主题：【整理】【赵壹与《非草书》】（上） -- 猫元帅
赵壹，东汉光和年间（公元179--184）辞赋家。字元书，汉阳西县（今甘肃天水）人，灵帝时为上计吏入京。曾作《刺世疾邪赋》抨击当时奸臣当道的黑暗政治。
按说赵壹和书法没什么关系，可是老先生偏偏嘴快手勤，碰上看不顺眼的事情就忍不住要写上几笔，再加上他文采好（辞赋家呢），因此这一写倒成就了一篇著名的书论---《非草书》
非者：斥责也。“非草书”就是斥责草书和学草书的人，它们到底怎样惹到这位赵先生了？原来，在赵壹生活的年代，甘肃出了一位大书法家---张芝。张芝在学习崔瑗、杜操章草的基础上，顺应书法发展潮流，作今体草书。再加上“临池”之功，遂成一代“草圣”，声名远播，成为当时青年的“偶像”。草书热掀起了一个高潮。
草书顾名思义，就是潦草之书。所谓“解散隶书粗书之”（《书断?上》）。把应该分成几笔写的笔画连为一笔，或者省略字型的某一部分，或者保存字型的轮廓。一些在隶书中有明显区别的偏旁也被混和起来。“删难省烦，损复为单”（《非草书》），这就是“草化”。这样省时省力，所以汉朝人起草文稿、写信，甚至边疆军士登记造册也都用草书。为了识记的方便，当时的书家对约定俗成的草化字作过一番总结和整理，推动了草书的发展，有助于草书的流行。草书最不同于其他书种的特点是其笔画的勾锁连环，笔画和结构难分你我、纠缠不清，表明草书的表现力已经超过其他书种。草书的笔画可以概括为点和线两类，草书的精神、气质、神采都由点和线的质量决定。孙过庭说“草以点画为情性。”汉字线条的艺术性在草书里可以说被表现的淋漓尽致。
附：张芝作品
冠军贴
二月八日贴，可见还存有隶意
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这么好的草书，赵壹为什么要反对呢？原来，他反对的主要是“全民学草”的现象。他在《非草书》中说到西北地区如梁孔达、姜孟颖等人“慕张生草书过于希孔、颜”，学草书下的工夫比学习孔夫子大，这是他看不惯的。那时的后生们“专用为务，钻坚仰高，忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。十日一笔，月数丸墨。领袖如皂，唇齿常黑。虽处众坐，不遑谈戏，展指画地，以草刿壁，臂穿皮刮，指爪摧折，见腮出血，犹不休辍。”简单说，就是有点走火入魔。赵先生对此莫名其妙，在他看来“乡邑不以此较能，朝廷不以此科吏，博士不以此讲试，四科不以此求备，征聘不问此意，考绩不课此字；善既不达于政，而拙无损于治”，毫无用处。实在是不理解为什么那么多人热衷于此。
其实不是他不明白，是这世界变化快。草书的实用功能在东汉末期已经退居二线了。“匆匆不暇草书”说明那时的人已经开始追求草书的艺术特性和审美韵味了。写草书不仅自由畅快，多变的线条需要很多即时发挥，也因此出现很多意想不到的效果，给了书法家最大的发挥空间，给书写带来了新奇的乐趣。另一方面，东汉末年仕进之途被豪门大族把持，很多读书人欲进无门；而当时是以社会名望来判断人的价值，读书人很注意标榜名节，激扬声誉。而写好草书可以满足这个要求。因此才会有那么多的儒生舍孔孟之“本”而逐草书之“末”了。虽然赵壹自己也是以辞章求名，走的是获取公卿褒扬而名动京师的路子，但是他实在是看不上以草书获取声名。他认为草书不足以“兴至德之和睦，宏大论之玄清”，成名后也不能达到“穷可以守身遗民，达可以尊主致手”那种“永鉴后生”的境界。难怪他要写这篇《非草书》了。
小知识：蝌蚪文：即“蝌蚪篆”、“蝌蚪书”，又叫“漆书”。殷、周时的一种书体。当时用竹挺蘸漆作书，因竹硬漆腻，所以写出来的字大多是头粗尾细，形状类蝌蚪，故得名。
问题：画史上最早提出“畅神”说的是谁？
黑女只有在玩电子游戏的时候才能“忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食……”
看盘、听音乐、发呆、泡西西河
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为什么不用杀毒软件杀一下。实在不行，重装系统也是可以的嘛。
张芝那小子说的是：
知汝殊愁且得还
为佳也冠军（上斩下足）
畅释当不得极
踪可恨吾病来不辨行动潜不
可耳
二月八日复得鄱阳等
多时不耳为慰如
何平安等人当
与行不足不过疲
与消息
什么东西啊，狗屁不通！来呀，脱出去棒责四十！！
没有想到推行简化字吗？
遇到台湾人在我面前非议简化字的，我就 shut them up:
“仔细看看，这个字在大草里就是这么写的！
这难道不也是中国的文化传统吗？”
简化字的产生很特殊，不是历史的选择，而是人为的规定，是为了拼音化做准备，有两次。幸亏没有实行，否则一代人后中国古典文献便无人可识。中华文明也就危险了。现在我们看古典文献已经需要翻译了，唉……
不过简化字也有好处，好识好记，书写速度快。
也不怪台湾人诟病，简化字也有笑话，比如“不知所云”。
当然多音字多了些，不过无伤大雅。
杀不净，可能需要格。