主题：【原创翻译】普希金《叶甫盖尼·奥涅金》 -- 九霄环珮

十五

往往，当他仍高卧在床， ［1］

小帖子就送到跟前。

什么呢？请柬吗？没错，

有三家竞相请他去赴宴：

这厢是舞会，那边是儿童游乐会。［2］

我的坏蛋要赶着去哪里呢？

先去哪家好呢？不必多虑：

随便哪家及时赶到都很容易，

这期间叶甫盖尼穿上了晨装，

戴上了宽边玻利瓦尔， ［3］

驾着车来到了林荫道上，

他悠闲地随处溜达， ［4］

直至警觉的宝玑表的鸣声 ［5］

向他报告晚餐的时间到。 ［6］

［1］前文是对奥涅金的典型形象的鸟瞰，从这一节开始交代奥涅金一天的典型生活，从早到晚。

［2］儿童游乐会：俄罗斯一种专为小孩举办的舞会。

［3］玻利瓦尔帽，普希金原注。这是一种呢子宽边帽，帽檐上翻，1819年前后流行于巴黎和彼得堡，特别是自由派人士。玻利瓦尔帽的名称来源于南美民族独立战争中的最为重要的领导人。

［4］奥涅金白天无所事事，他奥涅金的生活主要是夜生活，宴会、舞会、看戏等等等等。

［5］宝玑表：一个贵重的怀表品牌，法国产。奥涅金的表可以自动打鸣。玻利瓦尔帽和宝玑表是奥涅金的行头，典型的时尚打扮。

［6］你都能听到“叭嗒”一声响指。

十六

天黑了，他登上雪橇，

一路叫嚷着“让，让！”

海狸衣领披上了

银色的冰霜。

他飞快地冲向泰隆饭店： ［1］

卡维林笃定已恭候多时。 ［2］

进去——软木塞往上窜，

彗星酒往外喷， ［3］

烤牛肉淋着血呈现在面前，

还有松露，这青年人的奢侈， ［4］

这法式烹饪的花魁，

还有新鲜的斯特拉斯堡的馅饼， ［5］

两边分别摆着鲜活的林堡奶酪， ［6］

以及金色的菠萝。 ［7］

［1］著名饭店，普希金原注。

［2］卡维林：普希金之友，骠骑兵。普希金曾经如此描述他：在他身上总是沸腾着拳头和斗志的热力；他在战场上是一位勇猛的战士；在朋友们中间，是一位忠实的友人；是美人们的苦恼；不论哪里都是一位骠骑兵！据说，正是卡维林建议普希金在他著名的《自由颂》中加上一段关于沙皇巴维尔一世被弑的内容。《自由颂》见附录。

［3］彗星酒：指1811年份的香槟酒，这一年有彗星过地球。

［4］松露：又称块菌，一种珍稀蘑菇，长在地下的树根部，通常须驱使猪或者猎狗才能发现。松露与肥鹅肝、鱼子酱合称为“世界三大美食珍品”。世界最好的松露是意大利产的白松露，其次是法国的黑松露。松露价格堪比黄金和钻石，味道据说甚为独特：混合着天然气、奶酪、洋葱、土、以及白菜的味道，有人称之为“天堂的味道”。

［5］斯特拉斯堡：位于法国东部地区，以产鹅肝闻名。文中的“馅饼”即含有鹅肝。鹅肝制作过程于鹅来说相当残忍，鹅在一定的时间内每天被强行喂食大量饲料，滴水不进，甚至脚也被固定，不得自由，时日一到，鹅被杀死，而取出的肥美鹅肝实则是一个鹅胖子病态的脂肪肝。松露、鹅肝、鱼子酱是资产阶级奢侈生活方式的典型特征。又一个典型。

［6］林堡：位于比利时，以产林堡奶酪闻名。

［7］菠萝：在俄罗斯被当作高级食物，大概因为这种水果产自热带地区，对于寒带的俄罗斯物以稀为贵，另外，菠萝的消食作用对于肉食阶层而言显然是一个合理的搭配。

十七

渴，仍想要大杯大杯地

去淹溺烤牛排里的热油，

但宝玑表的鸣声报告

芭蕾舞剧已然开幕。

霸道的剧院立法者，

反复无常的名伶追求者，

出入后台的荣誉公民 ［1］

奥涅金，已流向剧院，

在那里，呼吸着批评的空气， ［2］

每个人都准备为安特雷沙鼓掌助威, ［3］

把菲德拉、克娄巴特拉嘘得个灰头土脸，［4］

大声叫玛伊娜出来谢几次幕——目的， ［5］

无非是吸引人注意。

［1］说谁好谁就是好（第5行，具体表现见11至13行），今天捧这个，明天捧那个（第6、7行），以出入后台和认识名伶为荣（第8行）。

［2］普希金的原意是“呼吸着自由的空气”，按出版审查规定改为“呼吸着批评的空气”。

［3］安特雷沙：entrechat(法语词），一种芭蕾舞动作，往上跳跃，在空中多次互击小腿。

［4］菲德拉：希腊神话人物，Theseus之妻，因与Theseus前妻之子Hippolytus调情遭拒绝尔羞愤自杀。所谓菲德拉情结就是指父母与继子继女的不正常关系。克娄巴特拉：埃及托勒密王朝末代女王，貌美，权重，先后与恺撒和安东尼结合，安东尼溃败后欲联络屋大维（即登基后的奥古斯都），未果，以毒蛇自杀。她在西方文艺作品中是一个熟面孔。

［5］玛伊娜：奥泽洛夫的悲剧《芬格尔》的女主人公。奥涅洛夫：参见第18节注［2］。

十八

真可谓神奇之地！想当年那里

曾是勇敢的讽刺剧的独立王国，

自由之友冯维辛和模仿大师克尼亚什宁 ［1］

曾在那里双星闪耀；

那里奥泽洛夫和年轻的谢苗诺娃 ［2］

曾在掌声和情不自禁的泪花中平分秋色；

那里我们的卡杰宁复活了

高乃依伟大的天才； ［3］

那里沙霍夫斯科伊带来了 ［4］

众多的喜剧，个个都入木三分，

也是那里见证了狄德罗扬名立万， ［5］

那里，在那里，就在舞台帷幕的背后，

我的青春飞逝。

［1］冯维辛：俄罗斯剧作家，著有喜剧《纨绔少年》。冯维辛作品胜在生动的语言和人物形象，作为普希金的前辈，和后者的艺术审美观可以说是一脉相承的。克尼亚什宁：俄罗斯剧作家，“模仿大师”指克尼亚什宁的作品多处借用法国戏剧，普希金对他的作品反应冷淡。

［2］奥泽洛夫和谢苗诺娃：一为俄罗斯剧作家，一为俄罗斯演员，普希金认为奥泽洛夫的文学成功仰赖于后者杰出的表演功力。

［3］卡杰宁：俄罗斯作家，十二月党人；高乃伊：法国剧作家。前者翻译过后者的著作《西拿》和《熙德》。

［4］沙霍夫斯科伊：俄罗斯剧作家，认为喜剧应力求尖刻。

［5］狄德罗：芭蕾舞导演，法国人，在彼得堡因其“浪漫主义的想像力”而被称作“芭蕾舞界的拜伦”。

十九

我的女神们啊！你们过得怎样？

你们正置身何方？请听听我的哀叹：

你们可曾改变了模样？

可曾被少女们顶替而没有被替代？［1］

我还能听到你们的合唱吗？

我还能见到俄罗斯的特耳西科瑞 ［2］

那灵魂的飞旋吗？

抑或，在沉闷的舞台，

悲恸的眼眸再也不见熟悉的面孔，

而当我举起意兴索然的望远镜

去面对陌生的世界，我，

作为场场笑闹的无动于衷的目击者，

是否应当无言的打一个哈欠，

转而去追忆消逝的华年？ ［3］

［1］“顶替”和“替代”，二者之间存在微妙的区别。普希金在《俄国戏剧之我见》中评道：“不久前，年轻、甜美、有点儿羞怯的科洛索娃，……，剧坛裁判们赞叹不已，……，把科洛索娃称为谢苗诺娃可靠的继承人。……。结果怎样呢？观众对她的才能和美丽所表现出的狂热逐渐冷却，…….，人们也不再将她同无可比拟的谢苗诺娃相提并论了。”在另一段中他又评道：“雅可夫列夫去世了，布良斯基取代了他的位置，却不能代替他。”（浙江文艺出版社《普希金全集》卷6）谢苗诺娃和科洛索娃都和普希金情谊非浅。

［2］特耳西科瑞：希腊神话中九谬斯之一，主管舞蹈与合唱。

［3］这部作品中多处“插播”第一人称“我”的评论与抒情。套用王国维《人间词话》中“有我”与“无我”的概念，这部诗体小说是“有我”的，讲述的是“有我之境”，这个“我”即是普希金本人，这是和若干第一人称小说中的技术性的“我”是截然不同的。