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《明月几时有》

这首歌在《全能星战》上一出来就引起很大争议。头一条就是有人质疑是不是摇滚。接下来很多人不喜欢这种唱法。不过有很多人（我可不可以说更多人？）一下喜欢上了了这首歌。

我听过邓丽君和王菲版的《明月几时有》，尤其是王菲版，非常熟悉也非常喜欢。饶是如此，甫一听到龚琳娜的《明月几时有》，登时被震得浑身发麻，只有脑子里重复着一句感慨：这才是《明月几时有》应该的样子啊！

这首歌使用了秦腔中黑煞（sa，二声）的唱法。陕西话把＂头＂叫＂煞＂，所以也有人叫黑头。就是大花脸，或者大净的一种。黑煞是秦腔里最有特色的一种唱腔。许多人用吼字形容秦腔，这个吼字主要来自对黑煞的印象。可以说喜欢秦腔的人最喜欢的往往就是黑煞，而讨厌秦腔的人集中吐槽的也是黑煞。我妈妈最厌恶秦腔，主要就是受不了黑煞的唱腔。

其实黑煞不是简单的吼，否则怎么支撑几个小时的演唱？传统戏剧的唱法都有自己的诀窍，不能保护嗓子的唱法肯定早淘汰了。黑煞唱法又有龙音、虎音、炸音、沙音、犟音等，我不是专业人士，也分不清楚。下面的介绍都是我自己的理解，如果有错误，请行家千万指出。我的体会，黑煞唱法要关闭下喉部，同时喉腔向后打开，声带附近肌肉放松。发声时气流振动和摩擦的位置偏下，因此声带不累，喉腔附近的肌肉参与摩擦发声，主要靠喉腔共鸣。同时，由于喉腔打开让小舌头暴露出来，气流会震动小舌头，发出类似小舌音的声音。这就是岑子河友所说的含着一口痰的感觉。这与流行歌曲中的怒音似乎有相似之处，求懂得怒音的朋友指点。但黑煞不仅使用喉腔，还进一步打开上部的鼻腔，共鸣到鼻腔、面额、甚至延伸到脑后音。因此黑煞的唱法共鸣丰富而强烈，听起来有嗓门很大的感觉。此外黑煞的吐气也很特殊，要求腹式呼吸，用尽全力把气顶上去，用洪大强烈的气流剧烈冲击喉腔。因此发声力量很大，听起来似乎吼的声嘶力竭，青筋暴露的感觉。声音又宽又厚，混厚粗犷，火暴生猛。由于力量太大，往往吐气短促，不易持久，听起来很冲很硬，有力拔千斤的气势。但会影响吐字，唱的不好的人会出现吐字听不清的问题。一个附带的缺点是这种唱法的音域偏窄，高音区需要进一步关小喉腔，提高共鸣位置，小舌头会被包裹起来不再震动。再高就得使用假声了。黑煞唱法风格上慷慨豪放，适用于表现草莽豪杰，赳赳武夫。

如果您好奇正宗的秦腔黑煞是什么样子的，请听下面的唱段：张晓亮的《斩单童》。单童就是单通单雄信，陕西话讹音为童。如果没有时间听完，那听第一句＂呼喝一声绑帐外＂就够了。如果您听后觉得难以接受，我估计您很可能不会喜欢龚琳娜版的《明月几时有》。

外链出处

说起来，龚琳娜学黑煞只学了一部分。这很正常也很合理。毕竟龚琳娜是唱民歌的，借鉴黑煞唱法，如果学到十足十就成了秦腔了，反而会被黑煞唱发自身的缺点影响民歌的表现。比如民歌旋律更复杂，吐气不能象黑煞那么短促。民歌要求字正腔圆，不能过度模仿黑煞的大力吐气以影响咬字。高音部分龚琳娜也没有使用假声，而是过渡和融合了民族唱法中的高音唱法，听起来更优美从容。

这首歌的改编结构和《小河淌水》有相似之处，因为古诗词篇幅较短，不用吟唱和拖腔的话三下五除二就唱完了。所以唱两遍，节拍和音高区分开，分别成为主歌和副歌，中间用无歌词吟唱作为 bridge 来联络，同时推动情绪。结构完整，层次丰富。这段吟唱同样精彩，豪爽火爆，意气风发，像一把火把听众点燃。整支歌浑然一体，一气呵成，干脆利索。我认为黑煞唱法的使用非常成功，赋予了这首歌豪爽大气的风格。《明月几时有》就该这样唱。听惯了邓丽君的甜美婉约和王菲的浅吟低唱，我们已经忘了苏东坡的标签是铜琵铁板的豪放派，也忘了这首词本身的爽朗大气，仕途的不利和对亲人的思念都挡不住苏子的爽朗大气。读一读＂我欲乘风归去＂和＂但愿人长久，千里共婵娟＂，你说婉约唱法和豪放唱法哪个更合适？

补一句话。当年，贾平凹说，秦腔就是中国古代的摇滚。我赞同。

再补一句话。老锣说，中国的摇滚偏软（言下之意是龚琳娜的＜明月几时有＞不软），而这首歌更具有国际范儿。我也赞同。