主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人
冯小刚是美工出身，就是战友文工团话剧团里负责画画、画背景版的文艺兵。“美工”和“舞美”差远了，不是一回事~
网络问题导致重复发贴，自己DEL。
舞美=舞台美术
舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。它们的综合设计称为舞台设计。其任务是根据剧本的内容和演出要求，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造出剧中环境和角色的外部形象，渲染舞台气氛。
中文名： 冯小刚
英文名： Xiaogang Feng
性别： 男
生日：1958年08月18日
角色：编剧,导演,演员
1958年出生，自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。后参军。转业后，进入北京城市建设开发总公司担任工会文体干事。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等电视剧中担任美术设计。
你的另一个回贴非常没营养，所以我没有通过。在说别人“扯蛋”之前，麻烦先扯一个蛋来，否则跟谩骂有何区别？我这是在替CCH减少垃圾，不用感激。
给自己生生造了一个奖。
那是，老爸死了他就跟着萎了，只能靠造假了。
正是你所说的那种娱乐圈文人而非影视工程师
在开始，我首先问一个问题，那就是你认为“中国经济腾飞的基础是什么？”
我肯定会有人答：“改革开放”、“分田到户”、“引进外资技术”、“让一部分人先富起来”。
而我的回答是，两个条件：
一，工农业基础；
二，工业化的人。
工农业基础：通过建国时与苏联的交好，搞来重工业基础，通过中美关系改善，四三方案解决轻工业问题，用三十年时间进行大规模农田水利建设、培育良种、化肥增产、提高农业机械化水平，主要依靠自力更生解决农业问题。
工业化的人：普及初等教育，提倡理论与实践相结合，军事锻炼培养出具备一定知识和实际操作技能，有组织有纪律，符合社会大生产的公民。
这才是中国经济腾飞的基础，改革开放不过是打怪升级。有了工农业基础和工业化的人，中国才是中国，而不是印度。
那些人啊，圈内也好圈外也好，一说中国电影落后的原因，来来去去就是那两个：审查问题，体制问题。
自从《色 戒》一事后，我对所谓的圈内人就没什么信任感，有几个圈内人出来指责《色 戒》的？这次可以跟汉奸滚大床体现人性，下次还想干什么？没有审查是不是就更没有下限了？
审了还一堆问题，不审岂不是更多问题，胱腚有问题电影人就一点问题都没有，纯洁得像朵白莲花，先进性直追好莱坞（跟汉奸滚大床哟~一个X事就把爱国女青年摆平了~李大导演曰：还原历史的真实），没有胱腚这个恶婆婆管着，早称霸全世界。HIAHIA~《赤壁》在北美的票房是多少来着？
在他们嘴里，什么问题都是体制问题。
美国都金融风暴了，要向中国学习国家资本主义，想造高速铁路拉动经济发展还要向中国取经了，还体制问题，傻不傻点。
体制，事实是中国拉近与好莱坞差距最有力的武器，其他国家都败在了好莱坞脚下，只有中国有机会赶上，就因为其他国家没中国这个体制。
第二个有力的武器是人，美国只有3亿人口，整个发达国家人口12亿，而中国一个国家就是13亿人口。为什么印度会抵抗住好莱坞冲击，他们其实靠的还是人。
没体制只讲票房，香港台湾的本土电影都完蛋了，欧洲衰落了，中国有体制，讲政治，所以中国电影还活着。借助老谋子这些电影人，中国电影还出现了转机和生机。但是体制远不是完美的，体制也会有弊端，任何一件事物都是如此。
中国电影的问题，到目前主要是个技术问题。落后就要挨打。目前中国电影的情形就是：大刀对洋炮，义和团对八国联军。
完全是中国电影工业落后的反映。
三十年如一日，时间都21世纪，思想还停留在上个世纪八十年代，拍什么文革受迫害拍什么社会黑暗面，不闷死观众不拍，自以为很有深度，不让拍就呼天抢地都是胱腚的错呀，也不想想放电影院里会有几个人来看。像《孔雀》之流的凭着拿奖骗了几个文艺青年进电影院就认为我们胜利啦！艺术路线是有希望的！胱腚的脑子再残，也没有这些电影人残。电影是艺术还是商业？现在观众进电影院就是为了娱乐，而最对得起相当于大部分观众一天辛苦工作所得工资、过于昂贵不合理的电影票钱就是好莱坞特效大片。
面对国产电影的新形势，以韩三为首的一伙渣子电影人就是想霸占着老谋子、冯小刚等人好容易开辟出来的一亩三分地，不思进取，自相残杀。韩三以为拍几部献礼片，耍点行政手段抬高票房，上面就会龙颜大悦。他也不想想，这招只能当上头领导的政绩，还真能哄住最高层？自己窝里横，出了国就露原形。国家巨额投资，政策倾斜，落座山雕手里，不过是中影集团为上市作准备所实施的最大战略。中影国内上市圈钱，干儿子的BLBN就美国上市圈钱，座山雕整个人就是陷在上市圈钱里面了。至于中国电影会怎么样，要如何抵抗好莱坞大片，要如何走出国门，陈诚意这群港灿会怎么祸害内地电影，已经不是他关心的最重要的问题了。
一群渣子，清理了才是中国电影之福。难怪高层要放民营狼了，中影这群NC二百五。
中国电影真正需要的是复合性理工人才，像老谋子原本纺织工人，摄影起家，冯小刚参军，美工出身，好莱坞的大导演，很多都是理工人才转型干起来的。他们这些人再受精蝇洗脑，也不会学陈凯歌拍什么《风月》，又什么《温柔地杀我》。
为什么电影这玩意声称“艺术”，最需要的却不是文科生而是理科生呢？因为电影是一种科技产物，要真正掌握电影，就是要掌握电影科技。对于科幻电影的表现，再美好的幻想，都必须找到能把幻想化为现实的途径，却这个恰恰不是文科生擅长的。他们擅长的是幻想，而不是把幻想化为现实，而科幻电影恰恰就是要把幻想现实化。
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即使少数突出的，如某些高仓健之类，又多是铁面人或人称面瘫。由此可见周星星的表演有多出色----但是，喜剧的意义不如悲剧，这早有公论，喜剧演员的夸张是合理，正剧这样就离谱了。
大家爱看美国片，是因为推崇个人主义的美国人，明星的个人特质人人各异，像中国的地方菜，一个人一个味道，（当然，也有很多互相模仿的模块化演员，金发甜姐、青春剧、动作英雄的表演很多互相模仿，已经形成套路）。
所以说，要看好片，得有个好导演----在之前，演员也要守住底线，导演您也注意良心，别搞什么黑规则白规则，少出点丑闻，让大家至少先尊重你们电影这个行业，然后才提什么尊重表演，尊重你的电影。
缺少对演艺界的人的尊重，是社会评价对它们越来越攻击，越来越瞧不起，越来越要求高的原因----人对自己尊重的东西，要求其实还不高，要是不尊重了，要求反而高了。
正如中国足球，输不要紧，您得卖力，不卖力不要紧，您别闹丑闻，闹丑闻不要紧，您要是民工的收入，也没人骂。收入高不要紧，您给我们进几个球啊。观众的底线越来越低，对足球这个行业尊重半点皆无，结果呢？大家不看了！
归根结底，导演太少，形成了资源垄断，缺乏新的活水进入，没有竞争的中国电影业，从根源堵住了好电影的产生----中国文学从来都是百花齐放，文革时都有很多经典，别说今天繁荣的网络文学，再说，华语圈的文学何时衰落过？
所以说，看不到中国电影的人，还是少捧捧张艺谋的不务正业，多骂骂他们，才是对中国电影的关心。
好电影，要先有好导演，没有好导演，至少要有道德品质过得去的导演，这些都没有，大家不看了！
级片，从此爬不上来罗。
是否三级片，看看其中床戏的乳房镜头，就该明白，挑逗色欲才是宗旨，而不是挑衅什么汉奸定义。
你说这么个三级片都可以全国公映，真正名正言顺的三级片，甚至更保守，穿的更多，连下半身都看不见的却被广电定义为黄色----万一周润发穷疯了，拍部Porn出来，大家是否也看在明星份上放行，在全国公映？
我第一次看东方红的时候竟然流泪了
开场《东方红》的音乐一响起，眼泪就止不住往外涌，第一幕结束已是泪流满面。
人家还在领导潮流，有什么好骂的？要骂都第六代，第七代，他们不争气倒赖老人不让位。当然，有些思想他是改不过来的，但也没办法，个人经历所限。
一直以来的拿奖专业户，《英雄》开创华语大片时代。他那些不务正业就更了不得，北京奥运给中国在全世界人民面前长了脸，前几天外国媒体讲南非世界杯寒酸的开幕式，还顺带提了一下。山水实景演出直接拉动地方GDP，创造地方就业，不然全国各地干嘛疯一样要请张艺谋搞实景演出。
作为电影迷可能觉得老谋子这样搞很对不起自己导演的身份，作为直接受益方的地方老百姓，我看在古代就应该给他建个碑立个生祠供起来，表达感激之情之余顺便若干年后可以为后人再创造旅游性收入。
为什么只有张艺谋那代的导演是OK的，后面出来都接不上班，我看归根到底还是要感激“文革”。
听了我这话，估计又有人要跳起来了，明明张艺谋是个“文革受害者”，还感激什么“文革”。也不想想：
第一，没“文革”，张艺谋会当知青上山下乡吗？能对农村有什么认识？不对农村有认识，他能拍出让他最初拿奖的一系列“农村戏”？张艺谋真的是农村出来的呀？
第二，他是赶上了高考末班车，但是没有“文革”对官僚知识分子的冲击，有他施展才华的空间吗？看看现在，你有才就考得上艺术院校？考上了你就有钱读？读完了就有工作？工作了就有成绩？那个成绩就一定是你的？
世上哪有那么多理所当然的事？
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浅谈一下文革的“文艺夺权”，所谓的文艺夺权就是要把文化管理权、创作权、评论权从传统文人那里夺过来，掌握在工农兵的手里。
首先是主席讲过的一段话
其次就是文艺界的改造和江青对文艺创作的直接介入，代表就是样板戏。
但真正釜底抽薪的一招却是：只办理工大学。
如果这个政策坚持三十年，最终导致的结果是什么？大家想过没有？
文艺界的人才，最终主要来源，一是来自工农兵，二是来自理工大学，完全摆脱了传统文人的意识形态控制。主席对文艺界的谋略就是：权威打倒，可用之材改造，全面接管传统文人控制的教育界和文艺界，未来从工农兵中选拔人材。
所以，为什么老谋子原来是个纺织工人，冯小刚是个当兵的。这些其实都不是偶然的，而是早就在主席的谋划中。老谋子是幸运的，他确实应该感激文革结束后的“拨乱反正”、“恢复高考”，因为主席的谋划虽是如此，但是受益的可能并不是他，而是他的下一代，下下一代。如今情况却是有了张艺谋的幸运，却没有了下一代，下下一代的幸运。
因为传统文人再次夺回了文艺界的控制权。
断送了“文革”成果，TG对付文艺界，只好使用三个工具，一，高压管制；二，名利收买；三，资本诱惑。
面对越来越大的国内电影市场及商业利益，那些把电影当政治工具的电影人，心动了。
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《色 戒》与明星无关，与统战有关。
大概是受了早期港台情歌的影响
这30年，确实退化的很厉害
是啊，电影本来就是童话，看电影图的什么？不就是个高兴吗？
还有体制问题，我就奇怪了：老谋子能在体制中混的风生水起，凭什么你们这些喊体制问题的就不行？？