主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵
这部剧前半段剧本是高璇任宝茹写的，后半段是陈凯歌自己捣鼓出来的。
前天晚上被领导逼迫，看了这个电影。已经看不懂了——
真丢脸。
不过我确实觉得电影跑题了，跑得厉害。
貌似听采访，小刚导演自己也承认处理剧本的时候有点意外，“哎？明明是个喜剧，最后怎么成悲剧了？”
兴许是香山这个情节太有料，最后喧宾夺主，连导演都有点迷失了吧。
不过这不影响我对这部电影的喜欢。
反正固执地认为，能让我感动的电影，至少都不是啥装逼的烂片。
这使他自视太高，说老实话，所谓的第四代第五代导演，文化底子太薄，尤其是涉及哲学、社会、政治的层面，根本没有能力去探讨（包括张、黄这些人）；《霸王别姬》在这些方面的成功有很多其他客观因素，可陈却贪为己功。他太骄傲，不愿学习，当然也不能进步；但他自持身份，也自然不愿意如另外一些人般进行纯娱乐的恶搞。说句过头的话，他这辈子也就这样了，再花钱买票看他的电影，就太不值了。回头再说这些第4、5代导演，他们的基本功还是扎实的，在镜头运用等方面，是后来的那些自以为是深刻思想家的艺术导演们应该学习的榜样，马上会评山楂树，到时再详细说说我的观点。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)
感谢：作者获得通宝一枚。
你分析的对，陈也就如此了，《霸王别姬》让他忘乎所以。他的底子太薄，扛不起大旗，当基石又不甘愿，其实神马都不是。
不管试不试，俺都不是小芝。
看不出神马寓言。不过后面的看的《黑天鹅》挺好看。
"第四代第五代导演，文化底子太薄，尤其是涉及哲学、社会、政治的层面，根本没有能力去探讨（包括张、黄这些人）"
说的太好了。
当然我这个掏钱的标准是不低的，下面的黑天鹅也达不到，盗梦空间也许，只是我恐怕第一遍看不懂。
再说一点，子弹飞最无厘头的就是一群艺伎样子的在打鼓，我对这几个镜头的评价是：什么玩意嘛。
中国历史里的好故事很多，赵氏孤儿本来是很普通的一个，在历史叙述中不算很出彩的一个。在薄薄的之言片语中，一起仿佛理所当然，而忽略了那些人的痛苦与挣扎。
我认为赵氏孤儿是成功的电影，在于其改变了这个故事单薄的色彩而赋予了更为温暖的关怀，历史故事中木偶般的人化为真实的血肉，有血有泪，就像身边的那些故事一样。
我个人很喜欢陈凯歌的作品，喜欢其精致的语言，喜欢其温暖但悲伤的故事。陈凯歌的风格一直很稳定，包括无极，风格特别的看一会就知道这是陈凯歌的作品。
现在这部赵氏孤儿，很多人也许不喜欢，但我依旧认为这是陈凯歌可以成为代表作的作品。就像一个老朋友给你讲故事一样，你知道他故事的套路，甚至知道他故事哪些地方会讲得不好。但还是喜欢听。
陈凯歌确实是中国最有人文关怀的导演，而且，这部电影故事性甚至比哈姆莱特好，这个要比夜宴什么的更自主创新。
神马隐喻都是浮云……什么马拉的列车隐喻“马列”？那麻匪手里的俄国莫辛纳干步枪是不是还隐喻了苏俄对中国革命的支持？
看完一乐也就完了。不装大明白。