主题:【原创】几首题画诗 -- 山远空寒
古时候有因诗作画,比如米友仁的《潇湘奇观图》,他喜欢陶弘景的诗:
山中何所有?
岭上多白云。
只可自怡悦,
不堪持寄君。
(陶弘景的《诏问山中何所有,赋诗以答》)
也有因画题诗的,如杜甫的《画鹰》
素练风霜起, 苍鹰画作殊。
(提手加一个双字)身思狡兔, 侧目似愁胡。
绦镟光堪摘, 轩楹势可呼。
何当击凡鸟, 毛血洒平芜。
还有画家本人在画上题诗,用来提升画作的艺术品位。明代唐寅的, 《葑田行犊图》
骑犊归来绕葑田,
角端轻挂汉编年。
无人解得悠悠意,
行过松阴懒着鞭。
(画面上方中间位置的小字是御题,破坏了画面的整体性。基本上宋元明的名画进了清宫都有御题。)
杜甫的题画诗,是画外题诗。李后主(李煜)也有题画诗,不过那是在别人的画上题诗
(见郭若虚的《图画见闻志》),题的是两首渔歌子,题在《渔父辞》与《春江钓叟图》上)。
古人见到过,现在见不到。目前能看到的最早的画家本人的题画诗,是宋徽宗的两幅画。《腊梅山禽图》。
‘山禽矜逸态,梅粉弄轻柔;已有丹青约,千秋指白头’
诗一般(老师说的),一副花鸟画,题了一首诗。在台北故宫博物院的网站上能欣赏到这幅画,
北京的故宫有另一幅也很有名《芙蓉锦鸡图》,画上也有题诗。不过老师说这两首诗是不是确凿无疑是宋徽宗自己
题的诗还可存疑,因为他的字迹特点鲜明,比较好模仿。
老师还说:宋徽宗的这两首题画诗与文人画画论里要求的意趣还有差距。所以算不得文人画要求的题画诗。
前面唐寅的算合乎要求的。
(篡改了老师的原话,大致他也会同意这个意思)
最后看看文人画的题画诗:
徐渭的墨葡萄图
半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。
引用方熏的《山静居论画》结束
高情逸思,画之不足,题以发之,后世乃为滥觞。
另外,老师说,题画诗要求很高,题哪里,题什么,用什么字体都要求与画作本身相契合,与整个构图要统一,和谐。
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
老师上课也引了。
顺便补充点关于这幅画的课堂笔记:
那我们来看这幅画,画的是一只梅花,构图是横向取视,梅的枝干的形态,曲线柔里带钢,处理的比较好,四周点缀的梅花,墨有深有浅,表现了梅花的颜色的变化。古人讲墨分五彩,。这边,这就是御题,放在这,整个画就显得拥挤。
题诗的位置还是压得住梅花的。
另外,小姐您唱的草桥结拜也非常好听。
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赴戍登程口占示家人 (清)林则徐
力微任重久神疲,再竭衰庸定不支。
苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。
谪居正是君恩厚,养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。
不但自然贴题,用典也不着痕迹。
另:“山中何所有”一诗是陶弘景的,作答梁武帝请他出山。
“骑犊归来浇葑田”大概是手误,应是骑犊归来绕葑田。
关于第一点,是陶渊明还是陶弘景, 我再问老师。
问了老师,他说肯定是笔误,这诗是陶弘景的无疑。
第二点,我当时仔细看了画面,觉得是绕字,可是网上搜索
几乎所有的这首诗都是“浇”字。自己也不明白,只是随大伙。
你一指正,觉得还是应该用绕字,多谢指正!
这就是民族的精气神
“云在青山月在天”——意境很美!