主题：【原创】《追风者》中的沈图南不应该是主角 -- gb2312
王大婶的儿子，与喜儿一家是邻居，自幼与喜儿恋爱，两家商定让他们结婚。喜儿被地主黄世仁掠走，大春营救失败，租地也被黄夺回，遂投奔红军。抗日战争爆发后，大春随八路军回到家乡，听到“白毛仙姑”降灾谣言，为发动减租减息，提高群众觉悟，亲往跟踪查探，竟与喜儿相逢。全村公审黄世仁、穆仁智，大春业与喜儿建立家庭。
为什么主角不能是反派？
因为大多数读者和观众是以主角的视角去看世界的。
主人公是反派会扭曲读者和观众的三观。
文艺作品不需要削足适履地去迁就
大多数读者和观众是以主角的视角去看世界的。
《白毛女》里大春戏份很少，不仅少于男主角黄世仁，也少于穆仁智、杨白劳。完全不够一个男主角。
各种新编作品我就没兴趣了。据说有新编《西游记》师徒四人寻花问柳一路向西的。但这种新编无论怎么吸引眼球，影响力都完全无法和原著相比。
理想照耀中国：王一博诠释黄埔高材生们的抉择与命运
会吐槽的大黑猫
2021-06-22 11:59
回首望，路遥遥，多少行囊没了主人……《理想照耀中国》主题曲，这一句最催人泪下。在追寻理想的路上，先烈们前仆后继，用生命照耀理想。但他们的故事，因为时间过去的太久了，因为牺牲得太早了，他们的故事许多人已经不知晓。
最新一集《抉择》，讲的正是这些人的故事。王一博饰演的蒋先云，以及许多黄埔军校的共产党员，在中山舰事件之后，拒绝蒋介石高官厚禄的诱惑，退出国民党，毅然走向革命战场，并且早早地牺牲。他们的故事，他们的抉择，至今依然动人。
电视剧《特赦1959》中，功德林里面，一位国民党将领说，早年自己加入共产党，后来脱党了，现在成了俘虏。如果早年跟着共产党走，说不定现在也是一员大将了。旁边马上有人指出，或许你已经死在战斗中了。
红军一路血与火走过来，各种各样的原因牺牲的人很多很多。网上论起来的时候，往往说，某某某如果不牺牲，到解放后授衔时，或元帅、或大将，是跑不了的，说着说着不免遗憾。
但历史就是历史。而且如果没有他们的牺牲，也就没有今天。
三十分钟的短剧，故事是非常简单的，场景人物也就那么几个。一开始，许之舟在教室里宣布要求以个人身份加入国民党的共产党员身份必须退出国民党的决定。而风雨如晦的操场上，蒋先云正在一圈一圈地跑步。
在纠结，在思考，在抉择。
他是“黄埔三杰”之首，是蒋介石十分看重的人，如果跟着蒋介石走，肯定有着坦荡的仕途和荣华富贵。这里不妨以同是“黄埔三杰”之一的贺衷寒的经历对比。
1925年2月，发起成立反共的孙文主义学会，童年赴苏联伏龙芝陆军大学学习；
1927年冬回国，主持杭州蒋系军官训练班，任总队长；
1931年，任国民党军总司令部政治宣传处处长；
1933年，任军事委员会政训处处长；
1936年后，任军事委员会政训处秘书长、军委会新闻检查局局长；
1937年，被派赴欧洲考察军事政治，8月回国。
抗日战争时期，历任军事委员会政治部第一厅厅长、政治部秘书长、国民政府国家总动员会议人力组主任、国民政府社会部劳工局局长、三民主义青年团中央组织处书记长等职。
蒋先云牺牲得比较早。但拿三杰中的陈赓来对比。从1925年到1937年，毫无疑问是艰难困苦无数的岁月。反围剿、长征，风餐露宿、枪林弹雨都是寻常事。也正是在这个过程中许许多多的有着和蒋先云同样选择的黄埔军校学院牺牲了。
剧中，蒋先云拒绝了蒋介石的委任状，回到教室，走上讲台，大声说：“我，蒋先云，共产党员，此生永做共产党员。官，可以不做，革命，不可不革。脱离共产党，就是背叛革命。头，可断；共产党籍，不可牺牲。”
这便是最后的抉择。
但让我更感动的，是剧中的安排。在蒋先云宣布之后，其它共产党员一个一个站起来，高声宣布退出国民党。
我，金佛庄，是共产党员，今日退出国民党！
刘畴西，是共产党员，退出国民党！
王尔琢，共产党员，退出国民党！
许继慎，共产党员，退出国民党！
蔡申熙，共产党员，退出国民党！
郭俊，共产党员，退出国民党！
退出国民党！
退出国民党！
退出国民党！
我们退出国民党！
这是短剧最燃的一小段了。在历史中，未必是这样发生的，但艺术化的演绎，让人深深地感受到当年先烈们对于理想的坚定。而这几位报上名字的人，也就是在后来革命战争中早早牺牲的人。
蒋先云，1927年5月，北伐途中，在河南临颍与奉军作战中壮烈牺牲；
金佛庄，1926年12月12日在南京，被军阀孙传芳杀害；
刘畴西，1934年在谭家桥战斗张总，遭到王耀武重创，转移至怀玉山，1935年1月，被俘，8月6日，在南昌与方志敏烈士一同英勇就义；
王尔琢，1928年8月25日，在江西崇义思顺墟追击叛徒时，英勇牺牲，年仅25岁；
许继慎，1931年11月在“白雀园大肃反”中被诬陷以“改组派”、“第三党”、“反革命”等罪名，杀害于河南光山白雀园，时年30岁。
蔡申熙，1932年7月，国民党军对鄂豫皖苏区发动第四次“围剿”时,，被调任第25军军长，率部在英山、麻埠地区与各路进犯敌军展开激战,予敌以重大杀伤。10月9日，在湖北黄安(今红安)河口镇战斗中，他腹部中弹，躺在担架上坚持指挥战斗，直至壮烈牺牲，年仅26岁。
郭俊，1927年1月，北伐途中，在浙江衢州，不幸腰部中弹，伤势过重牺牲。
片尾，这些烈士的照片都放了出来，除了上面几位，还有陈俊、曹素民、古宜权，他们大部分都没有活过30岁。也就是说，在那次抉择之后，他们大部分都在革命的道路上先后牺牲。
但为国家、为民族、为理想，他们将被永远记得。写到此，也由衷地感谢《理想照耀中国》这电视剧，让我知道了这些快要被遗忘在历史长河之中的英雄们。致敬！缅怀！
应该是想歌颂一种理想，但是总是感觉差一点意思，也算是今天的正能量了。
应该是理想和现实的脱节导致的吧。
https://search.bilibili.com/video?keyword=%E7%90%86%E6%83%B3%E7%85%A7%E8%80%80%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E6%8A%89%E6%8B%A9%E7%AF%87
燃不燃还得靠观众。
并不是所有作品都一定有男女主角的。
《士兵突击》就是无女主作品。
至少我没见过以前关于《白毛女》的评论说过黄世仁是男主
革命题材作品很重要，但是现实也要跟得上才行。
还有就是，别把革命题材变成宣传国民党的题材。
个人感觉这个《白玉兰》奖不太靠谱。
那个大热的《繁花》听说也不太行，我没看过，也不好说什么
是男主，但是改开了，要求理解恶人坏人，所以才有了这个意思，实际上是想梳理资本主义资产阶级男主。
这个改开的知识分子特别有意思，设置的霸道总裁，还不是自己，非得设置资本家是男主，不敢让自己做男主。说着说着资本家恶人就成了好人（所谓人性复杂性），其实都是为霸主做注解。
起码封建时期，还能把才子（佳人）设立为男主呢，哈哈哈。
妥协性、软弱性可见一斑啊。
几位啊。
这是一种天然的奴性，也是蔑视中国人带来的优越感带来的他们自己的心里体验啊。
所以，这种心理其实根深蒂固，对于他们来说，很难改变啊，就好比他们指责我的文革钢印一样呗。
3.58 qEh:/ [email protected] 08/25
https://v.douyin.com/ijDTYQ5R/
复制此链接，打开Dou音搜索，直接观看视频！
耶伦旁边的女人是谁。
《追风者》作为一部革命题材影片，沈图南这个角色不应该是主角。
如果把是不是反派当成是不是革命题材影片主角的标准，显然是对什么叫文艺作品概念不清。
国外的如《教父》之类的不说了，国内的影视作品也有反映两岸谍战的《对手》，反映打黑的《狂飙》以及《隐秘的角落》以反派为主角。
正派反派谁做主角不过就是影视等文艺作品的表现形式罢了，
显然以这个理由，说沈图南这个角色不应该是主角是不成立的。
其次，从电视剧制片方的角度认定，王阳跟王一博一样都是领衔主演，这也说明王阳就是主角。
最重要的一点，影视奖项的评比评的是演员的演技高下，而不是剧中角色的正义值、善良度的比较。不去分析演员的演技，而且谈什么剧中人物是不是正派反派，就是本末倒置。如果按这个逻辑，坏人都不会有好演员用心去演了。
而哪怕是反派角色评奖，并不是什么少见的事。陈强就曾多次因为演反派而获奖。第一届百花奖陈强就是因为在影片《红色娘子军》中饰演地主南霸天而获得了最佳男配角奖。
更何况沈图南这个角色还不是反派，最后反而成为了革命者，最后跟魏若来接头的地下工作者代号“孤雁”。描述一个革命者如何从对立阵营转化，本就是那个时代的一大特色，也符合历史。
所以说了一堆都是站不住脚的论调，不过就是跟着资本为那些流量明星小鲜肉站台罢了。
你这岂不是跟流量明星王一博的粉丝站到一块儿去了。
文艺的东西很多很难举证，我就直接说我的观点，看不懂的就接着往下看：
1.与很多人的习惯认知相反，文艺界尤其影视行业在各行各业里在抵御外敌方面，是成绩最好的，没有之一，好莱坞影片在内地现在票房过不了十亿，能过五亿就烧高香了，而国产片现在动辄三四十亿，好莱坞毫无存在感，而它进入内地院线到今天也才三十年，请问有哪个行业这样全方位无死角把外国人打趴下并且没有借用政策优势的（国产片保护政策现在形同虚设，并且电影产业基金抽5%的票房也是霸王条款）。
2.所以很多人看不起文娱行业其实理由并不充分。换句话说，中国的文娱行业现在主要是产出能不能满足国内日益增长的文化需要问题。
3.而正是这个问题，现在很多人鼓吹的教条主义创作观和评论观是无用的，并且是有害的。比如主角必须伟光正毫无瑕疵，这样的人物符合政治正确，却不符合人性，老百姓也不认。
4.就拿去年的《狂飙》来说，请问最近这些年有哪部剧火的过《狂飙》的？我想没有人说得出来。而《狂飙》火最重要的因素是什么？当然是张颂文演绎的高启强这个角色。
然而这个角色在去年白玉兰上却连提名都没有。而同一剧的张译演的安心则入了围。很多张颂文的粉丝都不满，凭什么提名张译不提名张颂文？
5.老实讲，安心这个角色虽然伟光正，但张译的表演是不错的，基本上把一个刻板的人物演到了天花板的水平，入围也没什么问题。而高启强因为人设问题不被剧组申报，这里面就耐人寻味了，但即便如此，也挡不住这个角色出圈。
6.我没看过《追风者》，大致划拉了几集，发现沈图南这个人物远不像主贴或很多人评论的这样。
比如他出场的第一场戏，就是以央行高级顾问的身份来上海主持局面，结果刚出场就被反对势力暗算，差点炸死。沈图南劫后余生，对同事说了这么一番话：
你看，“国进民退”都出来了，这沈图南哪里只是一个国民党鹰犬的人设，主贴的评价完全不准确。
7.教条主义评判要明白一件事，党国现在可是坐在当年国民党的位置上，加上现在经济发展从J形向L形转型，改革进入深水区，可以想见党国将越来越能和当年的果党共情。他不共情执政党，难道共情你们这些“乱臣贼子”？
8.另外一件重要的事是，“革命”这个概念的正当合法性只存在于解放以前。新中国之后，哪怕“继续革命”的前三十年，在现在宣传中也在逐渐淡化“革命”，因此言必提革命，本身并不合党国现在的脾胃。
9.王阳本人被称为“叔圈天菜”，也就是又有颜又有演技的代表，他入围从专业角度无疑比王一博更合适。之前他在《叛逆者》演的陈默群一角也入围过男配，那也是一个非常特别的角色，夹在国、共、日本之间，是一个非常复杂的角色。
10.当下，老百姓看腻了刻板形象单一的角色，足够复杂性的角色才能引起他们的兴趣，比如高启强，比如沈图南。尤其是改革进入深水区，某种程度上，沈图南这种“能吏”才是党国亟需培养和发展的对象。教条主义创作观除了在政治正确里打转，对于创新毫无用处，就像主贴这言论，基本只有在河里或者观网才有点市场，在微博上可都是为王阳叫屈的（除了王一博粉）。
11.文艺战线有没有问题？有问题。可这绝不是教条主义创作观和评论观能解决的。包括这次王阳王一博的龃龉，很有可能也是一个局，这就是你必须选一个，但哪个也都有“私货”，你怎么办？
12.我党的斗争原则是“惩前毖后，治病救人”，而非“身世清白，一尘不染”。李济深、傅作义都杀过共产党，一样被我党誉为上宾。
13.文艺界接下来复杂的、难以辨析的事会越来越多，教条主义观念将越来越不适用。如果搞文艺批评的继续这么下去，可以想见只能将更多人（包括艺人和观众）都推到对立面那里去，那好莱坞网飞要笑的合不拢嘴了，所谓不战而屈人之兵。
《追风者》这部剧我是认真看过的。
光是评论我就写过四篇，但是完全没有评论过王阳或者王一博的演技或者戏份
我完全是从剧情和角色的角度考虑问题的
我觉得从站王一博或者站王阳的角度来看待问题，没什么价值。
沈图南这个角色是有欺骗性的。
如果只看两三集，是很难发现他的欺骗性的。
他提携革命青年魏若来，会赢得观众的好感，
但是他有个前提，就是魏若来绝不能是共产党。
如何检测魏若来是不是共产党？
他就派秘书去检查魏若来上学时候的借书证，如果魏若来借过进步书籍，就绝不会录用他，不管他是不是真的共产党，这就是老练的反革命。
沈图南在强行洗白之前，一直都是老练的，积极主动坚定的反共。
这样的角色可以做最佳男配，但是不应该是最佳男主。
就像《潜伏》里面，把李涯美化一下再洗白，最后说他才是男主一样。
如果只从戏份和演技出发，陈强扮演的黄世仁也可以是最佳男主。
我是不认同的。
沈图南这个名字出自《逍遥游》（剧中也说了），里面说鲲鹏：“背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南”。
他背负“青天”，就是为国民党立传，就是想说他是一个反共的好人。
他要是最佳男主，还以为国军已经占领上海了呢……
关于这个事，昨天王阳和王一博，包括出品方爱奇艺，都正式回应了。
总之我现在是越来越相信这是个局，因为按照原来大家的想法，这届男主王阳的得奖机会并不大，大家最看好的基本是范伟和胡歌。
可经过王一博粉丝这么一闹，现在微博人人皆知，王阳人气大涨，并且拉了不少同情分。这里面说是有点猫腻我一点也不奇怪。
换句话说，王一博粉为啥不依不饶的？其实是粉圈心态作祟。简单说，《追风者》这个片子如果不是有王一博，很有可能拉不到足够的投资，也没法在主流平台拿到足够的宣传资源。王一博粉在国内是最强势的粉圈之一，消费能力极强，可能只有肖战粉能与之匹敌。之前《无名》票房9亿，王一博粉可能贡献了6个亿。
所以谁买单，谁牛逼，王一博粉是以大客户的心态来玩这个游戏的，甚至是半个资方的心态。作为资方要求个入围资格，不过分吧？
不过王一博粉还是有点天真，包括背后乐华。因为演艺圈这些年来整肃多次，他们可能以为演了革命历史题材的主角，就仿佛披上了“护身袈裟”，可以高枕无忧了。
但王阳同样不可小觑，他背后是上戏和人艺，都是中国表演领域最顶级的平台。加上耕耘多年，圈内人脉比博子深厚多了。这次的回应明显看出王阳的不耐烦，本身这一茬对他也算是无妄之灾。不过因祸得福，人气因此大涨，也是失之东隅吧。
回到你的问题。我部分理解你的看法，不过觉得并不完全准确。
沈图南的反共，建立在两点上，第一个是职责所在，第二是不了解。
第一点， 沈图南本身是国民党的官僚，食君俸禄，为君分忧，这一点从职业操守上来讲没有毛病。共产党对当时的果党来讲，是地下党，地方割据势力，乱臣贼子，从沈图南的职责来讲他做的都是分内的事。
第二点， 沈图南是个有点家国理想的技术官僚，信仰属性不强。他反共是做分内事，但也有一部分原因建立在他对共产党的不了解上。最后一集贴身秘书替他挡枪而死，临死之前问他为什么要“投敌”，沈图南是这么讲的：
所以沈近真发展沈图南，也是看清了他的技术官僚属性和信仰属性不强这一点，可以改造，可以为我所用，这是我党多年的斗争策略，“把自己人搞得多多的”，并不鲜见。
这跟李涯不同，李涯长期潜伏在我党内部，可以说他是国民党里面最了解中共的人，却依然选择了义无反顾的反共，并给余则成造成了无数麻烦，这才是铁杆的反共分子，从信仰上坚定的反共。沈图南非要类比，也是更接近余则成。《潜伏》里的第一场戏，就是余则成作为军统特务在监听一群共产党员开会。作为军统，你敢说他在投共之前没有抓过、杀过一个共产党？电视剧不过淡化了，并且加了李克农亲自做思想工作，以及用《为人民服务》、左蓝等情节渲染了这个思想转变的过程，让其看起来比较自然而已。
所以，你从感情上难以接受沈图南的“转变”，这个可以理解。但从逻辑上，你不得不承认编导把这事儿说圆了。加上结尾魏若来回到上海，面对的沈图南已经是地下党员“孤雁”，所以我党都已经接纳了他的身份，你为啥过不去呢？
其实要是和狂飙比，还是比狂飙三观正一些。
这人基本上还是技术官僚。枪毙了几个和共军做生意的，但是没有直接枪毙共产党。反而还把有进步倾向的青年给保了下来。
而且着重笔墨记录了他怎么一步步对国民政府失望的过程。假如完全把王一博这个角色给去了，光他一个人做主角还是可以算正面人物的。
李崖就是单纯的工具人反共了。而且各种坑蒙拐骗的事情也很多；陈强就更不用说了。从功能上说这些反面人物从塑造上就是让观众去恨的，最多就是恨过了还有点同情而已。
话说回来，王一博演的，确实乏善可陈。 我觉得他和李泌的戏都删去就好。
这个人在剧中还是按正面人物去刻画的
这个剧就是把一个至少80%的剧情里面做着反人民的事的人，按正面人物去刻画。然后再大结局之前，强行洗白，说这个人才是主角。
我最反感的就是这样一点。
而且着重笔墨记录了他怎么一步步对国民政府失望的过程。假如完全把王一博这个角色给去了，光他一个人做主角还是可以算正面人物的。
如果这个剧真这么拍，我是绝对不会反对他是主角的。
然而，至少在剧情推进到60%的时候，他还在彻夜不眠，写如何“经济围剿”共军的方案，然后再60%-80%剧情的时候，亲自挂帅去苏区经济围剿，还特么的取得了很大成果……
一部有意思的电视剧，感到很感慨，因为里面很多场景仿佛就在昨天。
里面说的就是变化，嘿嘿嘿，当然是要证明改开牛皮啊，但是呢，今天复习感到特别荒唐吧。
这就是改开的思路，走着走着就成了你说的思路了，哈哈哈，文人啊，真是令人遗憾。
那有啥骨气，就是随风倒和暴露自己。
感觉这里面水很深，
我在这方面毫无研究，
也就是看看，一句话都不敢插嘴