主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

我在“美日韩中”的比较贴里曾提到这么一句话

我说这是欧美舞台表演的特色，但谁才是叙事性编舞的王者，我说，是中国人，不过，是三十年前的中国人。

欧美所擅长的带有叙事性的编舞，其实多数是截取一个片断，然后表演角色的情感，所以重点不在叙事上，而在抒情上。你看他们的芭蕾舞剧、百老汇剧就很清楚了，剧中人觅到一个或悲伤或高兴的理由，然后就开始大跳特跳了。但中国的叙事性编舞就完全不一样，它真的是在讲一个完整的故事，有开始，有过程，有高低起伏，有最后的结局，随着故事的发展，剧中人情感在不断地变化。非常厉害的一点是剧情虽然复杂，出场的人物很多但却又能准确地交待出他们的身份地位立场，这点西方望尘莫及。

叙事性编舞的大成者就是——《东方红》。

我曾经想专门开一个贴图文并茂来说说《东方红》厉害和细致之处，结果……截图截到一半，就废了。看《东方红》你会感觉到前三十年与后三十年，人民群众的精神面貌完全不一样。前三十年是这样的审美观，后三十年却是那样的。我有时宁可小年轻们多哈一些美国肌肉男，也少哈一些日本牛郎。

另一个中国叙事性编舞的代表作是《红色娘子军》，这也是中国芭蕾最具世界影响力最成功的一部原创芭蕾舞作品，至今还盛演不衰。

但是……能力并不总是会进化，也会退化的。

三十年后，接班《东方红》的是《复兴之路》，《红色娘子军》后面跟着《大红灯笼高高挂》，我就不说这个思想性的退化，比较一下编舞水平够了。把自己最擅长的一点都丢了，为啥呢~因为文化精蝇说啊~你以前干的创新太不好了，太土帽了，都是些不伦不类的杂交产品，现在才是纯的。纯得来不就蠢了吗？精蝇又说啊，我们要讲人性，不要阶级性，外来马党在中国搞阶级斗争，把传统文化都给毁了呀。

中国的叙事性编舞，其实正是灵感和创新的极佳来源，那些个传统的动作一下就有了全新的创作方向。比如说传统的芭蕾双人舞是情侣之间的舞蹈，但在《红色娘子军》里却用来表演女主角与狗腿子的搏斗，故事从谈情变成斗争，感情从柔情到激烈，马上创作的思路就不一样了，传统的动作也因此有了截然不同的意味和感受。

就《复兴之路》，我以前写过一个贴子。

有人说：什么哈韩哈美的，过了那时候就不哈了，你看看我。你确实是不哈了，但其他人是否也不哈？还有啊，就现在这模样，好意思叫嚷中华复兴影响全世界？GD的野心大着呢，可惜这个野心与目前的文化实力完全不相配。

• 咬文嚼字还真是很有意思呢