主题：中国历史题材的影视作品最大的问题是编剧导演们缺乏对历史的认知 -- Ace

还是要读书，读严肃的书，因为娱乐产品本就不必对正确严谨负责。

固然顺便得到知识很好，但这样得到的知识真不能拿来用，起码要经过其他渠道验证才行。

恐怕还有文艺圈里的资本和从业者，还有什么京圈之类的，可能利用自己在行业里的地位，对潜在能做好的项目进行打压。现在我们国家“写黑稿”的风气如此盛行，让“搞黄别人的事”远比“做好自己的事”要简单。

如果现在我国出一个能稳定产出高质量作品的制作方，把观众的口味拉起来一些，很可能观众再看什么饭圈、小鲜肉，就觉得看不下去了，他们这些文艺圈里的资本和圈子，也就没法随便推个人，就搞饭圈割韭菜。

解放军作战中的人海战术是有的，但是很讲究

我以前转录过摘自解放军有关教材的内容，其中关于进攻战术，解放军进攻特点如下

1.重视掘进作业，尽可能的靠近攻击点缩短攻击距离。我看到的战例，是攻击县城过程中尽可能的靠近敌方工事。记忆没错资料里说缩短到 300米甚至50米以内。部分战争片里缩短到手榴弹投掷距离也是有战例的。去年看大决战的资料，塔山防线，国民党攻击间距在2000米，而解放军攻击锦州攻击距离压缩在 300米。

2.重视饱和攻击。以前面提及的 攻击县城为例，在突破口务必确保攻击兵力是防御兵力的五倍甚至十倍。通过1，叠加饱和火力投掷带来的突然性和压制性，会比一比三的短距离突击损失降低到10%。同样以锦州战场为例，国民党三个重兵集团，每次攻击是两个师，两千米距离。轮着来，彼此之间看笑话。上大口径舰炮，也拿不下无险可授守的塔山。解放军攻锦集团，步炮结合压缩在 300米以内。打易县就是实验步炮协同的攻击能力。朱瑞在苏联学的就是这个。除了配水池攻坚一度受阻外，集中的轻重火力和在突破点饱和的 突击兵力配合下，攻击进度和火力投放成正比关系。这个攻坚能力后来在天津之战更加娴熟的运用。如果朱瑞不是踩雷牺牲，一个大将保底。

3.充分的情报成果，和出色对敌分化。济南战役和锦州攻坚是先后关系，相同之处就是前期出色的情报工作让主攻方向有了鲜明的 针对性。而两者不同在于，济南战役 吴化文部的战场起义，对济南战役的迅速结束起到了关键作用。这也攻击济南部队能够有充分的时间回援淮海战场，然后小淮海逐步滚雪球一样打成了 60万人围歼80万人的 主力会战。

4.重视 恢复工农业生产给战争带来的整体改变。鞍钢利用了废料厂的 零部件，恢复了鞍钢废置的高炉生产。东北在日占时期钢铁生产能力巅峰是 600万吨。恢复的高炉 一座产能就扩张到 160万吨。这不仅导致，我们在攻锦作战时已经有能力维持以千为计量的大口径火炮集群的攻击能力。并且，在塔山保卫战前夕。我多年前看的纪录片说，仅仅手榴弹就在前线供应了 4列火车的量。同时。关外和关内作战协同，不仅包括东野在攻击济南作战支援了一个炮兵师。陈毅老总一句话很多人听过前半句，就是淮海战场是支前的百姓小推车推出来的。后半句是，也是关东州（旅顺）的兵工厂打出来的。维系两个战场，有一条功勋卓著的渤海运输生命线，让关内和关外两个战场形成一个有机整体

5最后，解放军的胜利是军事账，政治账乃至经济账的整体战胜利。三者合一，在辽沈战役七十万对五十万重兵集团决战后，东野扩张到110万，淮海战役后 中野和华野集团扩张到150万，平津战役结束整编后的解放军重兵集团扩张到130万。既俘既补，创造了古今中外战场前所未有的奇迹。解放战争，决胜在战场之外已经决出了胜负。他的余音还包括，在中国西南剿匪过程中，共歼灭土匪 250万，为祸千年的中国西南匪患就此断绝。此外还有三万名土匪改变后上了朝鲜战场。去年电视剧功勋中，能文能武李延年篇中。李延年的部下就有他收编的湘西土匪并在朝鲜战场创设了不朽的功勋。

刘慈欣是理工男，是电工，照样出划时代的作品。

修仙修道文中，卧虎藏龙的一大堆，有好事者专门将网文翻译成越南语、英语法语，传播到世界各个角落。

相比较草根的影响力，孔子学院更像一个笑话。

最近关注了卢旺达的一个up主，叫非洲帅哥波波，中文说得贼溜，几个非洲人歌唱得贼好，按照波波的说法，在卢旺达，会说中文和上了大学都可以找到好工作。

你看，中国人有钱有闲了，非洲人会主动加入中华文化的大家庭，开始传播中华文化。

比如最近被喷的稀烂的《三体》动画总导演林铭浩，其教育经历仅仅是三年职业教育----广州市第二美术职业中学的室内设计专业。

难怪我看了几集之后，便死活看不下去了。

1.饱和攻击的意义和价值不仅有军事意义也有其他象征性含义

在工农红军时代，大渡河飞夺泸定桥是被历史认为非常重要的一个标志性战斗。其中，取胜的因素很多，特殊的有一条是，敌人的装备很不舍得用（因为都是自己的而不是整个部队的），相反红军拼了命（这个来自于某大佬的回忆录我记不得是哪个元帅了），集中的所有的花机关（冲锋枪）机关枪小炮啥的，按照最后一战的来搞（打不赢就没以后了），在一段时间内居然压制得对岸完全抬不起头，后来才有后来。故饱和攻击可以说是集体主义精神（和军阀对比）、大无畏的牺牲等美德的体现，后来成为非常标准且正确的事情。

2. 160万吨的意义

帝都的朋友们可以去看下五六十年代的首钢高炉，其高度高耸入云，数十米的高度，非常蒸汽朋克。最大的一座高炉年产量设计为50万吨不到，最高峰能达到六七十万吨。作为对比，小鼻子搞得炉子是啥时候建起来的，还被大鼻子拆了个七七八八，tg跑过去将将攒出来一个炉子。坦白讲我对这个数字存疑，但就算是只有16万吨，也难以想象以当年的状态，是什么样的精神，怎么样的方法硬是让这个炉子接着用起来的。

现在出海的文艺作品生态位受到韩漫冲击很大，男频女频都被韩漫爆沙，韩国人甚至已经开始画仙侠漫画了，韩国网漫现在一大波修真仙侠类的，目测要被他们偷走了。现在给韩漫打工的工作室都不缺活，辩一千遍正统都没有做大市场有用。

韩国人除了能快速把网文改编成漫画以外，影视的改编也非常积极，韩剧《财阀家的小儿子》就是起点6分水平重生爽文，而且已经有神似《斗破苍穹》的韩剧等待播出了，以后还会有越来越多的起点爽文类型韩剧。

国内的题材基本上被韩国人抄完了，你不能写的别人能写对于网文这种大众娱乐来说是致命缺陷，救都救不了的。国内网文很多被阉掉的点都是世界范围通行的爽点，这就贼TM离谱。现在都市文一大堆把背景设定在东京，就是因为你写国内的城市分分钟被封。

国内文艺创作每年都要迎接至少一次的官方大屠杀，而且自毁长城的幅度每年都在加强。蛊真人就因为国内被和谐了还有外国人想着怎么联系作者打钱买结局呢，这书不是国内网文代表作，但在外国网文市场很有代表性。

最近已经明确了解除限韩令的风向，到时候韩国引进作品能写能画的东西自己的网文漫画过不了审，那可太有趣了。

文艺界的很多人都是人类智商下限的一批。

高考只能考2-300分的学生，在我们眼里可能更接近另外一个物种。

但是现实就是这么吊诡，让这样的人掌握话语权。天知道他们会说出什么蠢话！

文艺是给人民群众看的，还是给中宣部几个官老爷看的，真是文艺的首要问题。在文艺作品的发行，从而文艺从业人员生存这个根本问题上不解决问题，抨击几个编剧导演演员不解决根本问题。

别的不说，就说《新闻联播》，什么狗屁水平？随便一个外国首脑来访，跟看图说话似的一句句解释：

谁和谁走上检阅台

揍中华人民共和国国歌

揍×××国国歌

谁和谁检阅中国人民解放军仪仗队

谁和谁检阅分列式

每次都如此重复，图财害命吗？

楼主抨击的那些产品，好歹在市场上还有人看。就这个《新闻联播》要是不独家垄断，试试有几个人看。

“我一直怀疑国内的文艺圈有一股很大的力量在压制好的作品的产生，因为大家都是烂泥，他们才能想推谁推谁，想怎么割韭菜就怎么割韭菜。”

——我也是这种感受，有人有组织地给广大的读者和观众喂屎。

那个时候别说东北，恐怕全球都没有年产160万吨的高炉。

说实话，党国的根现在不是马克思主义，也不是毛泽东思想，

而是社会主义道德体系。而这个东西，是一个历史中形成的四不象。

简单说，社会主义道德体系=前苏联留下的集体主义+清教徒的勤俭勉励的工作伦理+中国传统文化中爱有差等、敬谦慈孝的部分+资本主义消费文化+一夫一妻制+阶层跃升。

放开这次争议这么大，就是动了“慈孝”这部分。而你说的繁荣文化产业，那是要宽容欧美的那套多元文化价值体系，以及放松对年轻人的欲望管制（压制），这是在动党国的根基了。

一个放开都有人惊呼十年基业毁于一旦，再引入多元价值那就是明明白白的动摇国本，图谋不轨了，就算西河键政局能过会，官老爷会让你这么干么？你真的想好接下来要做什么了么？

来自昭和经济史影印版。因为要横着脑袋看所以印象很深。日占东北时期，东北钢铁生产峰值和日本本土相当。

《当代中国的钢铁工业》