊严”。

“爱”呢，是为了化解人物行为带来的道德冲突。我上边说了“主题不受批评”，就是文艺作品的可以设置各种主题，爱国的，不爱国的，道德的，不道德的。都会有人接受，这一点没什么问题。

那么，问题是什么呢，问题在于这部电影需要公映，那么自然就会面对现实的社会的道德追问。

眼镜和大头为了尊严去抢劫，持枪抢劫啊。这甚至已经不是一个道德问题，而是一个法律问题了。那么如何化解这里的道德冲突呢。这就是爱，大头对霞姐的爱，眼镜和任素汐若有若无的爱，似乎一旦牵涉的爱，抢劫什么的似乎就不是什么大事了，毕竟爱情里的人最可爱嘛。

一个拖欠工人工资的包工头，抛妻弃子，带着小3，离开，归来，一切听凭心的召唤，这心就是爱，只要是真爱，似乎小3什么的，也可以被原谅，可以的，这个很琼瑶。

进城务工的农村姑娘，进了洗浴中心，从电影的情节来看，应该不是受人胁迫，干得还挺投入，挺敬业。我们只能猜测霞姐应该是为了挣更多的钱。否则务工路千条，又何必沦落风尘呢？突然有一天，听说自己的备胎去抢劫了，却连公安都拦不住啊，要和备胎一起亡命天涯，这不是爱还能是什么呢？

于是，一切道德冲突都被化解在爱中，当然还有父子之爱，兄弟之爱，只要是爱就没有什么不能解决的。正如《爱情的正常性混乱》一书中提到的：“爱情总是从生活中的私己面展开，由细微琐事点燃，但看起来像是超乎世俗之上。”“爱情是宗教消失后的宗教，所有信仰尽头的终极信仰，……爱情是私生活中的神祇。”

在《无名之辈》这部电影中，所有的情节都不是正常的展开，而是为“爱”做出妥协，附和，让路。当然，爱情的力量能不能贯彻到底呢？很遗憾，当然不能，因为在中国，比爱情的力量更强大的还有广电总局。如果持枪抢劫能在爱情的力量下成功脱身，那算什么鬼？所以本来扭曲的情节，被再一次扭曲，最后眼镜和大头被抓了起来。但是这两人的被捕，留给观众的是正义得到伸张吗？不是，想多了。留给观众的淡淡的遗憾和深深的唏嘘。

《无名之辈》这部影片从结构到主题，都充满了“讨巧”的感觉，从电影的名字来看，这是一部关注普通民众的影片，但是主角呢？是抢劫的毛贼，沦落风尘的打工妹，渴望编制的保安，包小三的房地产商人，不良的中学生。这些是普通民众吗？是社会底层吗？用这些来代表社会底层，是颂扬呢？还是侮辱？是扭曲呢？还是真实反映？

怎么说呢，拍现实主义作品，不容易。拍得太真实了，不讨巧，走进电影院都是普通人，天天过着自己的普通日子，为什么还要在电影上看别人的普通的日子呢？电影作品呢，或者选择迎难而上，直面社会人生，或者呢对现实进行批判，或者呢用平淡如水的画面，触动观影者内心最柔软的一块，或者呢，引发观众对人生的思考。

或者呢，就像《无名之辈》这样，选取了普通民众中最不普通的一群人，这是种很讨巧的手法，既关注了社会普通大众，又没这么难。但是，巧呢，从来不是那么好讨，这种投机取巧的片子看多了，也成了一个套路，就是：热血皆为黑社会，多情最是风尘女。当然，国内嘛这类作品喜欢风尘女，在国外已经进步到了吸毒者。难道只有风尘女，吸毒者，黑社会才能代表社会底层，只有关注这些人，才最具代表性。

最后一部分，我比导演聪明系列：

《无名之辈》这部电影如果需要修改的话，还是应该从结构入手，两条灌水的辅线就不用去管它了。

主线呢，为了顾全机构，必须剪断。

一条主线可以设定为，陈建斌追枪。

另一条线呢，眼镜和大头，就绝对不能和陈建斌追枪这件事有瓜葛，那么，很简单，这两人就不能去抢劫。

而且，抢劫这件事，在故事情节上其实是个很大的漏洞，光天化日下，在闹市区持枪抢劫，徒步逃跑，我想导演是不是对天网的力量一无所知。

不能抢劫，又要逃命，又需要获得观众的同情和谅解，那么只有一条路，追杀他们的不能是公安，只能是黑社会。可以设定为两人为了钱，去赌博，去借贷，比如套路贷之类。

这样呢，波仔为了逼迫两人出来，绑架了霞姐，约定带钱去赎人，这样呢，至少让霞姐爱上备胎的转折更可信一点。

同时陈建斌追枪也到了相关地点，其它两条线也汇聚过来，再想个情节把公安拉进来，黑社会一网打尽，有情人终成眷属。多好。

明天再聊《地球最后的夜晚》