主题：【原创】科学的欣赏流行乐 -- 比的原理
google基频，wiki只有一个定义，甚至都不是多义词。
音乐演奏或歌唱中，基音是区别音高的主要元素，决定旋律。而泛音则决定乐器或人声的音色。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E9%A0%BB%E7%8E%87
英文wiki:
http://en.wikipedia.org/wiki/Fundamental_frequency
我甚至都找不到物理上的基频定义，要不你找一段物理的基频定义我看看？
耳机通过振动发出声音，这个振动是还原录音设备记录下来声音震动，其中包括了泛音
但是从原理上讲，振动都会产生泛音，那么耳机在还原声音的时候震动是不是又会产生新的泛音
这么说是不是不易产生泛音的耳机素质更好呢
耳机主要分动铁和动圈，动圈振膜大动铁振膜小，哪个更不容易产生泛音？
谢谢
这个问题耳机设计肯定考虑到了。
我目测耳机的原理是强制膜震动。比如第一章视频里那个强制一个绳作局部振动，自然的绳当然不会那么振啦。所以只要外力足够大，完全可以让物体强制震动在某个频率上。
仅为目测。
比如强制膜震动在500，简单正弦震动。
话说，这都是我的猜测，还是不误导你了吧。
[FLASH]http://player.youku.com/player.php/sid/XNzcxOTM4ODYw/v.swf[/FLASH]
http://v.youku.com/v_show/id_XNzcxOTM4ODYw.html
（首先，所有概念均为流行乐概念，很多名词在美声或者传统声乐里有既有含义，我们只研究流行乐）
今天着重分析真音，头声，假音。先看声带工作原理图：
假声：
真声：
其中红色部分是声带主体部分（声带肌）,黄色是韧带，最外层是粘膜。
对比很明显，真声是声带主体振动发声，假声是声带边缘振动发声。
很显然，所谓的半假声就是边缘发声，主体的一部分也发声，大家热衷讨论的真声比例，就是最后声音里主体振动所发出声音的比例大小。
好，如果事情就这么简单，世界就清净了。可问题出来了，头声是什么？就是半假声么？
不是，头声是声带主体拉紧但是不发声，声带边缘发声的结果。
所以
声带主体发声 = 真声
声带主体放松，边缘发声 = 假声
声带主体拉紧，边缘发声=头声
所以头声的这个名词非常不好（这个词是在美声理论里偷来的），应该叫“使劲假声”，或者“不漏气假声”，“强假声”。
好，结论已有，下面我们分析具体例子。
1. 平时我们发假声的时候，是不是感觉声带是放松的？假声唱多高多久都不怎么累？
2. 如果用尽全身力量去喊一个假声长音，是不是能感觉到头腔在振动？这个巍峰营的教学视频说的很清楚，用力+假声，就能得到头声。
3. 因为用上了力量，所以头声是比较有力量的，能获得不俗的共鸣，这是头声可用的最根本原因。从实践上来说，我们也可以用泛音强弱来判断是不是头声。
4. 每个歌手的音色各有不同，但是唱到头声，却基本都一样的音色。为何？因为声带主体各有不同，但是声带边缘几乎是一样的。
5. 为什么“女声开口混”？因为女声的假声和真声音色非常接近，所以即使女声切换到边缘发声我们也很难听出区别。男歌手就不行了，一切换区别明显。
6. 我们从感知上知道，假声是漏气的，真声是实实在在的（所有气流能量都转化为声能）。这不是声带边缘发声的错，这是声带主体不拉紧的错。所以只要声带主体紧绷，声带边缘发声也可以获得较大的声能。
这就是现代流行乐最基本的一课：统一声区，把真假声联合在一起。具体来说，就是从真声区到假声区最高音，永远保持声带主体（声带肌）拉紧，不漏气。这样，无论是主体发声还是边缘发声还是混合，都能保有较大的能量。
7. 理想是美好的，现实是残酷的，尽管现代流行歌手都致力于统一声区，还是不可避免的存在换声区，所以几乎没人能做到完全掌握所有音区。
8. 女民族唱法唱高音原理上讲就是“假声关闭”（潘乃宪语），按照本文的理论，其实应该是头声（共鸣那么强！），这很好的解释了为何民族女歌手可以唱那么高，并且千人一面（声带边缘发声大家音色一样！）。
普通人的水平
普通男声的真声极限一般在 F4，所以假声极限在F5。普通女声的真声极限？这真不知道，我目测在C5附近吧。为什么难判断是因为女声真假音音色差不多，很难区分。另外女的普遍气息弱，很多都唱不到自己的极限。
声区wiki解读：真声假声胸声头声
我们来看看wiki是怎么说的。
http://en.wikipedia.org/wiki/Vocal_register
首先，这不仅是中文里混乱，英文里也是乱成一团。wiki原话：
声乐教师（学者）对“区”一词的滥用导致了声乐教育界里充斥了各种混乱和有争议的声区概念。
但其实英文里只是关于应该怎么分区有争议而已，对概念本身是争议不大的，名词如下：
Modal voice register：真声。
Falsetto register：假声。
Chest voice：胸声。
Head voice：头声。
真声
Modal voice，具体是这么解释的：
还配了图：
http://en.wikipedia.org/wiki/Modal_voice_register
就是声带主体震动，翻译成真声没有问题。
假声
真声和假声的本质区别是声带参与（震动）的面积和类型。假声是由声带韧带边缘震动产生的，声带主体是放松的。相反地，真声是声带全体震动产生的。
胸声：
胸声是科学不发达的年代，人们不知道声音都是由声带产生的，而错误的认为低音是由胸腔产生的，才产生的名词。时至今日，大家当然知道声音不可能从胸产生，其实这个词已经失去了存在的意义。
在现代，胸声通常指一种特定音色的声音。在经典声乐中，它的使用完全限定在真声的低音区。
很明确，胸声不等于真声，胸声只是真声的一部分。
今天的胸声，是指胸腔共鸣占主体的声音，所以，这个词完全在谈共鸣，跟声带没关系！共鸣是直接由音高决定的，所以：
胸声头声的分界线是一个绝对音高。不论男女胸声在E4/Eb4就会转头声，因为过了这个音高，自然头腔共鸣会超过胸腔共鸣。
（这只是声乐教育界的一派说法，后面还有很多争议论调，不过，都是在说共鸣，没人谈声带的。）
头声
最头疼的时刻终于到了！
http://en.wikipedia.org/wiki/Head_voice
其实在英文里，头声就有三个含义：
1. 头声区
不用多解释，就是跟胸声相对的那个概念，E4以上都是头声，不论男女。也有一些人认为男女在不同的音高转头声。
2. 头腔共鸣
这一派认为，头声并不是头制造出来的声音（根“胸声是胸产生的声音”一样，属于科学不发达时代的错误认识），所以讲头声是不科学的，应该讲头腔共鸣。他们抛弃了“区”（register）这个词。
3. 非假声的高音
在这个语义中，所有非假声的高音都可以叫head voice。
这个才是流行届头声的源头！
好吧，又得回到曾经说过的中英文严重歧义的问题上：在英文里，只有漏气假声才可以叫falsetto，其他都不可以。这跟中文是严重不同的：中文里一切非真声都叫假声。
还是举那个例子：英文里飞马Pegasus必须是希腊神话里的那种长翅膀的神马才行。而中文里只要能飞的马都可以叫飞马。你给马装个螺旋桨飞起来，也可以叫飞马；但在英文里这断然不行！
前文说过，假声是声带主体放松的，那声带主体拉紧但是不发声会怎么样？这就产生了非假声的高音，所以，流行届头声的概念终于出来了：
“使劲假声”。声带边缘发声，声带主体拉紧（靠拢）但不发声。也可以叫“不漏气假声”，“强假声”。
这个结论并不是中文里独有的，外国的很多声乐系统也采用这个说法，比如这个：
http://www.youtube.com/watch?v=qxQOespT4B
但是也有很多外国的声乐教育里，头声仅仅是单纯的指高音区（第一个定义），这真是混沌的一坨啊。
混声
有人跟你讲混声，首先问他：你是说共鸣混还是真假混？
这其实是两个完全不相关的概念：
1. 共鸣混是指胸腔共鸣和头腔共鸣混和的声音。这其实是废话，人唱歌当然是共鸣混的！只不过比例不同而已。这个定义上的共鸣混声，多指胸腔共鸣和头腔共鸣比例差不多的声音。
2. 真假混是指真假声都有的声音。这很好理解，就是真假声都有的声音。
现代混声技术就是说：不要把真声唱到极限，接近极限的时候就掺假音进去。随着音高的提高，不断提高假音比例，直到最后完全是假音，没有真音含量（这时候就是所谓“使劲假声”头声了）。
所以，混声包含两种：有真声含量的半假音，无真声含量的纯头声。
一般来说，前一种混声如果真声比例很大，我们也称之为真声。
现代混声技术对高音的提高
很简单，现代混声技术可以凭空把音域提高一个八度（假声一般比真声高一个八度）。这就是为什么现在很多男声动辄去挑战G5的SSG的原因。
当然，这只是理想中。。。
现实中，混声是很难的，尤其是接近假声极限的那一段，非常难。所以多数的混声都是这样的：真声极限以上的一段比较平滑，再往上就不行了。但是如转纯假或者是头声，那就容易多了。
即使是相对简单的低混声区，也比真声有更多限制：转音什么的很难玩，共鸣不好音色就会偏假等等。混得越高越难。除非转纯假，那就没难度了。
我们看一些例子：
张雨生：
已知头声最高在D6，据他录音师说极限在F6。所以宝哥真声极限在E5是比较靠铺的，这就解释了为何宝哥可以在E5以内随意转音折腾基本无压力。
上F5开始掺假变混音，宝哥的歌中出现过很多F5-A5的音。但是＃A5-#C6段就几乎没有了，因为这一段的混声太难了。与此同时，到了D6，宝哥用“使劲假声”头声去顶，可以顶出质量非常高的声音。
其实宝哥的混声练的非常到家了，空白音区很小。
姚贝娜：
姚假音极限E6，有现场，她自己也这么说，应该没有异议。所以她真声极限在E5没问题。这与我们观看高音集锦（http://bideyuanli.com/p/595）得出的结论是差不多的。姚的混声声区跟宝哥很接近，在F5 – #G5都可以保持高质量混声，但是超过A5就不行了。这时候只能转纯假。(民族唱高音就是纯假)
姚没有用全力去顶过假声极限。
龚琳娜：
龚倒是实实在在的用全力去顶过假声极限：E6，质量很可观。
林志炫：
大仙上C5转假一直是坊间盛传的。其实我目测他真声极限也就A4。他因为共鸣弱所以转混之后假的出翔。不过客观地说，他混声唱到D5还是可以的。所以他的混声区就是A4-D5。同时他如果用全力去顶假声极限，也可以干到G5去唱SSG。
这就是为什么SSG相对简单的原因了：它不卡男声最难受的声区。对于真声G4，假声G5的男声（普通男声平均水平真声F4），只要掌握了混声技术，混到D5就可以轻松拿下SSG。最难受的声区#D5 – #F5被回避了。另外SSG的C3-D3其实也相对简单，没有复杂的转音什么的。
当然了，气息一定要足，不然共鸣太差，混声就会假出翔，跟大仙一样。
我期待就是相反的例子：虽然最高只有E5，但是在混声区玩转音，这就没几个受得了了。
最后，简单说说海豚音
VITAS那个不是海豚音，这一点没有疑问，因为他有共鸣，而且很强。
张靓颖和MC/Adam那种是海豚音，因为几乎无共鸣，音量很小。基本就一条基频，听起来特别的像正弦波。
张靓颖和MC/Adam有没有区别？我认为是有的。档位不同，MC/Adam高一档。张靓颖的那种，属于假声的延续。理论上讲，所有女声经过训练都可以培训出。
MC/Adam那种就难多了。
至于到底有什么区别，不知道。
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啥叫怎么回事？
2维的声带最多是可能会有两个基频，但如果各向异性比较弱的话，差别应该不大。也可能是声带么，顾名思义长方向的基频要比短边方向上的基频低很多，短边方向的基频可能都超过3000了，可以忽略不计。在声音这么低的频率下，连续介质模型是足够的，所以楼主说的没什么问题。
学生是通讯专业的，老师是物理专业的。
主要是老兄讲的好，原理清晰，题材又很活泼，很花了些功夫。
从我观察到的结果来看，人声绝大部分情况下都是一个基频。
事实上，别说二维，就是三维的物体，也没几个是多重基频的。
基频的定义里也没提到这一点。再说，基频的定义是
也就是说，永远都是取最低那个频率，逻辑上讲基频也只能有一个。
虽然可以取最低那个频率为基频，但其他方向上的"基频"也同样有跟其配套的泛音。我想可能对人来说主要是声带是个长条形，可以看成准一维，短边的基频已经很高，人耳都听不到了。鼓什么的二维膜是各向同性的，所以基频简并也听不出两个基频，不知有没有模类的乐器是4：3比例的。
这个问题我还没仔细想过原理。不过，我们可以考察一些三维物体，比如音叉，形状够复杂吧。我们都知道音叉是有固定基频的。怎么敲都是一个音高。
再比如玻璃杯，编钟，甚至一个长方体铁块。根据常识我们知道他们都是有固定基频的。
这跟空气柱共鸣同样。一个试管样的空气柱固然可以共鸣，一个烧瓶状的共鸣腔也可以共鸣。只不过空气柱直接算长度就知道共鸣频率。烧瓶需要算形状体积什么的。
所以对什么形状的物体来说，都应该有单一基频。只不过为了简化一般我们只分析一维。