主题：时代的写真－1995年香港电影《女人四十》 -- 燕人

我看过香港著名导演许鞍华的作品不多。一部《投奔怒海》，写越南异见分子的逃亡，票房不错，评价也很高；一部《姨妈的后现代生活》，写上海返城知青老年的感情遭遇。我认为都是很失败的作品。导演没有实际生活感受，拍不出真正好作品。《女人四十》不同。这部电影描写了大时代背景下香港一家中产阶级的生活。因其贴近生活，所以显得特别有真实感。

这个镜头体现了电影英文名Summer Snow的来由

关于影片的时代背景，一是香港作为国际都市对大陆的经济促进作用，二是抗战老兵正逐渐老去。这是大背景。小背景是影片中一家人住在旧区等待搬迁，隔河对岸就是新香港的高楼大厦。祖母在影片开始就病故，祖父患上老年痴呆症。家主是交通局驾照考官，主妇是职业女性。儿子是大学新生。众多人物中，祖父和主妇是主要角色。

祖父开始的形象是令人厌恶的大男子主义者。电影中一个镜头，他进屋后坐下，孙子要给他换拖鞋。他拒绝孙子，要女人换。儿媳厌恶地转过身去。这时婆婆过来要服伺。媳妇这才抢着与婆婆共同把公公的鞋换了。随着电影情节发展，观众会忘记这一幕，他的形象越来越可亲。原来他是抗战空军老兵，曾英勇打击日本鬼子。患痴呆症后对当年战事记忆犹新。影片对此的描述是喜剧风格的。有个镜头，他半夜坐在房子空地中间，模仿飞机座舱进行空中射击，口中同时喊着作战命令，这惹恼了睡梦中的邻居。他们纷纷泼水扔下杂物。媳妇赶忙跑过来拉他进家，说进防空洞躲避敌人炮火。上床后他也不肯睡觉，媳妇只好说敌军已撤退。他这才安然睡去。

导演用老年痴呆症将祖父的心永远留在年轻的状态。他似乎总有无穷的精力，造出许多喜剧性场景，如对着神龛小便，把儿子当贼擒拿，用雨伞做降落伞，向不存在的鸽子喂米。儿子和媳妇不堪重负，将祖父送进日托老人院。在医院和老人院他表现出年轻好胜的心，比如说自己是空军军官（事实），妻子是大学生（非事实），老人院的老太太们是丑八怪。最直抒胸臆的是用毛笔大书三个字“不服你”。

祖父在日托的生活被孙子无意破坏了。孙子目睹喜爱的女孩与别人相好，心神不宁，竟忘记带爷爷回家。儿媳本坐车去公干，只好掉头回来寻找走失的公公。儿媳与出租车司机和警察的交往也是喜剧，体现了她女强人的性格。

祖父因走失被退托。因为经济负担，儿媳只好给他找了一个条件不好的长托。再去看他的时候，看到祖父脸上的瘀伤，儿媳决心辞职回家照顾祖父。

儿媳领着小辈们和祖父在山脚下耕地种菜。祖父精神焕发，采集了野花送给儿媳和女儿，夸女儿“好靓”。自犯病以来他已经不记得这个女儿，一直叫她“大婶”。他告诉儿媳一个人生秘密：“人生，係好過癮架”。他说是山那边有仙女过来找他约会。在他崩溃倒地后，电影镜头拉起，转向山的那一边，只见坟茔累累。

作家汪曾祺先生（1920年—1997年）在选集《老味道》的开头上写着：“活着多好啊。我写这些文章的目的，也就是使人觉得，活着多好啊。”他的这个论断与《女人四十》中导演借祖父之口说的“人生，係好過癮架”是一个意思。不过我们看到祖父的“好过瘾”是建立在儿媳的“好辛苦”基础上的。

儿媳的女强人形象是著名影星萧芳芳演绎的。这个形象是一个工作精明强干，生活精打细算的中产职业女性，在婆婆去世后坚强承担尽孝责任的儿媳。萧芳芳给这个角色安排的说话方式是既短又快，常常是“乜”，“啊”，也算是她的本色，与她在别的电影中的角色很类似。在电影开始的镜头中，儿媳盯着鱼池不动，等着鱼死可以低价买入。鱼佬和她的对话可以算是香港市井生活的经典了。她的本职工作是销售经理，负责采购销售国产五十六个厂家的卫生纸，在香港有几百家客户，从国内订货，安排在香港接货，给客户送货，收付款，接待国内客户等等。公司老板是个笑哈哈还有点色。看见应聘的年轻漂亮女职员就发傻。这个应聘来的欧小姐推广电脑化办公，对企业是个进步。但是公司业务显然不仅仅是坐在办公室里电脑化办公即能开展的，必须脚踏实地与客户和供货商沟通。老板过于偏向欧小姐，大手大脚花钱，儿媳心中不服。但是被祖父的病搞得焦头烂额，不能集中精力工作，否则用她自己的话，定要与欧小姐“决一死战”。影片安排了两个关于电脑的情景，其一是欧小姐用电脑做出下半年财务报表，减少了儿媳几天的工作量。这是说电脑办公的优点。其二是电脑系统出了故障，查不了库存数据，职员无法发货。儿媳凭借自己的老办法维持了业务，算是为儿媳的传统作业方式挽回一局。最后儿媳决定辞职回家照顾公公，老板不舍得，说“放你两个月假，够不够啊。”英文字幕翻译作带薪假期。这表明了儿媳在公司的重要作用。

儿子的角色是罗家英扮演的。这是家中的长子，受苦受累尽孝。与他对照的是次子。虽然戏份不多，这个次子却是怕老婆。弟弟带着一家子与哥哥见面，大吃一顿，自己抹嘴就走。次媳话事，硬是把照顾老父的责任推个一干二净。这个场面我估计能引起不少共鸣。儿子尽孝，实际上通过儿媳做的。所以儿子有次叹气运气不好，被儿媳抢白说我运气岂不是更不好。儿子和同事们在歌厅唱歌一段很有意义。人到中年的男人们都家有难事。轮到他们唱喜爱的歌，被年轻一代起哄，说“啥年代了，大叔回家去唱吧。”导演提出这个代沟如何消除的问题。当晚儿子喝醉回家，误解了妻子，大发雷霆，说话的腔调与罗家英在《色情男女》中的表现是一个模子。艺术家或演员很难超越自己的。

孙子这个角色代表了未来。爷爷病发不久，他问父亲，“你们老了不会像爷爷这样吧”。父亲回呛，“像怎样，不像又怎样，你做儿子不该照顾我们？”孙子说，如此的话我宁愿你们活不那麽久。这听来很自私。但是他对爷爷的感情随着了解而加深，尤其在爷爷前属下的饭馆里听他讲爷爷年轻时的英勇事迹后，表现出心驰神往的样子。他因为心仪女孩移情他人而心神不宁，走失了祖父。后来在母亲鼓励下，与女友再续前缘。最后，母亲看着小两口情话绵绵，露出微笑。至少在孙子这里，年龄的代沟被消除了。

辛苦的霞姐

导演花费很多镜头在养老院上。可见她对这个题目很关心。她最成功的影片《桃姐》就是有关这个题材的。送祖父进长托，儿媳想法骗祖父留下。她走开时回头看祖父的歉疚眼神让观众感到无奈。日托中重要角色是工友霞姐，实际是祖母的同辈人。霞姐自己的丈夫患痴呆症，也在日托，多次粗暴打翻霞姐送给他的茶水。最后霞姐自己胃癌晚期，与丈夫道别一段，尽管有迷信内容，但十分感人。导演表达了对女性奉献的赞美。

影片中还安排一个两次参加驾照考试的学员角色。第一次儿子正因为父亲的病状脸色难看，结果学员慌里慌张，车都死火。第二次儿媳决定辞职照顾公公。儿子心情大好，对学员和颜悦色。这个小角色给与影片一种生动真实的感觉，是《投奔怒海》之类的电影所不能相比的。

我觉得一部好电影应该尽可能地反映时代的风貌。《女人四十》做到了这点。

电影结尾是粤剧经典曲目《凤阁恩仇情未了》的一段，唱词是“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露，何處無離散。。。”。电影中三代人，老人故去，中年人还要奋斗，年轻一代在成长，生生不息的中国人。

当年的许鞍华是否在借该片反映香港社会老龄化，说不好。

今天可以预见到，中国的老龄化问题会比电影中的矛盾冲突要大得多。次子、女儿应尽的赡养义务被老大、大媳妇全担了。在现实中，不敢看好。

老大面对自己儿子的疑问，说，自己的父母不应该照顾吗？可他没把这话拿去问次子、女儿。

可以说，导演也是知道这个矛盾的，只是没把它摆到台面上来。

阿尔茨海默氏症是社会老龄化的大敌。《女人四十》，今天的中国社会应该好好再看看，或者重拍。

我觉得这是一个现代社会与传统孝文化下普遍性的问题。子女应该尽孝，但是经济条件将起决定作用(次子那样混蛋的不算）。

电影里还有一个老头来到日托，霞姐和其他老头老太对他问寒问暖，感动他大哭，说退休在家独面四壁，没有人和他说话。这个日托很紧张，排队要排三年才有空隙（大概老头或老太故去）让新人进入。那个长托显然条件很差，几个人一个房间，可能气味难闻，孙子在里面用手捂着鼻子。儿媳后来见公公被虐待才下决心辞职回家照顾。他们家庭条件算是好的。如果没有这样条件的老人，就只好凑合着了。国内也是一样。

这是电影独特的视角。

按当前法律，给赡养费就是底线了，道德方面无法强求。比如，要求同住、照顾起居……农村很多这种判例。

电影选择阿尔茨海默症这个病例，就是要让尽孝成为一个大多数人不可能的任务。“久病床前无孝子”，阿尔茨海默症比植物人还麻烦。

儿媳妇是好人，可电影并没有给她多少考验。萧芳芳的两场哭戏我都没感动，我觉得生活还不够难😂😂

倒是得胃癌那个对老伴最后的诉别让我泪目。