主题：老外都那么大了，为什么吃饭时还系个“围嘴”？ -- 给我打钱87405

中国人用毛笔的历史非常久远，可追溯到商代，甚至更早，不过这其中还有许多环节如今是搞不清楚的，比如华夏祖先最开始有没有用过硬笔？若用了，当时又是怎样的文字？这些问题如今都没有答案。

同时，笔与字之间的关系，难度相当于鸡与蛋之间的关系，先有谁，说不清，但至少知道是相互影响的，可是我们仍然讲不清影响力到底有多大。譬如说，论起象形，古埃及文字够象形了，并且我们今天看到的更多的是“现代古埃及文字”，之前还有更为古老的“古代古埃及文字”，想来可能会更加象形，这也意味着更加复杂，书写难度更高，但古埃及人用的是脆弱的芦苇笔，就算古埃及人早早发明了“纸草”——这一切，与古埃及文明的衰亡究竟有多大的关系呢？谁知道。

我个人有个不怎么严谨的观点：可能文字的起源多半都是象形，后来的演变出现了分化，汉字往会意走，拉丁往“指事”走，这对笔纸就提出了不同的要求。

这里稍微解释一下我对“指事”的理解。在汉字中，比如“王”这个字，是由“士”发展而来，“王”是特殊的“士”，“王”字中最上面一横，就是“指事”笔画，其实我们说它符号化也是可以的。故而“王”字的古代写法是上面两横密，最下面一横疏。正因为如此，“玉”字与“王”可以说得得上半点关系都没有，“玉”字是象形字，是三块玉石串在一根绳上，并且打了个结（即“玉”字中的那个点），“玉”字三横间距是一样宽的。同时，并不存在“王”字旁，而只有“斜玉”旁，故而珠是珠玉的珠、珠宝的珠，所谓的“王旁”最后一横要斜提。

我们很容易就能发现，硬笔和毛笔的区别，从执笔角度来看，前者靠近笔尖，后者靠近笔端。进一步，我们会发现，越是靠近笔尖，手腕可施展范围越是小，所以在汉字书法当中，有枕腕写小楷、提腕写中楷、悬腕写大楷一说，枕、提、悬，参与书写的就从腕发展到臂，这说明，就中国古汉字的笔画繁复度与结构复杂度而言，选择毛笔合情合理。举个例子来说，若你要用硬笔写个“人”字，可以小到3mm见方以下，并且仍然清晰可辨，但你要写个“馕”字，3mm见方就不够了，这还是在用硬笔。当然你非要跟我争执，说某人执某笔，可以写出非常小的字，照样一笔一画清清楚楚，我也没什么可说的。这一点实际还牵扯出另一个问题，下文会提到。于是我们今人，即便很少写毛笔字，也能发现，毛笔的一大智慧就是在于笔尖的粗细、运笔的方向与力度都是可调整的或者说调整范围较大，这不仅是因为用了“毛”，还在于参与写字的可以从腕到臂、执笔位可以从高到矮（注意毛笔的笔杆较长），故而在相当范围内，一支笔既可写大字，也可写小字。反观硬笔就没有这个优点，用硬笔写出来的汉字，太大是不好看的，因为每一笔每一画写出来更像是楔形文字，这就是为什么小学生从铅笔换成水笔（钢笔相对水笔又粗一些，又相对可调整些）之后，字体会迅速变小的一个原因。如果仔细想一下，就会发现毛笔的设计中含有中国人对自然的理解，所谓 自然就是能进行自我调整，基础是有一套反馈机制。毛笔虽然不能自调整，但它可调整、易调整。

需要说明的是，我在这里并不是片面的强调毛笔的优势，一味的放大硬笔的劣势，我是把笔墨纸砚放在一起来看，谈谈我对笔与字的理解。

西学东渐以来，我们从西方引进的不仅有学术理论，还有硬笔。这恐怕是汉字简化运动的一个重要推手。这是笔对字的影响。说到这，就不得不提一下简化字的一个大毛病：简化之后汉字的笔画繁复度与结构复杂度落差太大，当初提出简化方案时，更多的注意力放到了常用字上，所以我们现在手写汉字时，不能以简单的字为准来设定大小，而是要以繁复字为准，这样我们的手写字（其实包括印刷体）就失去了平衡感，少了许多和谐美。并且它的负面影响还不仅如此，由于字与字之间的落差太大，必然会引诱人们更多的去选择简单的字，这样一来，越是不容易写的字，越是陌生，越是陌生，越是不容易写，许多字越来越边缘化，有越来越多的字不认识、记不住、不会写。有人批评说，如今中国人词汇量小得可怜，连骂人也就翻来覆去的那么几个词，这恐怕是没有意识到笔对字的影响。日本人在这方面似乎做得要好一些，至少日本人做的笔和纸还不错。