主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵

同事很不理解葛优为什么在片尾晃悠了那半天，我说，我知道。

有人说这是半部好电影，有人说陈阉割了民族精神。我反对这样的说法，这些说法无一例外地是先想到陈凯歌，然后才想起这部电影。而评论一部电影，应该就事论事。

抛开这部电影，我们要想的是《赵氏孤儿》这样的传统题材，有几种可能的拍法。忠实于史书的历史，我们看到的是作为卿大夫的赵家因擅权而遭受因果报应，被回光返照的晋侯灭门，这是一出宫廷阴谋戏；作为传统经典的戏曲，我们要弘扬程婴杵臼的千秋忠义，这是一部英雄磨难剧；作为现代人愿意宣扬的普世人性，似乎就要研究程婴的价值观与父子亲情的矛盾过程，这是一部心理剧情戏。先不讨论如今同样可能的穿越或者科幻，武侠乃至恶搞的类型。

回到我开始提到的片尾葛优的晃悠，他为什么晃悠？因为他迷茫了；他为什么迷茫了？因为陈导走进了死胡同——对剧情发展、把握的死胡同。

前半截的好其实是一种中规中矩，武打的场面和密集出场亮相并退场的演员都不可能不好，陈凯歌不是一些人想象中的弱智和白痴。但就像《赵氏孤儿》的故事一样，公孙为其易，死了就死了。剩下的这几个寥寥人物就不好编排了。

我推测陈导的思路，似乎是想把其融入进莎士比亚的舞台剧风格中，从而表达小人物在历史事件中的无奈、不由自主和人性的伟大，人与人之间偶然和脆弱的信任构成了人性阴暗或积极的复杂性。

但悲剧的是太复杂了，他没有能力把握这些，所以从一开始他就迷茫了（这从开始时情节的不连贯和人物出场缺乏联系中，就反应地特别明显），就如韩厥在这个剧中的表现（在当不当好人中摇摆，可有可无的存在）。当然，最糟糕的部分和最糟的角色就是韩厥，糟糕的角色定义，糟糕的剧情设置，糟糕的演员和演技，滥竽充数兼画蛇添足。所以，陈凯歌在本剧中的好与不好的部分，其实都是被原来的故事推着走，他想反抗，但他却不愿意颠覆，所以被裹挟着坐到死胡同，然后不知所云地收场。

这实际上警告了中国导演，在这样的传统题材中，试图用市井气来诠释价值观，只能把一切都庸俗化，试图用罗生门来探求人性，只能削弱整个故事的合理性（影片中则是削弱了孤儿的合法性）。