主题：【原创】《生死十日》的弟兄们（1）之 导演说错词 -- 老拙

（本文剧照摄影：永良）

行里有句话：“孩子和狗，见了就走。”说的是孩子戏不好拍，导演头疼。

这次拍《生死十日》用了一些孩子演员，却还不错。当趣事记在这里。

于得水号称“一枪准”，回趟家就命中一个，几年下来就是4个啦。拍于得水回家，找了4个孩子演员。剧情要求，孩子们睡得很熟，于得水临走时，一个一个地给他们手里塞上礼物。

好，孩子睡得很熟？你试试？

结果，还真都睡着了，而且是睡得很香，睡得很熟。大灯照着都不带醒的。有剧照为证。

睡得好吧？

他们怎么在现场睡着的？

这就是副导演马银的高招啦。马银拿着糖跟他们说：“都给我乖乖的闭上眼，装睡着了！谁睁眼就不给糖吃！”

几个孩子赶紧都合上眼，死劲闭着，过一会儿，就都睡着啦。

还有一位是个婴儿。剧中扮演日本孕妇铃子生下的孩子。

婴儿最可怕。怕什么？怕他一个劲儿的哭啊！他动不动就嚎啕大哭，您可怎么拍呀！同期声呢！

哎，我们马银找来这个就不哭。导演您拍吧，怎么拍都不哭！

还真的怎么拍都不哭，导演很满意。

内景、外景，日戏、夜戏。我们拍大夜，人家也跟大夜。睡着了也拍，反正不哭！多好！

慢着，那天就遇到难题了。那次拍大夜,剧情中要求他哭着要奶喝，可这小家伙却死活不哭！您说急人不急人！

那位说了，掐他一把！

边去！这是《生死十日》的弟兄们干的事儿吗？再说他爹妈还跟着呢。

赶紧找他妈商量：有什么招数叫他哭一会儿？

只见他妈很有信心地站起来，走过去，把小家伙竖起来抱着（大头冲上的啊），给他嘘尿。小家伙就不干啦，拼命地大哭起来。原来，这小家伙最烦的就是竖着撒尿，太不专业！所以只要有人竖着抱他嘘尿，立马跟你急——大哭不止。

导演一看，赶紧拍！

弟兄们就拍上了。哭得还真好。

拍着拍着，就发现不对了，怎么后边也有人哭？大伙回头一看，我考！孩子娘在后面正一把鼻涕一把眼泪地哭呢！

我赶紧过去问：这是咋啦？

双双（婴儿的名字）娘抽抽嗒嗒地说：这孩子长这么大，第一次哭得这么狠，我这是看着伤心忍不住啊！

“周波抱孩子——人家的”。剧中，双双是周波的孩子，演完戏就得还给人家

刘导您认认，是这个周波吗？

注意看，画左那个婴儿正哭闹呢，小脚丫都蹬到外边来了。

铃子抱的是双双，一动不动，多乖！

剧中扮演铃子女儿慧子的孩子更绝,也是个不管多苦都不哭只笑的孩子,嘴还特甜,见谁都喊，人见人爱的。还特别的爱演戏，命令她妈24小时开机，随时等“马导”的通知。

可爱的慧子

跟大导演合影，谁都难免紧张

慧子的哭戏演得还特别好。每次剧情该她哭了，她就喊：妈——，您过来！

她妈就过去，附在在她耳边叽里咕噜地说上几句。

就见慧子神色大变，立马哭起来，从小声抽泣到悲伤欲绝——绝对真实的哭。

晓龙很满意，每次都是高声喊道：过了！

哎，我就纳闷了，怎么都要她妈过去？没看见她妈打她呀？

就去问她妈：什么高招？

她妈笑笑对我说：这是慧子怕哭不出来，自己想的办法，要我过去对她说“你演不好，我就不要你了！导演带我们大家都走，把你自己一个丢在山上喂狼！”每次只要听到这话，她立刻就会伤心地大哭起来！

您看，各村都有许多高招吧？

看到这个标题，大伙儿肯定不干：晓龙导演和蔼可亲，谁说他发脾气？！谁见过他发脾气？

唉！你们是不知道，老大他只跟我们制片人发脾气！

我老爸和晓龙老爸都是“老新四”，都是从“皖南事变”中九死一生冲出来的。新四军的人都知道陈军长和蔼可亲，可陈老总发起脾气来排山倒海，那叫“政治脾气”。

晓龙导演发起脾气虽不是排山倒海，却也很够我喝一壶的，那叫“艺术脾气”。

老大特喜欢《兄弟连》

过去我也是以为晓龙导演没脾气。剧组筹备阶段，每次开会他都是按时甚至提前到达，往往第一个就来了。讨论任何问题，即便他不同意，也从不高声争论，“你看好吗？”、“好吗？”是他的口头禅。

第一次领教小龙导演急了，是我到剧组后跟的首次夜戏。那天拍小分队夜间行军，在杨裕的山谷中。为了照亮小分队行进的道路（很长，这场戏足有快2页纸，全得走着演），灯光组搭起了高台，布了N多的灯。费了牛劲，终于好了。晓龙从监视器里一看，当即就沉下脸来，狠狠地对我说：你看！这叫什么光？！月光吗？月光怎么平着照过来？为什么不用吊车？！

兄弟就一外行，也还是看出点门道：高台只能搭起10米左右，高度不够，灯支在上面打过来几乎是平射的感觉。如果是25吨吊车，大臂吊着12K灯能提到20多米高，就像一个人造月亮挂在空中。

赶紧去找管这事儿的制片，得到的答复是：杨裕的道路太窄，吊车开不进来。

回去跟导演说，晓龙就不干了：你们就知道凑合！凑合谁不会？凑合叫我来干嘛？叫我来我就不凑和！

我的脑子里当时就是“咣！”的一声。

没吃过猪肉，猪跑咱还是见过的。这年头，滥剧咱也看过几部，比这凑合的海了去了。

得，导演一句话！

第二天，25吨大吊车轰隆隆地开进杨裕，12K灯高高地升上夜空。演员们兴奋地小声嘀咕：吊车来了（可见并不是每个组都用吊车的）！

从那以后，只要是拍夜戏，不管拍一场还是拍一夜，大吊车就开进来（1200元/次）！

后来，我们在陆庄山上拍“蛇咬江藤”。那灯打在小树林里，在监视器里一看，不知道的还以为是在摄影棚里搭的景。

再后来在山亭拍“葫芦套桥边”的夜戏，吊车、高台打的灯，照在河边的树林中，杜梅说：“就像‘仙境’似的”。

北京电视艺术中心的温成林导演来“帮忙”，看到每天晚上大吊车都开进来，叹道：“你们组够气派的！”

别人都是吃一鉴、长一智。兄弟愚钝，总撞在枪口上。

那是在陆庄的山头上，美术组搭起了黑田大队据点和老鹰嘴据点。拍完了，为了省钱省时间，我们把黑田大队据点门口改造了，当成鬼子的另一处炮楼，又拍了“平野进炮楼”一场戏。接着我就向导演建议：“咱把这儿再改改，当石圪村据点，就2场戏，省钱还省时间……” 话还没说完，就看导演的脸已经沉下来！坏了，又撞枪口上了！

果然，导演冲我就是一句：又凑合？凑合我还不会？根本不用改，我在这炮楼角上就把这两场戏给拍了！你信不信？

别人不信，反正我信！

得，赶紧另找地方搭鬼子石圪村据点吧。

就两场戏：平野化妆成小货郎出据点，平野被伪班长抓回据点。加起来不到半页纸。

诸如此类，兄弟吃了N多鉴，终于长了一智：就是说，如果你想凑和，或者事先考虑不周，有损于晓龙导演的艺术创作标准，准跟你急！

这些还都好办，狠狠心，多花点银子呗，难的是事先没想到，临了难以补救的事。

因此心里就总是喘喘的，生怕冒出个你没想到的事儿来。哎，你越是怕鬼，鬼还就来找你！

《生死十日》中有两集戏，写的是小分队隐蔽在高粱地中的一棵大树下休息，准备夜间转移，结果被平野带的鬼子和伪军给包围了。

“高粱地中的一棵大树”！你差点害死我！

为了拍这两集戏，4月份开机前，我们就找了块地，种了几十亩的高粱。进入7月，高粱长得有一人多高。那天，冒着酷暑，我们进入高粱地，先拍鬼子伪军的戏。那天晓龙去了B组，周波带着A组拍。在高粱地里拍了一上午，我都在四下张望：“高粱地里的一棵大树？在哪儿？”

怎么看，高粱地里都没大树啊？大树都长在高粱地边上啊。

实在坐不住，就站起来，顶着烈日，围着高粱地转了一大圈。坏了！高粱地里真的没有大树，地边上才有两棵树。一棵底下是坟地，肯定不能拍。另一棵树倒是不错，高大差天的，可它周围没有高粱，拍不出周围都是高粱地的感觉啊！

我心里暗叫一声：坏了！这可咋办？这回准得炸了不可！

实在没办法，硬着头皮也得报啊！果不其然，在电话里（没敢当面报）沉默了一会儿，冲着话筒就炸了：。。。。。。！

最后给我撂下一句：你们给我在高粱地中间种棵树！

我的脑子“轰！”地一声，停住了。

在高梁地中间种棵大树？都见过绿化植树吧？大树搬家，前面是20吨的平板车，后边跟着25吨大吊车。可咱们高粱地那儿，全是土路，连日阴雨，道路泥泞，剧组的车都开不进去，别说两辆20吨以上的大车了。再说了，两个大家伙开进高粱地，再开出来，那高粱地还能看吗？

没办法，还得去跟导演说。

晓龙说：“谁叫你们连根种啦？就把树干给我栽进去就成！能活两天我就拍完了！

赶紧去找美术张老师。张老师说：那也得用大吊车和平板车！

第二天拍完别的戏，跟晓龙导演一块儿去吃饭，晓龙导演很平静很诚恳似乎还有点歉意地对我说了一句：老拙，你们想想办法，一定要在高粱地里给我栽棵树！

我点点头。

回来睡不着，这种事你跟谁哭去？剧组里都这样，《生死十日》就更难，再大的难题只有你自己哭去，哭完了想法子解决。我就亲眼看见服装组长雪莲为衣服破了没法修复哭，看见副导演马银为了群众演员的问题解决不了哭，看见。。。。

得，要不咱也悄悄地哭一回？

哎，你还哭都哭不出来！

没人可说，只好给个弟兄（不知算不算死党）发了个短信：“被导演批了。。。”。

这弟兄大惊。我说没事，睡吧。

倒下去，别说无梦，连觉也没了。突然就想起“脑筋急转弯”来。怎么想怎么觉得这是个“脑筋急转弯”的智力题，就是您得反过来想想，也许就会有答案啦？

反过来想想？那不就是不栽树，改栽高粱嘛？

对呀！咱栽高粱啊！在那棵看好的大树四周都栽上高粱啊！

问题就这么解决了。美术组的张老师领着十几个民工，大清早起来移栽高粱。高粱地里的高粱移栽到大树四周，把大树围了个严严实实。我们到现场后，晓龙导演看着他们把高粱移栽完了，满意了才开始拍摄。

高粱把大树围得严严实实，演员们在里面战酷暑，晓龙导演果真用两天时间就拍完了高粱地里的戏。

拍完后他对我说：累得够呛！

这是我们拍摄进度最快的两天。