主题:【原创】“幽”诗之最 -- 九霄环珮
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但自己并不是很赞同对“春潮带雨晚来急”一句的解释,便如九霄兄对“空山松子落”的解读,我都略觉比附太过。春潮之急愈显舟之自适,是身居物中,但心灵或精神不为外物所动的自由和宁静,生命本身反而是次要的了。
此诗和“空山松子落”一句之意无尽处,我认为在于写出了不存在中的存在感,于无人处(空山)写出了人和外物的呼应与间离。诗人似在非在,然其性情已在草上,在鹂上,在舟上。
王安石说意态由来画不成,几乎完全一般的景物,便有画不成意态的句子,如苏舜钦的《淮中晚泊犊头》:
春阴垂野草青青, 时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下, 满川风雨看潮生。
----这也是好句子,青草花树孤舟潮生,可是和韦诗相比,意境稍逊,一二句有《诗品》“落花无言”之意,三四句却无“人淡如菊”之心。
王维的《山居秋暝》,没有写出这种人和外物的在与非在,呼应和间离,因此缺少了九霄兄说的“张力”,感觉王维小心翼翼地剔除任何主观情眼对自然之物的修饰和想象。
另想到两句写野渡之舟的句子,对比一下,可见出语词对我们情感和想象的塑造:
“野艇鸟翘唯断缆,枯桑水啮只危根。 ”
这是梅尧臣《小村》中的句子,此诗写小村洪灾之后的人烟稀少和破败荒凉。韦笔下的舟,因无有外观,故意态愈明。梅描摹野艇朽损,读者亦感其伤。
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