主题：解放区华人用票房说:敦刻尔克，你的情怀我们不鸟 -- 脊梁硬

中国产的战狼二不到两周就以35亿人民币票房绝尘而去。票房傲视世界电影群雄。

也有很多识字分子在锲而不舍的盛赞顿克尔克。

AMC 在号称华人解放区的Montery Park有一个影院。这些天来平时每天排六场战狼二。周六周日各安排了十场。即使这样，我们还有河里的红网友居然星期六下午没有买到票。

我们家是上星期全体看了战狼二，当时是3号放映厅，里面几乎是座无虚席。

回家之后儿子还是坚持想看美国的敦刻尔克。所以星期天下午作为对他暑假放羊生活即将结束的总结，带他去看了这部美国片。非常巧合仍然是安排在3号放映厅。我们提前十分钟进去，发现孤零零的只有我们家四个人。搞得我都怀疑这场会不会由于人数太少而取消？还好开演之前陆续来了几帮人，加上我们有20来个了。

看了电影感觉的基调就是压抑， 英国士兵那种面临绝地的绝望，为了争夺早些上船逃命而冒充救助伤员的小聪明加塞，上船后在暗无天日的地

底舱里的那种迷茫和等待。用枪口强迫战友出去冒险探路。描写了人在困境中的人性阴暗面。但是影片也描写了很多高尚的人性。那从英国驾驶自家游艇跨海救人的老船长，拼尽最后几滴汽油前往顿克尔克对抗德军轰炸机的飞行员，落海之后互相救助的士兵群像。总之，电影的技巧相当的高。从缓缓前行在海滩排队等待登船的士兵，跨海的小游艇，到天上的英国战斗机飞行员。情节在这三类速度和境况截然不同的场景中切换得很娴熟。但是我对这种士兵挣扎的描写没有太多的共鸣，也许是历史书读多了，我总想着他们是自私和无能政客的牺牲品。我对那沉默寡言，目光坚定地驾船开往敦刻尔克的老船长颇有敬意。

电影放映期间，我数了几次人数，满打满算二十几个人居然包括几个老外。散场之后数了数座位。总共大概310个座位。

看之后的第一点感想: 战狼和顿克尔克，中国人的反响是天壤之别。估计本星期天，本影院战狼的观众有3000，敦刻尔克的观众约200. 华人对美国大片的情怀真不买账。.第二点感想：战狼二里面演到关于中国护照的硬气对白，还有中国军舰开火，影院里响起了挺热烈的掌声。海外华人的精神归宿和融入所在国与否还是一个很曲折的问题。

比如为了渲染悲剧场面，特地把海滩收拾得干干净净。造成空洞的感觉。

另外，把几条线互相穿插也是文艺片的做派。并不容易拍，我见过一塌糊涂无法理解的穿插片。

文艺片子讲究形象塑造。这片做得不错。

整个文艺片：德军的短程火力都达到沙滩了，还撤的出去？？？

不过，原著书写的不错，比较专业。

左派群众喜欢的调调是“雄赳赳、气昂昂；所到之处天地惊、风雷动；喝令三山五岳开道。。。”，简单说就是一个字“爽”。

右派群众喜欢的调调是“人性的软弱，无助的彷徨，悲天的怜悯。。。”，简单一个字就是“虐”。

从两部影片的受众反映来看，虽然经过改开几十年向右转的思想洗礼，但是这一代海外华人骨子里还是左派的底子。从《敦刻尔克》看。虽然欧美文艺界名义上是左派横行的地方，其实他们心里最底下还是右派的根，还是觉得得整出那个调调才算是艺术上的高大上。

从海滩上的英国大兵头上滑翔迫降，居然立马落到德国人手里。看来德国兵和海滩上的英国兵真是，虽然不到一箭之地，彼此相安无事，一定要等到导演拍完了才开打。

不过了，这本来就不是一部战争片。所谓的战争情节就是开头几声枪响和假的不能再假的几段空战场面。连军舰被击沉都是那么简单不可信的小船翻个肚皮，船翻的角度都一样，一颗小小的炸弹下来，烟火师冒团烟，就模仿把巨大的军舰炸翻了。

飞机的油是用油泵抽出来的，油箱底部总有一小部分油抽不上来，放一点出来把飞机点着完全不是问题。

飞机滑翔的时候至少还有两三百公里的时速，当时是沿着海滩滑翔，一边用手动放起落架，把起落架放下来也几分钟了，飞出了十几二十公里，飞到了德军控制区不是很正常吗？

这两个吐槽都是没认真看电影或者常识欠缺。

你们说的“右派”在西方就是白左。

一开始的时候，在街垒有交战死了一堆，然后跑几步就到主要沙滩了，无数大兵排队等船。那德军还不架个迫击炮轰他娘？

后来一帮人自己找的船，居然在德军步枪射程之内。。。敢情双方军队都木有炮的。

飞机也奇怪，为什么不迫降在水面呢，然后搭船回去继续干啊？

飞机迫降降落速度不能太高，当时飞机已经丧失动力，没法做放减速板之类的动作，沿着地势平坦的海滩飞，把速度慢慢降下来是合理的。

男主角遇到的应该是德军的尖兵侦查兵之类，没有重武器很正常。

比如莫斯科战役德军曾经看到克里姆林宫的尖顶了，但是也没有炮击克宫

一帮人躲在船里那段，我没看到有说步枪射击，也许我看漏了？

我当时以为那是飞机扫射打过来的子弹

主角的贡献之一，就是说服大家不要慌忙出去，因为从三发步枪的规则弹着点，他判断是德军士兵无聊，射几枪练手呢。。。

不过电影本身还是满好看的，主要是说话不多，可以说极少，气氛营造不错。

白左在西方是内部比较一致的一个群体。中国的右派成分复杂的多。年轻人里面自居右派的或许是倾向社会民主主义的“白左”，但是老头子里面，像是秦晖、杨小凯之类的人更应该被称作封建的自由派。他们喜欢的是地主复辟，乡绅治国。在他看来，让地主乡绅把持人大，那就是民主。此外，还有远邪之类的逆向纳粹。这些都远远不是一句“中国的左就是西方的极右”能概括的。

[URL=链接]http://www.ftchinese.com/story/001073759?print=y[/URL]

英国《金融时报》中文网专栏作家 刘裘蒂 2017-08-10 (www.ftchinese.com)

《战狼2》自7月27日和28日分别在中国和美国首映以来，截至8月6日经历了两个周末，在中国创下超出30亿元人民币的票房（目前已刷新中国电影最高票房纪录），而美国的票房大约为744.7万元人民币。

这之间的差距固然反映了美国只有53所戏院放映此片，但是更多的是《战狼2》扛着“爱国主义”的包袱，凡是所有触动中国观众的民族情结，也正是让美国观众觉得疏离的主题。

上个周末的《好莱坞期限》报道，尽管《战狼2》即将在中国创下票房纪录，但无法得到海外市场认同，却始终是中国电影的隐忧。而我认为这其中除了文化语境和口味不同的挑战之外，《战狼2》的主题，借由一个中国式的超级英雄原型，依托“中国崛起”的叙事，更聚焦了政治和意识形态的分歧。

关于《战狼2》的英文报道及评论，除了谈论在中国的票房，几乎都是围绕着“民族主义”及“爱国主义”的关键词。

英国电视台BBC新闻的专稿标题为“《战狼2》：民族主义动作片席卷中国”，而这篇文章一开始便就片中“犯我中华者，虽远必诛”的标语做文章，但是BBC的误导翻译显然加深了这句话的分裂性：“Anyone who offends China will be killed no matter how far the target is.”勉强再翻回白话中文，这句话在英文里听起来像：“任何冒犯中国的人，不论标的有多远，都会被歼灭。”

这句话也曾经出现在《战狼1》，在美国版的《战狼2》被剪掉了。中文原文衍伸于《汉书?傅常郑甘陈段传》里的“明犯强汉者，虽远必诛”，是西汉名将甘延寿和陈汤在攻灭匈奴郅支单于时，向汉宣帝上疏时的奏文。而“明犯强汉者”指的是“惨毒行于民，大恶逼于天”的郅支单于。

BBC用的动词是“offend”（冒犯），而不是“attack”（侵犯；攻打），显然把原意里所说的自我防御，在译文中诠释成对任何“冒犯”而准备报复的攻击性。难怪英国有网友问：“难道仅仅是‘冒犯’就该被诛杀吗？”

BBC的文章继续写道：

“那就是《战狼 2》的标语，这个中国的票房宠儿，有相当分量的爆棚男性荷尔蒙（想想：燃烧的枪支、爆炸物和坦克），和捶胸的中国爱国主义。”

捶胸的中国爱国主义！这个标签仿佛把《战狼2》类比为政宣部门，把一个“和平崛起”的故事，解读成“耀武扬威”，吴京是不是有点冤枉？

在纽约看《战狼2》

拜赐于万达集团在2012年收购美国第二大院线AMC，现在许多中国电影可以同步在美国放映。万达影视传媒是《战狼 2》的制作出品方之一。但是中国有评论者认为《战狼 2》在美国票房低落，媒体冷淡，是由于发行推广不力。

纽约是北美最重要的海外华人市场，也聚集了最有国际视野的美国观众。在曼哈顿时代广场旁边的AMC戏院，我看的是8月6日（周日）晚上6点半的那场，现场大约300个座位，坐了六成满。

放映前后我环视戏院数次，触眼可及，我看不到任何一个西方的面孔。

离场的时候，我问旁边的一个女孩儿是否喜欢这部电影，她说：“当然啊，是中国人！”

的确，这似乎道出了一个很简单的分界线：《战狼2》不但塑造了中国群众渴望的“中国式超人”，也传播了中国崛起和国际领导力的寓言。这两者的心理诉求，恰恰触动了中国观众的痛点。

但是让中国人“扬眉吐气”的元素，使得中国人为中国电影站队，在美国却有着负面的意味。

整体看来，西方媒体的报道多半是负面多于正面，但是中国的媒体大多选择性地挑了一两句赞扬之词，直到BBC的文章在中国变成众矢之的，但是其实BBC不是唯一用“民族主义”或“爱国主义”来概括《战狼2》的西方媒体。

目前为止在西方媒体关于《战狼2》的报道就两种：一是在中国破纪录的高票房，另一就是西方人的眼里看来，主旋律军事动作片，挂上了“民族主义”和“爱国意识”的标签，不免让人产生“教条”和“政治宣传”的感觉。

外销“中国式超级英雄”

今年七月初迪士尼和网易宣布，将共同打造中国首部漫威超级英雄漫画，呈现具有时代感的“中国超级英雄”。之前漫威的各系列漫画已采用不少中国元素，比如在1973年首次出现在《漫威特别版》的功夫大师上气，其原型是李小龙。其他还有参加过国共内战的肥眼镜蛇、在昆仑学习拳术的铁拳、棍术惊人的超胆侠等。

但是李小龙是华裔在国际电影舞台上唯一的接近超级英雄的偶像（成龙拒绝“超级英雄”的定位，也公开表示对此类电影的反感），他的作品涉及殖民主义所引起的不公正和种族间的冲突，表达了英国统治下香港华人感到的不安和边缘化，以及身份定位和认同的焦虑。

在李小龙的电影中，中国武术成为对抗外国霸权的力量，将传统武术与民族认同结合变成了叙事的核心。但是片中用来对抗殖民主义的是一个无形抽象的民族主义，不受任何具体的民族国家的圈限。

自从李小龙之后，在国际电影里还留有一个中式超人的空白。而这个中国式超级英雄的载体正好是“中国崛起”的故事。

在重庆发布会上，吴京表示：“中国的观众憋得太久，我们太需要在银幕上看到一个中国的超级英雄了，我只是恰好点燃了观众的爱国热情。”

吴京也曾在央视《开讲啦》栏目上放下豪言：“国外有汤姆?克鲁斯，史泰龙，阿诺德?施瓦辛格，咱中国荧屏上也应该有这样的纯爷们，我要拍一部纯爷们的电影。”

在剧院里，至少有一半是跟我一样不带男性荷尔蒙的女士，我虽然不是动作片的狂热粉，吴京的作品还是让我觉得很爷们，而剧中冷锋对于女上司龙小云的“痴情”，和龙小云用“结婚令”向他求婚，不免又挑逗了女性观众的少女心。

今年刚出版的新书《跟超级英雄学领导力》（Lead Like a Superhero），分析了12个美国经典的超级英雄偶像，以及他们代表的各种不同形式的领导力。

作者塞巴斯蒂安?李察以为，我们需要超级英雄的原因是帮助我们逃离枯燥平凡的日常生活，借着沉溺在儿时的幻想，寻回一点我们失去的梦想，而特别对男性而言，找回一点男子气概。正如《蝙蝠侠》电影导演克里斯托弗?诺兰所说：“超级英雄在大众文化心理弥补了一个空缺，相当于（现代版的）希腊神话。”

如果说英雄主义唤醒我们为比个人（“小我”）更有意义的价值（“大我”）而战斗，在中国社会，超级英雄与民族认同的集体意识不可或离。这也就是为什么冷锋一介孤胆英雄，最后靠着中国海军舰队的支援而完成撤侨的任务。

《战狼2》从选题到道具，都充分体现了中国崛起的骄傲：中国海军052D驱逐舰、北汽BJ40红色越野车、”军转民“都市SUV东风风神AX7、最新改型的59D 式坦克 . . . .

在视觉上，《战狼 2》正是给予电影观众壮观的“中国制造”的银幕阅兵。正如吴京本人表示：“选择国产59式的原因，就是想让世界看看中国军工的实力。”

中国崛起和软实力

有人也许会说中国市场这么大，自给自足，谁在乎美国人怎么想？既然吴京为中国观众量身定制了“中国式超级英雄”，有谁在乎怎么样才能让西方人接受，甚至爱上一个中国式超人呢？

然而吴京接受关于“中国式超级英雄”的媒体访谈时，不时对好莱坞美式英雄的挑衅，加上中国网友对于北美票房的关注，对BBC的责难，中国媒体对于海外评论的选择性报道，这些都隐约透露了在高昂的民族自信下，也不可否认仍然有对于国际观点十分在乎的事实。

《战狼1》的背景在中国西南边境，而《战狼2》又把电影场景设立在非洲，几乎一半的台词都是用英文讲述。说明了要呈现中国的军事实力必定是在一个国际的舞台。

《战狼2》在中国放映，得到了“国产电影保护月”和建军90周年的护航，也间接受惠于中印边境纠纷所挑起的情绪燃点。但是，《战狼2》在中国观众燃爆的热情，绝对不只是简单的民族主义情结。

我认为《战狼2》在不管是视觉上或是对话上，很多方面都代表了国产片的突破，这应该不是因为对国产片的期望过低。最重要的是可以感觉到导演的真诚和给力，才能拍出一部没有矫饰的配音、没有小鲜肉站队、不充斥商业植入的故事。

相形之下，目前在美国主流院线同时还有另外两部超级英雄片对打：9月8日才会在中国首映的《蜘蛛侠：英雄归来》，在“烂番茄影评网”上显示影评人点评指数92%，观众点评指数90%；以及在6月初即在中美放映的《神奇女侠》，烂番茄影评人点评指数92%，观众点评指数90%。

烂番茄影评网收载了五则关于《战狼 2》的影评，平均只拿了40%点评指数。观众点评指数则是92%，而几个观众的留言很极端，有些认为“值得骄傲”，有些“五分钟就看不下去而离场”。

但是，《战狼2》在中美票房的落差，除了显示观众口味的不同，更受到负面的政治标签影响。

《国际电影杂志》的丹尼尔?伊根认为：“不幸的是，吴京作为一个演员有点僵硬，比打倒恶棍更难呈现令人信服的微笑。他的动作适合这种类型电影，《战狼 2》包括了达到好莱坞级别的壮观场景……但是，这部电影看起来很笨拙，幽默无趣，特别是在政治上……《战狼2》就像一部政治宣传片，冷锋甚至揭示了一面中国国旗，作为通过交战区的通行证……虽然这部电影是《战狼1》的升级，但是《战狼2》从来没有突破其B级电影的格局。”

《好莱坞报道》的弗兰克?薛克写道：“按照冷锋‘一朝是战狼，终身是战狼’这样的台词（水平），很难相信吴京需要其他两个编剧协助。弗兰克?格里罗，除了在吸雪茄时看起来很险恶，并发出‘我要那个狗娘养的！’这样的命令，也没有太多戏。美国观众最少也可能对不断的中国式教条反感，尽管公平地说，这似乎是看一个类似兰博的美国式电影人物要付出的公平代价。”

《洛杉矶时报》的诺尔?莫里对于片中的政治角度有比较平衡的观察：“尽管有一些壮观的战斗场面，美国观众对剧作家/导演/明星吴京的爆炸性军事冒险片《战狼 2》可能有兴趣，是因为文化原因而不是娱乐。如果没有别的，看这部电影如此密切地模仿大预算的好莱坞战争片，却是来自对立的社会政治角度，是非常有趣的……”

虽然多数的时候《战狼2》只是个平淡的类型片，它带有一种令人振奋的爱国激情：当其余的世界只是压迫人的时候，中国人将保护受压迫者的最佳利益。这让我们警觉到我们在美国大片中习惯找到的预设，只是在这里英雄和恶棍的角色互换了。”

但是这些“爱国”标签使得美国观众无法越过教条政宣片的心理屏障，在没看到电影的情况下，却对于本片的本质遽下结论。同时，这些评论也可以证明，典型的美国观众并不期待一个好莱坞式的中国表演，他们也缺乏对于中国近代史的了解，更无法设身处地想中国的民族情结，因此他们对于《战狼2》的主旋律无感是可以想见的。

当然，中国网民可以认为西方人所有对中国爱国主义的排斥，都是“见不得中国好”的心态作祟，或像吴京所描述的“戴着有色的眼镜”，但是不容否认的是，《战狼2》的制作团队可能低估了围绕着中国国防军备的西方语境，并且作品里的叙事语言所表达的“中国式观点”，下手似乎重了些。

今年二月美国独立民调机构皮尤研究中心的一项调查显示，在2006年至2016年之间，美国人对中国的负面看法从29%上升到55%，增加了26个百分点。

但是在四月初中美领袖高峰会议的前夕，皮尤研究中心发布最新调查结果，由于当时美国人对来自中国的经济威胁的担忧减弱，44%的美国人对中国抱有好感，高于一年前的37%：对华持负面看法的为47%，比2015年下降8个百分点。

皮尤研究中心的二月份报告也指出，在全球权力平衡方面，三分之二受访的中国人在2015年表示，中国最终将会，或已经取代美国，成为世界领先的超级大国。

在这个问题上，美国人的看法接近各半：约有48%认为中国永远不会超越美国成为世界领先的超级大国，而46%认为中国最终会，或已经取代美国的地位。相比之下，57%的美国人在2009年时认为中国永远不会超越美国，成为全球首强。

爱国主义并不只是一个中国的现象，二次大战时期，漫威也推出了《美国队长》的漫画原型，当时它的创作者认为，美国人需要一个能够对抗德国、提高军队和大众士气的超级英雄。《美国队长》电影版的导演拉索兄弟是《战狼 2》的电影顾问。

看了这些媒体的报道或是影评，不免会造成一个有潜在攻击性的中国崛起的印象。中国的影响力和领导力到底在哪里？真正看了这部片子以后，其实它讲的是一种和平的关怀，但是却触动了美国媒体经常把国防实力与军事野心联系起来的倾向，因此在传译上有所扭曲。

中国的文化要发挥国际影响力，如果仅仅透过一部军事片，即使这部军事片拍得再好，可能都有一种反效果，因为它跟软实力主要代表的精神似乎是对立的。

并且中国人必须要了解西方人是如何真正看待中国，才能在传译上更有效地表达叙事背后的意图，避免误解的传译。我认为如果有更多电影能够用更微妙的方式，来讲述中国式超级英雄的故事，久而久之，至少某些国际观众就会承认中国式超级英雄的魅力。

中国电影应该讲故事，不讲口号

但是在这之前，中国电影想要打入美国市场，单纯地想要模仿好莱坞的套路，或是迎合美国人的口味，可能永远无法克服文化认同的落差。

中国电影想要走出国门，并不能专靠电影本身，而是需要考虑整体文化语境的对外传播，从流行音乐、当代艺术、时尚设计、到文学创作。而所谓普世的价值观，并不是一个诉诸单向的民族情绪就可以传达。

好莱坞文化占领全球，跟“二战”后美国的国力与通俗文化的强势同步，也结合了对于美国式生活的向往。相对地，美国观众对于中国电影的冷漠，某种程度是由于缺乏对于中国式思维和生命情调的好奇，更遑论向往。

《战狼2》对话中明显强调中西的对比，但是我不免要问：情节里关于政府对于中国公民的保护，以及中国实力在世界舞台的角色，都是显而易见，难道非得要用当头棒喝的方式，把美国人和（欧洲）雇佣兵以“归类”的刻板印象方式践踏在脚下才说得清吗？

比方说，片尾雇佣兵老爹和冷锋的对话，老爹说：“你们这些民族就是胆小懦弱，就该一辈子被欺压。” 冷锋说：“那是以前。”

在片中Rachel（卢靖姗饰）想要借由推特联系美国领事馆请求保护，也被冷锋揶揄了一番。这个美国领事馆不管用的“反白”情节，在片中随处可见。在某种程度上，这是不是印证了西方观众对于这个意识形态的排斥，认为它是一种政宣工具，甚至是意识形态导向而制造出来的票房？

RogerEbert.com影评网刊载了西蒙?艾布拉姆斯的评论：“激进侵略性的中国动作片《战狼2》不是无害的军事宣传片……其人物的爱国主义意识建立在种族主义的前提上，若是出现在欧洲或美国的叙事，就会被公正地批评为丑陋的“白人救主”权力幻想……看《战狼2》让我想起了80年代时看像《兰博2》这样的丑陋、摆弄人和不动人的瞎掰。”

这则影评虽然有些极端，但讲故事向来是许多中国电影普遍的弱点，而其中又以过度说明为最。我认为中国电影在制作上不妨采用我所谓的“八分满哲学”，讲故事说到八分满，没有必要把故事背后的理念完全说透，留给观众一点想象的空间。这也就是艺术创作与政治宣传之间的微妙区别。

《战狼 2》片尾有一幕聚焦中国护照，凸显的信息是：“当你在国外际遇危险，不要让步！请记取，在你背后，有一个坚强雄厚的祖国。”从美学的角度而言，这个镜头有画蛇添足之嫌，因为故事情节已经更有力度地体现了这些文字的精神，让人不免怀疑电影团队是否对观众的领悟力没有足够的信心，明明军舰都派来保护同胞了，难道非得要挑明这个口号，才能保证票房的成功？

《战狼 2》给中国观众带来了中国式的超级英雄，也给国产电影打了鸡血，它提醒了我们，柔软的文化传播力靠的是动人的故事，不是精彩的拳脚，庞大的文化阅兵，或是强烈的民族意识。

我期待《战狼 3》，因为这里面的盼头，是中国电影正在逐步找到属于我们、又能与世界分享的超级英雄。