主题：【原创旧文】穿过你的歌声的我们的青春 -- 成奎花

注意到陈楚生是从未名空间上的一片灌水文章，某位ID给出他“不必勉强”的翻唱连接(外链出处)和加了惊叹号的大力推荐，确实不错，比齐秦唱得好。然后又看到另一位貌似男ID推荐“有没有人告诉你”(外链出处)，竟然说眼泪都听出来了，好奇的一听，不想自己眼泪也出来了。于是开始追看“快乐男声”，年纪大了，怕吵，罗嗦的主持和精力旺盛的teenages让我无数次按下静音键，耐心地等上一个半个小时，就为了听陈楚生唱歌。

一次聚会向朋友推荐陈楚生的歌，只是一个是国外长大的热爱王立宏的小孩，一个是台湾人，虽然都觉得他唱得好，但也仅仅也就是唱得好。台湾朋友也推荐了“星光大道”里最火的杨宗玮（外链出处），他唱得无可非议的好，可是我无法被感动。听歌是极其私人的事，特别是到了一定年纪，现实，自己梦想少之又少，带着看透世事的优越感理解年轻人的莽撞狂妄，对于这样的我们，杨宗玮歌里痴男怨女撕心裂肺的爱情，是每天看到的烟火人间灯红酒绿，离得太近，反反复复的发生，让人疲惫。可在陈楚生的歌里，我听到的，是那转瞬即逝一去不返了的青春。

“快乐男声”里有一些选手访谈的小片断，陈楚生说他如何的爱自己的吉他：“手上有一把吉他，就像有一把剑，我什么都不怕。”这种文艺腔的话，从任何一个70年代人嘴里说出来，听起来会矫情得不堪，因为那时候特别流行这种调调，可是从这个孩子嘴里说出来，我不禁笑了，象看到唐三彩忽然开口唱起大风歌。我们十多二十岁的时候，有崔建罗大佑校园民谣，于是男生都爱在傍晚的篮球场上弹吉他，作出落寞的神情；女生爱穿白色连衣裙留直的长发，让夕阳下的微风成全衣袂飘飘的出尘形象。那个时候，每个男生的想象里，总有个低头莲花般的文静女孩，每个女生的的想象里，也都有个长身玉立的温文男孩。这种审美观，似乎已经被野蛮女友和300肌肉男颠覆，可是提及绝世高手，我们眼前出现的，仍然只会是有着温和眼睛和从容风度的清瘦男人，关于这个人所有的色彩，都应该是清澈纯净的冷色，但是他的微笑，有着淡淡的橙色。

陈楚生和他的歌声，已经走过了一些路，经过了一些事，有了点风尘味道。他唱“青春”（外链出处），比起筠子（外链出处），少了一份不顾一切燃烧的激情和绝望。筠子还在歌里奔跑，陈楚生已经坐了下来，开始回忆。听过他三年前的pub歌手大赛，比起现在，声音不是非常干净，那时候的他，年轻气盛，有点浮躁，随后三年的不如意，磨去他的一点棱角，同时也磨去了一点粗糙。他有了一些故事，不少，让他的声音不空洞，但也不太多，还能听到真诚。听他的歌，让我想起很久以前做的一个梦，我在纸上用铅笔乱涂，纸上出现了一张脸，我高中同学的脸，忽然这张纸上的脸开始和我说话，我发现自己站在他家的阳台下面，我们之间有5、6米的距离，我们向对方大声地喊话，可是听不到一点声音。如果这样一直喊下去，当我们最后放弃的时候，也许就会像陈楚生那样唱歌。

刚刚看到王栎鑫和俞浩明唱“红日”，两个小孩又蹦又跳极其热闹。其实每个人的青春，又何尝没有很多这样兴高采烈的片断，只是“一切喜欢都不可能长久，只有不堪回首的记忆，才被人屡屡提起，难于忘怀”(王小波)。而青春，无论曾经多少的阳光和快乐，它的短暂易逝和一去不返，注定忧伤。唯一的安慰，是有些陈楚生这样的声音，用足够的清澈和忧伤，吟唱年轻的爱情和迟暮的青春，让我们顺着歌声，遥遥地看到它的背影。

第一次聽，喜愛那首"青春"。

楊宗緯對歌曲的演繹方式，我也不是太喜歡。

記得楊宗緯有一次在星光大道唱林憶蓮的那首: "聽說愛情回來過"，許多女性聽眾聽得淚如雨下。

一位評審評起卻是一句: 太過了。

那位評審認為最好的情歌唱法應是讓聽者聽時一顆淚珠在眼裡轉，最後卻只流下一滴清淚。

文，曲，人，都是這樣吧。 總感覺淡素樸實才耐得起時間的淘洗。

文章的標題又讓我去聽了一遍羅大佑的"穿過你的黑髮的我的手"。 許多往事回想起來，覺得很美好。

和《穿过你的黑发的我的手》都是我最喜欢的歌之一。

记忆里曾经在某个秋天，看着漫天的落叶，听到“有一种想见不敢见的心痛”，怅然若失。

进来发生了即将事情，正是这种心情的印证。

我认识一些快男超女里的一些人，也了解一些里面的事情。因为了解了，就觉得很多事情完全不是我们看到的那样，他们很多人的歌声，也无法打动我。

恕我直言，陈楚生的声音不够大气，他虽然有经历，却唱的未必深情，很难打动我。

您的理解感觉有点从女性的角度去看男性的成长经历，不够完整。

因为这些人在生活的艰难中挣扎出来，必然带有凤凰涅磐后火般的光彩

那些稍有萎缩的都被淘汰啦

我个人觉的残酷，从没说过

当时看超男，听啦陈在深圳酒吧的挣扎

眼泪止不住的流下来

我们这些普通人

无论成功与否

那背后的艰辛都只有自己心里知道

被杨宗玮感动了,陈却觉得有点假和漂

因为身边有位朋友是狂热的某粉，然后听了不少故事，导致的结果是，无法保持平和的心态再去听那些歌，更不会看访谈。

每个人就像其中一把音叉，不同的经历就像铸成音叉的不同金属成分，不同金属成分让每把音叉有自己独特的固有频率。歌曲则是另一把音叉，很多音叉都能发出美妙的声音，但只有频率相同的那把发出的声音能引起另一把的共振。反之亦然，对同一首歌，总是一些人感动，一些人漠然。

你的话让我想起一个四川朋友，她从来不吃夫妻肺片，我很奇怪，多好吃的东西啊。她告诉我她本来也很爱吃的，但有一次不巧看到了做这道菜的过程，从此就没胃口了，然后她开始描述，我连忙打断：“姐姐，千万别，我以后还想吃这道菜呢。”

最爱鹿港小巷，特别是听到那句“梦里的姑娘依然长发迎空”，就想冲出家门冲到城外的山上，对着这个城市的灯火大声叫喊。

从年少青涩到现在，被现实压迫，一次一次的失望，可是理想仍然未死，尽管远得像个梦境，但是这一点光亮足以让我渺小黯淡的人生不至堕落。

从他们身上普通人能看到自己的身影，不过当他们成为全职偶像，这种魅力就小了。这也是选秀歌手的两难境况。

快乐男声结束后，我就不管关注陈楚生了，因为他已经成为全职偶像，除非他以后能用音乐证明自己不仅仅是偶像。

有梦就好。

对那些本世纪涌现出来的歌手非常地不感冒，从来不去关心他们是谁，在唱什么，直到陈楚生的《有没有人告诉你》偶然冲进了我的耳朵，接着便是百度、下载、反复听，再接着就是，改变了对那些小男生、小女生的一些观感，慢慢地也会关注一下他们的背景、歌曲，然而，好的东西，或者说我喜欢的，依然还是寥若晨星。

想想80年代，90年代前期，好歌层出不穷，几乎每周都会有新的、盛极一时的歌曲出现，这样的黄金时代恐怕一去不复返了。

其实，把不同时代的歌曲拿来比较本身就很难，本也无所谓好坏，只是在某个时期某些歌曲正好陪伴我们成长，成为我们成长的一部分，我们被它们打上了烙印，它们影响了我们，我们也烘托了它们，于是，感情就深厚了许多。

时代在进化，当我们的喜欢周杰伦的下一代成长起来，在面对他们的下一代的时候，会怀念起周杰伦，一如我们面对他们，怀念起罗大佑一样，也如我们喜欢黄梅戏、越剧的上一辈面对喜欢流行歌曲的我们时，会怀念起王文娟一样。

谢谢。

我是蛮喜欢看快男的，喜欢听魏晨唱哀伤的情歌，《思念谁》和《有没有爱过我》都唱得比原唱更感动我，翻来覆去听了好多遍。喜欢张杰的声音，喜欢吉杰的《妈妈》和阿穆隆的蒙语版《思念母亲》。这些都是真正感动过我的。陈楚生嘛，嗯，《青春》感动了我，不过那是汪峰的歌的关系，不是陈楚生的关系。

不过我也不认为他们任何一个人是没有缺点的。除了张杰之外，快男决赛里那些人在声线上都有比较明显的缺陷，甚至包括王铮亮在内。

至于说到那些屏幕上的形象，那完全是湖南卫视打造出来的。唯一稍微真实点的就只有《背后的故事》的访谈。那种完全由文学编辑操笔，歌手只负责演出的东西（陈楚生的什么吉他就是剑还好，苏醒的什么在国外天天都要打工我无论如何是不信的），看节目时效果是不错，把它们当作歌手自己的心声那就有点太天真了。

但是对他们还是比较感兴趣的。如果有内幕，有空818来听如何？