主题：【欣赏】故宫院藏仕女图展---明代部分 -- 雪个

[SIZE=3]元机诗意图轴[/SIZE]

清 改琦

绢本，设色，纵99cm，横32cm。

作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，并以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条逾显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。

[SIZE=3]芭蕉仕女图[/SIZE]

胡锡??《芭蕉仕女图》轴

清 胡锡??

纸本，设色，纵134.5cm，横32.5cm。

自题七言诗一首，署款：“辛巳残冬旧作，录呈竹石仁兄大人□正，红茵馆主胡锡”。下钤“三桥”朱文方印。辛巳为光绪七年（1881年）。

图为胡锡??23岁时所作的写意仕女画。在表现技法上注重运用对比的手法，以色晕染的竹与以线勾勒的芭蕉叶形成色块与线条的对比；体态娇弱的女子与方硬的湖石则形成刚与柔的对比。不同的对比方式显现出作者巧于构思的匠心。

[SIZE=3]十二金钗图册 [/SIZE]

清 费丹旭

绢本，设色，纵20.3cm，横27.7cm。

此图册取材于清曹学芹名著《红楼梦》。所绘人物为典型的晚清仕女画形象，符合当时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。这种美人画式样不仅为改琦、费丹旭等文人画家积极表现，在天津杨柳青、山东潍县、苏州桃花坞的民间年画里亦屡见不鲜。图中部分人物的面容、衣裙有斑驳的黑污色，这是因为作者所使用的白粉内含有金属成份，在氧化作用下出现返铅的结果。

[SIZE=3]沙馥《芭蕉仕女图》轴[/SIZE]

清 沙馥

纸本，设色，纵92cm，横31cm。

图绘女子手持花枝立于芭蕉树前闻香自醉的仪态风情。其高耸的发髻先以浓淡墨反复晕染，然后以重墨绘出根根发丝，线与面结合的绘画技法显现出女子头发的浓密及发质的柔顺。仕女的面形为瓜子脸，面部以不着痕迹的浅红色晕染，突出了人物肌肤光滑细嫩的质感和五官结构的明暗变化。其眉目间流露出矜持凄凉的怨情，与晚清文人画家在仕女画创作上所追求的“清淑静逸”之趣相符，具有鲜明的时代特征。

[SIZE=3]天女散花图轴[/SIZE]

清 任薰

绢本，设色，纵161cm，横40.7cm。

署款：“阜长任薰”。下钤“任薰印”白文方印。

此图表现的是佛教中天女以撒鲜花检验诸菩萨与弟子道行是否高深的故事。花落至菩萨身上会自行坠落，而落至修养欠缺的弟子身上则着而不坠。人物法明陈洪绶，用笔刚劲概括，衣纹线条方折顿挫，与图中彩云婉转流畅的线条形成刚柔相济的和谐关系。

[SIZE=3]乞巧图轴[/SIZE]

清 任颐

纸本，设色，纵34.5 cm，横34.5cm。

署款：“伯年任颐”。下钤“颐印”。诗堂有清翁同??题记。

乞巧是中华民族的传统习俗，南朝时就已有在农历七月初七牛郎与织女鹊桥相会时人间女子乞求智巧的记载。清陈枚月曼清游图册中表现了宫廷贵妇们“桐荫乞巧”的华贵场面，此幅描绘的则是民间女子简朴的乞巧场景。作者通过刻画女子们关切地瞩目碗中月影的神态，准确地表达出她们渴望成为能工巧妇的迫切心情。

禹之鼎《芭蕉仕女图》轴

清 禹之鼎

纸本，墨笔，纵87.5cm，横35.7cm。

仕女为小写意画法，作者仿青藤笔法绘人物的五官，仅以浓墨勾、点，而未运用己所擅长的微擦带染法，准确而简括的笔墨勾画出仕女文静俊俏之美和怡然闲适的神态。人物的衣纹，作者运用的是他所熟习的“兰叶描”法，而没有追寻青藤爽朴劲健的直线型笔致，飘逸变化的线条更有助于展示年轻女子活泼浪漫的内在性情。此图可谓禹之鼎水墨仕女画之代表作。