主题：【贴图】古今中外丽人图 -- 国画篇 -- 好猫如诗

赏鱼图（局部） 王美芳 赵国经 工笔人物

画家笔下的女性，有时只能用"惊人的美丽"这个词来形容才最恰当，但这种美却绝不是浅薄地只停留在表面。画面中少女五官姿态之美自不必说，那种天真无邪的眼神，嘴角似有若无的微笑，都使人不得不被深深吸引。

对镜（局部） 吴金茂

荷塘边的女子托镜理云鬓，姿态曼妙可人。白纱绕臂轻扬，抹胸和长裙表现出女子楚楚动人的身姿，仿佛身后的荷花也自叹弗如。

虞姬 　潘契兹 纸本设色

　　人月相喻，颇具顾影自怜、悲离哀怨之意。美人虽能沉鱼落雁，羞花闭月，却是红颜薄命，长剑一挥，即令香消玉殒

采莲 　彭连熙 工笔人物

采莲这一劳作场景是诗人和画家热衷于表现的题材，因为这一场景在旁观者看来是极具诗情画意的。想那豆蔻少女泛舟湖上，置身于浓翠的莲叶间，时而飘过婉转动听的民歌是一幅多美的画面。图中两位少女陶醉于收获的喜悦和醉人的美景中，没有劳动之苦，惟有怡然之乐。

佳期 　王叔晖 　彩色连环画

一脸调皮的红娘将满脸羞涩的莺莺推入张生的房中，王叔晖先生生动传神地描绘出了这一情节。此图中的莺莺之美在于欲遮还罢，且退且行的动态，这种含蓄更能体现少女的心态。

贵妃出浴图 　华三川 纸本设色

相传唐明皇与杨贵妃初见时，天生丽质的杨玉环，被赐浴于华清池。"温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力"的她更是娇媚动人，图中正是这一情景。出浴的杨贵妃身态丰满有如无骨，轻纱遮于胸前，秀发之上，步摇微颤，魅力无穷，难怪"君王从此不早朝"。

葬花 　杨淑涛 工笔人物

中国古代对女子的审美在大多数时期都追求体态的婀娜，形容女子的胖瘦适宜有"杨柳细腰"之句。画中女子肩荷花锄，挑住花篮，回首顾盼飘落在花瓣，面容有戚然之意。画面不由让人想起了多愁善感的黛玉。

天香 　王美芳 赵国经 工笔人物

以线造型一直是中国画的特色，但画家却突破了传统的束缚，以轻淡的渲染，谨慎地提示了人物脸部的体面关系，但将这一企图小心地控制在一个适度的范围之内，令人不易察觉。画中人物美丽的外表下，似乎还隐藏着什么难以用语言描述的东西，使人物的内涵更加深厚，魅力无穷。

秋 　王美芳 赵国经 工笔人物

赵国经、王美芳夫妇的仕女画，其中人物虽身着古装，却没有一般古代仕女的凄苦与柔弱，面容中似有淡淡的哀愁，但却有着一种现代女性特有的活力。丰润的脸庞，饱满的双唇，是身体健康的表现，这种向上的美感是古代仕女求所难得的。

效游图 　王美芳 赵国经

旧时生活在封闭的环境之中，与外界极少接触，再加上女性天生的敏感细腻，日常中的琐碎小事也能在她们心中激起涟漪。一年难得几次的效游中，一阵微风，一只小鸟就使得主仆二人欣喜莫名。

梦荷 　王美芳 赵国经　工笔人物

秋日荷塘边，一女人枕着自己的玉臂沉沉睡去，长发披散在耳畔，眼睛虽紧闭但细腻的嘴和鼻更显她的精巧。不知是否昨夜不成眠，清晨还懒梳妆。在荷塘边散心时，不觉入睡，做着少女的梦。

花间词意 　刘旦宅

初春的早晨，晚起的少女正在梳妆。三尺青丝，"剪不断，理还乱"，少女的情怀总是那样令人难以捉摸。女人梳头的姿态是那样温婉动人，眉宇间难以掩饰的喜悦之情，是因为花园里盛开的茶花，还是想起了昨天那位从门前经过的书生？

春寒（局部） 　刘悦笙 纸本设色

　　以写意手法描绘美女并不多见，但此幅作品却用有力而肯定的线条将女性的人体美展现得刚柔并济，传达出一种奔放、躁动的情绪。

采莲图 　黄均 纸本设色

夏日的莲塘，碧浪翻涌，一叶轻舟载着美丽的少女，她轻舒皓腕，采摘着莲花。一头乌黑的长发将明丽的脸庞更加衬托得令人心醉

女人体 　　何家英 82×115厘米

　　写生女人体，生动中有一种恒久的恬然，仿佛她将生命凝聚于此，而时间也因她而停滞。温柔的脸庞，纯洁的身体，是一片未被世俗所染的净土。女性的天然之美在最自然的条件下得到了展现。画家借助布纹，发形及身体曲线的交织，合奏出一曲优美的轻音乐，令人悦目而赏心。

早春 马小娟 120×68厘米 中国画

人们对春的记忆中总少不了蒙蒙的细雨，春雨滋润了万物，也复萌了人们的心情。踏春正是人们释放喜悦的表达方式，即使有时天空飘着沥沥小雨也不在乎。春装少女在春雨中依然兴致盎然，在晕染朦胧的画面中的韵致表现得淋漓尽致。

栉沫图 董淑嫔 62×67厘米

对镜梳妆历来是画家所青睐的表现题材，图中仕女额首低眉，神态优雅闲淡，左手执发，右手挥梳，秀发及地，细长柔顺。人物描绘细腻，包括背景屏风的刻画，都丝毫不马虎。

雍正妃行乐图 清 佚名 绢本设色

自宋时起，仕女画开始与风俗画相结合，使画面增添了许多生活情趣，明清时候，此风更甚。此图中妃子手持佛珠，心中却有千头万绪，脚下一对戏耍的小猫，正在侧面点题之笔，画面尽现宫延生活悠闲之风。

吟诗的艺妓 鸟文齐荣之 绢本彩色

日本浮世绘中的美女向来有着特殊的美感。眉目纤细，唇若含朱，面色苍白，画作中女子的站姿成一曲线，极尽婀娜之态。

弄镯图 清 费丹旭

纸本设色

90×30厘米

画中人物主要以纤细圆转的线条勾勒而出，将女性细柔的腰身和轻舞的裙带细腻生动地表现了出来，其怡人之处在于生动传神。

嫦娥 　黄均

纸本设色

月宫中的嫦娥，怀抱玉兔，身子微倾，面有愁容。人虽美却无人知，犹如人间深闺中的怨妇。这种有着淡淡惆怅味道的女子，更易受到文人的推崇。

摩登仕女 张大千

虽然古代美女是仕女画一个永恒的主题，但当代时髦女郎也能入画，此作就是以此为特点。画中女人卷发蓬松，合体的旗袍，足登高跟鞋，正是二三十年代最为新潮的妆扮。