主题：本 的 “草 根” -- 步亭先生

本 的 “草 根”

日 本 的 “草 根”

最近，在国内的文艺界里，“草根”这个词很是火爆，似乎只要是能在媒体上火一阵的人都会被别人套上“草根”的称号。这个单词在日语中写作“草の根”。不过日本艺能界当“草根”却不那么容易。

日本的文艺界如同他们的经济生活一样，充斥着垄断和派系。其实只要注意一下，就会发现几个垄断性的经济人公司控制着绝大部分的文艺界活跃着的艺员，而且分工明确。控制男性“青春偶像”的“吉尼斯”事务所（旗下有SMAP、近畿小子等组合），掌握少女“花瓶”的“崛艺能事务所”（当红的少女偶像一大半出于这家公司“美少女选美”），掌握“笑星”的渡边制作公司（北野武最初也是这个公司属下的艺员）。这些大公司掌握着绝大部分的媒体资源，他们要捧红哪位艺员或是压制某人，实在是太简单了。这种情况下，没有后台的“草根艺人”要力争上游，无外乎两种方法：一种是艺人的自我炒作，手段和我国当前的文艺界大致相同。这种的“草根艺人”如同“过江之鲫”，但大多是“昙花一现”，活跃不了多长时间，就被人们忘却了。另一种就是默默耕耘，辛苦奋斗。这种艺员也不再少数，但成功的机率不大，但他们一旦跳过“龙门”，一定是名利双收，大红大紫。

4年前，有位“草根”艺员姬小路团磨在日本国内一炮而红，而他的经历，成名，演出时的台风亦是非常“另类”的。

姬小路先生出生在日本的南部的鹿儿岛，他父亲从事的是驯牧业，祖上三代也没人从事过表演行业。可他高中毕业的时候却异想天开想当电视台的播音员，成为一个名人。他问父母要了些钱便来到了日本首都东京。很自然的他四处碰壁，最后只能在一个大的夜总会里当了个侍应生。日本的夜总会除了供应酒水以外，还会有艺人来表演节目。穿插这些节目的主持人日本叫做“司会”，他又有迷上了这个行业，每天他人穿插在各个台面中间，确时时注意台上司会的表演，用中国话说就是“偷学”，把当时司会的表演技术掌握了个八九不离十。巧的是有天司会生病不能上班，经理忙得头头乱转的时候，他自告奋勇顶了上去，效果很好。经理就把那个生病的司会辞退，让他来顶替。

这一作，便一发不可收拾。他从一个无名的夜总会主持人开始，一步一步努力奋斗，在日本的主持人圈子里打出了名气。许多日本的民歌歌手的演唱会都请他来主持自己的演唱会。不过他依然是“草根”。他不是大公司属下的演员，没有媒体宣传，没有公司支持。他的艺术再好，他的名气也只限于主持人的圈子里。

在这种情况下，一般人大多会选择放弃。可姬小路先生却是弃而不舍，从来没有放弃过自己最初离开家乡时的理想。他走了一条别人从来没有走过的路。

他开始总结自己主持节目时的经验，综合很多社会上的怪现象，创作了一场70分钟左右的“漫谈”（脱口秀）节目。他推销自己这套脱口秀的发式也是绝对的新奇。他把自己的脱口秀节目录成卡带，在加油站，高速公路的休息所散发，让大客车的司机在旅途中播放这些录音带。积少成多，逐渐培养了自己的一帮基础观众。不久，又将那套节目翻录成CD，在唱片店里销售。这套“农村包围城市”的方法终于成功了。他不久把自己的脱口秀节目在电视上表演了一次，一炮而红。他的名气一下传遍了日本国内，各个地方表演机构都请他去表演自己的脱口秀。他的CD也买得满坑满谷，位于当年的销售CD销量的前茅。这一年的“红白歌会”（日本的“春节晚会”）也让他登台，赚取收视率。

在没有大公司，媒体的支持下。他硬是闯出了自己的一条路，不过他也付出了漫长的时间和精力。他的成功经验验证了“有志者事竟成”在日本亦是适用的。

反过来，中国的演员和他走过同样成名历程的人亦不在少数，比如北方的赵本山，湖南的奇志，大兵、上海的蔡嘎亮。他们的演技，台风是从长期给老百姓表演中总结出来的，付出的肯定不少，但他们得到东西的是异常珍贵的。他们了解人民，了解社会这个无尽的创作宝藏。所以他们才能创作出那么多人喜闻乐见的艺术作品。观众对他们的欢迎程度也是那些靠捧出来的艺员所不能及的。

刚结束的文代会上，胡主席说：“历史和现实一再表明，真情热爱人民、真正了解人民、真诚理解人民，才能创作出深受人民欢迎、对人民有深刻影响的优秀作品。”在今天文化市场日趋激烈的竞争中，这些话无疑给了文艺工作者一件“既叫座又叫好”的法宝。看看日本姬小路先生成名的经历就会知道，这绝对不是泛泛空谈，而是少有的真知灼见。