主题：[当代京剧人物]兴朋简影 -- 言门青衣

说到偶对该戏情节的厌恶，还有偏激的可能；部分唱词（绝不是指您贴出来的那段）的问题，纯粹是偶的第一感受。

偶被小言吸引后，开始正式关注京剧。从喜欢须生开始，到重点关注青衣的唱段。喜欢跟着MP3模仿。然而偶遇到一个问题，部分唱词（尤其青衣的。须生的好唱词非常多，奈何偶的嗓子不适合。）的艺术性让人有些失望，好的唱词不是没有，但口水词也很多。大探二的唱腔很美，本来偶想作为重点模仿对象的，可惜，被“要让要让”倒了胃口。

就这么简单。

倘若京剧唱词像唐诗宋词一样优美该多好！那么偶就可以更enjoy这个吟唱的过程了。

总的说来，京剧的旋律腔调更对偶的胃口。

几百年的词，没改动。

偶琢磨着，那编戏的人或者听戏的群众就好这一口，好比天上掉馅饼，难得啊。

类似的还有群众们对“中状元”、“凤冠霞帔”、“被相府千金绣球砸中”、“比武招亲”等等情节几近变态的迷恋。谁都梦想中彩票不是。

至于妇女们急迫地对皇帝投怀送抱，可以理解。士大夫们不还有“香草美人”体，幽怨得跟宫中怨妇似的？大家都受了奴性教育的毒害。话说现在都有很多官僚习惯于享受下属表忠心呢，某些国企也依然保留着这样的企业文化。

海派“无音连弹”是怎么回事？您蒸个包子？偶要搬个板凳听。

当然俺也没听过。在海派京剧里，几个人轮流唱，不停的轮转，速度求快。比如甘露寺里乔国老，太后，刘备轮流唱。还有七音联弹，九音联弹。观众就图一个热闹。当然正统人士会斥之为海派京剧糟粕。话说回来，在他们眼里，海派京剧除了糟粕没别的了。

所谓昆乱不挡，乱就是京剧，和雅部的昆曲对应。最初因为慈禧等喜欢所以才登大雅之堂。慈禧喜欢京剧，还被人嗤之以鼻，觉得小户人家出来，有市井般粗俗。后来民国京剧因为遗老遗少，过气军阀政客，新兴资产阶级，以及海上闻人提倡，一跃成为“雅”文化。

还有，“京剧”二字其实源自上海，戏园老板为了招徕客户，特命名之。

唱法确实不同于乃祖，也异于张少楼、李家载的，应该属于独树一帜吧，也许和他曾是越剧演员出身相关吧。如果是以前，按照他的条件专门设计唱腔唱词，兴许可以出一个崭新的流派（各流派都是这样出来的），可惜他正当年的时候么有这个条件。

现在如日中天的于魁智，在87年大赛的时候可是排在后面的，当时的第一第二就是言和关，一个是吊孝一个是乾隆下江南。可惜啊，现在为了于魁智都专门设计了。

不过上海的须生还是很有实力的，王佩瑜，说也怪了，余派传衣钵的都是女弟子，以前是孟晓冬等，男的除了李少春似乎都不得真谛，倒是票友得真传的多，兴许是余先生嗓音特别吧。

可喜的是现在李军的到是很有些少春先生的遗风。

小言是自己放弃了当年的大好形势.或许是心气太高,忍不得一时之气?

如果坚持下来,只怕就是另一翻光景.唉,世上没有如果.

老于坚持了这么久,他的成就也是天道酬勤.

小王是个好筒子,偶最喜欢她那段"我本是卧龙岗散淡的人".

李是杨派传人吧?

偶喜欢轮唱,呵呵,偶素看热闹滴.

不过那种流水板,嘴里弹豆子似的,嘎嘣脆,口型还得到位,不能松泄了,对气息要求更高,很有技术含量的说.

于魁智天道酬勤可能是一方面，运气好更重要了。

李少春先生文宗余叔岩，武学杨小楼。

戏路太窄，唱得在好也上不来。余派本来就有戏路窄的毛病，所以不适合市场竞争，只能做堂会唱片专用。虽说李少春师承余，但余教的戏寥寥无几，大概有个《战太平》，这个拜师也就是让李少春在北平站住脚。李少春还是天赋惊人。余叔岩更喜欢孟小东，胜过李少春，那是因为李要迎合市场，必然自己改动老余的那一套，而孟小东只是笼中小鸟，不需要考虑生活，所以对于余的活儿可以完全继承。

现在所有的演员感觉学院派味道太重，江湖气不够，呵呵，这都是我自己想出来的。

其实这和领导的喜好有极大的关系。比如说李瑞环明显稀饭程派，所以现在好多程派青衣。言派本来就不是主流，不太会受领导喜爱。而且老言票友出身，戏路不宽，戏码不多，言派唱的人也少，唱的戏也少，所以观众也少。一个小言不行的。

说到老戏,他的基础深厚(呵呵,到底是家传渊源),有言、马两派的底子。

再看他的新戏,两次出手都非常成功。单从曹雪芹的一点细节来看，他在不断尝试，比如电器化配乐，比如林黛玉的葬花词他用类似评弹的唱法来演绎...

焉知他不会闯出条新路来?

当然人生没有假设的。仿佛一部天才的交响曲，在进入高潮时嘎然而止。

这个也没办法,历史潮流,谁能逆时而动?

也就小言和张火丁在网上比较红,小言还是十几年前走了的,如今在年轻人中有点市场的也就剩一个张火丁.

京剧,已经进了学院珍藏阁了.