主题：【原创】《追风者》中的沈图南不应该是主角 -- gb2312

你这岂不是跟流量明星王一博的粉丝站到一块儿去了。

文艺的东西很多很难举证，我就直接说我的观点，看不懂的就接着往下看：

1.与很多人的习惯认知相反，文艺界尤其影视行业在各行各业里在抵御外敌方面，是成绩最好的，没有之一，好莱坞影片在内地现在票房过不了十亿，能过五亿就烧高香了，而国产片现在动辄三四十亿，好莱坞毫无存在感，而它进入内地院线到今天也才三十年，请问有哪个行业这样全方位无死角把外国人打趴下并且没有借用政策优势的（国产片保护政策现在形同虚设，并且电影产业基金抽5%的票房也是霸王条款）。

2.所以很多人看不起文娱行业其实理由并不充分。换句话说，中国的文娱行业现在主要是产出能不能满足国内日益增长的文化需要问题。

3.而正是这个问题，现在很多人鼓吹的教条主义创作观和评论观是无用的，并且是有害的。比如主角必须伟光正毫无瑕疵，这样的人物符合政治正确，却不符合人性，老百姓也不认。

4.就拿去年的《狂飙》来说，请问最近这些年有哪部剧火的过《狂飙》的？我想没有人说得出来。而《狂飙》火最重要的因素是什么？当然是张颂文演绎的高启强这个角色。

然而这个角色在去年白玉兰上却连提名都没有。而同一剧的张译演的安心则入了围。很多张颂文的粉丝都不满，凭什么提名张译不提名张颂文？

5.老实讲，安心这个角色虽然伟光正，但张译的表演是不错的，基本上把一个刻板的人物演到了天花板的水平，入围也没什么问题。而高启强因为人设问题不被剧组申报，这里面就耐人寻味了，但即便如此，也挡不住这个角色出圈。

6.我没看过《追风者》，大致划拉了几集，发现沈图南这个人物远不像主贴或很多人评论的这样。

比如他出场的第一场戏，就是以央行高级顾问的身份来上海主持局面，结果刚出场就被反对势力暗算，差点炸死。沈图南劫后余生，对同事说了这么一番话：

你看，“国进民退”都出来了，这沈图南哪里只是一个国民党鹰犬的人设，主贴的评价完全不准确。

7.教条主义评判要明白一件事，党国现在可是坐在当年国民党的位置上，加上现在经济发展从J形向L形转型，改革进入深水区，可以想见党国将越来越能和当年的果党共情。他不共情执政党，难道共情你们这些“乱臣贼子”？

8.另外一件重要的事是，“革命”这个概念的正当合法性只存在于解放以前。新中国之后，哪怕“继续革命”的前三十年，在现在宣传中也在逐渐淡化“革命”，因此言必提革命，本身并不合党国现在的脾胃。

9.王阳本人被称为“叔圈天菜”，也就是又有颜又有演技的代表，他入围从专业角度无疑比王一博更合适。之前他在《叛逆者》演的陈默群一角也入围过男配，那也是一个非常特别的角色，夹在国、共、日本之间，是一个非常复杂的角色。

10.当下，老百姓看腻了刻板形象单一的角色，足够复杂性的角色才能引起他们的兴趣，比如高启强，比如沈图南。尤其是改革进入深水区，某种程度上，沈图南这种“能吏”才是党国亟需培养和发展的对象。教条主义创作观除了在政治正确里打转，对于创新毫无用处，就像主贴这言论，基本只有在河里或者观网才有点市场，在微博上可都是为王阳叫屈的（除了王一博粉）。

11.文艺战线有没有问题？有问题。可这绝不是教条主义创作观和评论观能解决的。包括这次王阳王一博的龃龉，很有可能也是一个局，这就是你必须选一个，但哪个也都有“私货”，你怎么办？

12.我党的斗争原则是“惩前毖后，治病救人”，而非“身世清白，一尘不染”。李济深、傅作义都杀过共产党，一样被我党誉为上宾。

13.文艺界接下来复杂的、难以辨析的事会越来越多，教条主义观念将越来越不适用。如果搞文艺批评的继续这么下去，可以想见只能将更多人（包括艺人和观众）都推到对立面那里去，那好莱坞网飞要笑的合不拢嘴了，所谓不战而屈人之兵。