主题：【原创*电影】忘年的情色 -- 嫩寒锁梦

-----2009.2

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

这诗我看着挺怜悯的，替老翁难堪。以生活常识映照艺术，是不是俗了点？但我始终学不会高贵。他们说，高贵就是不说话~~~~~~~~~~

洛丽塔来到中国，就用了这么一个充满了想像与悖论的名字，那么终极的勾引索要和占有。我虽然不喜欢这类题材，仍然觉得无所适从无法挣脱的澎湃与汹涌，“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。 洛-丽-塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛、丽、塔。” ，光这句就叫人心荡神驰，艳入骨髓。

最近看了些梨花海棠的电影，洛丽塔就不说了，其实它一直使我惶惑。

春心荡漾，光电影名就知道我目的叵测。一看演员表有梅丽尔·斯特里普，管他三七四十一就选了。

梅丽尔是谁？走出非洲啊，莫扎特啊，真是一串美丽的关键词。乌玛·瑟曼据说也是天后，两个天后陪着谈情说爱。梅丽尔真是个老妖婆，演啥是啥比妇女还妇女。看她得知儿子恋上老女人一段，真是飞花摘叶如无人之境。[我说我说啥呢在？又不是武打。]

故事挺新潮的，还真是来自于生活高于生活，题材就是当日好来坞流行的姐弟恋。看了半天我还没会过神，当然也可能因为自己老了。37岁的女人与23岁的小伙儿，怎么着都不搭界，性了然后爱了再后就溶了，银幕上的故事，本来就是人操纵的，甚至连梅丽尔我都没懂，真菜。说说又是文化差异。

乌玛·瑟曼的亢奋真叫人秋行春令的伤感，超低胸装可爱的小女生服往观众面前一杵，啼笑皆非。

替梅丽尔委屈，虽然她还是那么出色。

生死朗读让我眼前有了些亮意。片姑娘贴过小说评，那时我正懵懂没往心里去，单记得了小说名。能让片正儿八经码点儿字的小说肯定还有点内容，这么想着我就坚持一个镜头不拉地看下来了。

他15，她已经年近不惑了。少年的性萌动与渴望那么自然天成，想起海平画展上那个中规中矩坐在马桶上研究三角地区的红领巾，维特的烦恼。温丝莱特迥然于乌玛·瑟曼的宁静和欢娱把握得好，作者的仁慈。这点洞明平实与生活使小说意境高了些。题材再另类，只要逻辑与推理不超出共识，就是世界的，没有意识形态之分。

性爱，朗读，朗读，性爱，肉体与精神的盛宴与释放，张驰中现出变化的美感。

我几乎忘了他们的年龄差异，忘了缺乏美感的写实镜头呈现出的苍白松驰粗大没有光影缺乏呼吸的胴体给视觉造成的不适。

喜欢那段背叛与犹疑，大背景恰在此时露出了狰狞。

真正的故事，才刚上演。

审判席上的反复问询和推论，剥丝盘茧，烟雾迷蒙的青春与不安，每一个细节都浸满了推敲与回味。在这样的饱满中，性已经演变成了恋，演变成了躯体的一半，演变成了情爱。飘摇风雨下的大时代，集体迷蒙的人性缓缓地流淌在观众面前。两个似乎不甚河蟹的主题交融在一起，交融得顺理成章。

忽然的就想起了色戒，想起围棋少女，两个作者都不属内地文化主流。假如没有胡兰成，会不会没有色戒？其实我想说的是，假如把生死朗读的视点与拷问移植到中国和日本，会不会水土不服？或者说，我们缺乏这样的审视？中国依然麻木怯懦，日本依然偏执狂热？

施林克所以站到了高处。但我私下总疑惑施林克首要身份是推销员，不伦恋和新奇的拷问角度是大众、评论者和潮流喜欢的话题。这点不纯粹不朴素使我有点不自在。

她没说出自己是文盲，因此被宣判终生监禁。

他摈斥了生命中所有的女人，包括女儿，一盒又一盒给她录音，朗读，朗读，朗读。她焕发了生意，在寂寞中找到了生活的重心，她凭着自学打开了交流的大门。然而，他不回信，不回应。

电影在我的疑惑中一再延续下去，其实越早结束故事越回肠荡气。世上从没有王子和公主从此幸福生活的省略号，施林克没有梦幻，他将梦幻衍生至沧桑的现实。

出狱前几天，他去探望她。他变成了将往事深藏到眼眸的成熟男人，她早已不再是丰腴温和的女体。

你生命引以为支柱的依赖拉近到face to face的时候，你不再能隔着时间和空间去缅怀和希翼的时候，你不再能抛开现实只需在精神层面畅游无极的时候。

那便是一招绝杀。

生也朗读，死也朗读。

想找小说来看看，我怕电影的削弱。附声明一下，很讨厌导演的18+，虽然他的把握很值得称许，看得出来以动作勾画内心的意图，但不是不用那些镜头就不足以震憾不足以表达主题，犹抱琵琶，才是渐入化境。《红提琴》当然不可同日而语，游鸿惊艳，可一不可二也。

关于那首诗，我听说的版本是这样：

二八佳人七九郎，萧萧白发对红妆，后面两句一样

第一次听说这个就记住了，俺对这些乱七八糟的东西的记性特好