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主题:[当代京剧人物]兴朋简影 -- 言门青衣

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家园 [当代京剧人物]兴朋简影

一直想写偶心中的言兴朋,只是说来话长,偶又太懒,总没个开始.

且先占个位置,写点简介吧。

言兴朋,53年生人,四大须生之一言菊朋的孙子。

河里喜爱越剧的朋友似乎比较多一点, 说起来他跟越剧也有点关系——曾唱过一小段时间的越剧小生。不过最终他还是秉承了祖业,唱起了言派老生,被喜爱他的FANS亲切地称为"小言",并津津乐道于他七岁唱《上天台》、以一曲《卧龙吊孝》夺取全国中青年演员电视大奖赛第一名的故事.三十六岁,已有代表作《曹操与杨修》、《曹雪芹》。

借用百度百科对他的评价:嗓音清亮甜润,扮相英俊儒雅,气质洒脱豪放。

某以为非常贴切。

下面是一段偶认为比较能代表其唱腔特点的唱段。

[MP=300,300]/audio/0803/13081_08111452.mp3[/MP]

<曹雪芹>"泉水潺潺山花秀":

〔散起西皮曲〕

泉水潺潺山花秀,不覺已到櫻桃溝。

別樣清香胸沁透,心曠神怡消萬愁。

跨過山溪手攀柳,順水登高溯源頭。

小山頂上一石陡,一泓清泉石下流。

手撫頑石見摯友,多似我絕塵不再惹煩愁。

憤世疾俗筆在手,改定書名詠石頭。

家园 支持!

送花支持一下。

言兴朋现在在美国,可怜言派也无好传人了。

家园 可不是? 他去了美国. 遗憾呐!
家园 对于曲艺高人出国定居

我觉得挺不能理解的。

虽然国外生活是会好一点,可是他们的艺术生命可不会好一点啊。

家园 知道他曾经唱过越剧,却不知道他作为一个京剧名人之后,

起先为什么会学越剧。。。

听他唱京剧啊,总能听出点越剧味来。。。

家园 具体原因不甚明了.

"知道他曾经唱过越剧,却不知道他作为一个京剧名人之后,起先为什么会学越剧。。。"

不过他在文革期间,既务过农,也做过工——大概是下放了。回城不易,20岁时,考入浙江省京剧团。浙江人更爱越剧,估计就这么做了越剧小生。1984年进入上海京剧院,自然就转回京剧了。

(以上是根据其生平介绍瞎猜一通。)

“听他唱京剧啊,总能听出点越剧味来。。。”

这个这个,偶大概越剧听得不够多,没听出来。不过,他确实有自己的独特风格,唱新编戏时尤为明显。

越剧也是很好听的,旦角的美是不必说了,小生方面偶看过介绍徐玉兰的记录片。虽说越剧以风花雪月为主,《梁祝》、《红楼》这两出都是越剧为魁,然而徐派也有铿锵激昂的《哭祖庙》,偶印象非常深刻。

家园 这个这个,他也很无奈.

以前听网友说是受到排挤才出去的.因为涉及到其他人,怕给小言造成不好的影响,所以那人不肯细说.

唉,如果在国内过得顺利,又怎会出去?毕竟国内外的京剧市场是不能比拟的.

家园 话说越剧演员言一青

80年代忽然在京剧界红了起来,名唤言兴朋,多少也拜言门本派这四个字所赐。所谓言派也是不得已而为之,他爷爷言菊朋在蒙藏院当差时,乃著名老谭派票友。早期言菊朋唱片完全是谭派风范,干净利落。当时谭派式微,老言和余叔岩独领风骚。再加上重票友轻艺人的风气,言广受追捧。后来下海,票友的光环消逝,加上幼功不足坏了嗓子,只好另辟蹊径,形成了婉转曲折的言派。事实上,对于言派的争论一直很多。

老言的儿子言少朋就不喜言派,而攻马派,只是为了家传,才有时唱言派,反而老言的儿媳妇,言兴朋的妈,唱言派更好。

言兴朋唱了一会越剧,以至于其京剧唱腔都有软绵之处,与言派倒也不冲突。

家园 难得有朋友聊聊言家,呵呵,欢迎欢迎。

偶还真不怎么喜欢言派,呵呵,偶比较喜欢杨派余派马派和奚派的某些段子。也没什么研究,就冲一个好听。

不过,小言不一样,他的新戏和嗓音都是偶的最爱。女人最性情,兴朋是偶自家的宝,怎么看都是好。这位朋友说的绵软,大概是偶认为的儒雅吧。

他的外形雅致飘逸,内里却是一身傲骨。

推荐您看看二曹。二曹是他的心血,也是他最动人处。曹雪芹、杨修,都是执着而不得志的人物,那里面有兴朋的影子。兴朋,他其实是个本色演员。

以前上传过他的一段《曹杨》,杨修死前的一段唱,不记得贴过没有了,再贴一次吧:

[MP=320,240]/audio/0803/13081_09095028.mp3[/MP]

家园 俺是粗人,不是言派的爱好者

当时上海把言兴朋捧得很高,所以不由自主也看了听了一些。其实在上海同一时代,俺更喜欢关怀,人家也是名门之后哦,当然和言家没得比。言家除了老言,那还有言慧珠一名大腕,自然捧场就多了。

言兴朋等的出现是京剧比较尴尬的时代,市场不行了,政府也不是特别在乎。在上海,言也算承上启下有功之臣,关怀反而远走香港了。后来李瑞环搞研究生以后,京剧才算有点振兴,当然这也是领导同志个人喜好罢了。

家园 言派最讲究音律,表现言派艺术特色的吊孝、二进宫那些传统戏

吓得臣低头不敢望,

胆战心惊启奏皇娘:

臣不学兴周的姜公吕望;

臣愿学钟子期砍樵山冈;

臣不学尉迟恭种田庄上;

臣愿学吕蒙正苦读文章。

抚一曲高山流水声嘹亮;

闲无事对棋盘散心肠;

看一本古书精神爽;

巧笔丹青挂在两旁。

春来百花齐开放;

夏至荷花满池塘;

秋后的菊花金钱样;

那冬至腊梅雪上加霜。

望国太开恩将臣放,

臣要告职还乡落得个安康

据说是余叔岩先生最先引入渔樵耕读、琴棋书画、春夏秋冬的,但是言派唱法又不一样

家园 二进宫是好戏

生旦净相映生辉。

不过部分唱词粗陋了点,比如什么“要让要让偏要让”(当然这个是大保国了),让人不忍卒听。

可惜。

而且这部戏情节让人颇不舒服,杨的唱词其实是端着架子漫天要价,果然李艳妃无可奈何,最后只好下跪。有点点欺负孤儿寡妇之嫌。

家园 偶也不是言派爱好者

偶只喜欢小言,呵呵。

小言的出名大概是沾了点家世的光,不过受到那么多年轻人的喜爱,是他自己的魅力。偶真正迷上他,其实是在他成名十多年后。

毕竟,当年他是下了很多工夫琢磨戏的。他排的新戏,偶认为至今都算得上是一流的作品。

如果小言不出走,新言派只怕是呼之欲出的。可怜言派现在连个像样的传人也没有了。

家园 二进宫好在唱腔的设计

生旦净轮流唱,很过瘾,倒不是情节。这情节本来就是胡编乱造的。说起情节差,也差不过游龙戏凤,整一个好色皇帝调戏妇女,妇女还不知羞耻,一听是皇帝,就投怀送抱。

回头说唱,像这种轮流唱,很像京派看不起的海派“无音连弹”。

家园 说大探二的唱词粗俗是不是有些偏激了
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