主题：【原创】记得当时那个小 -- 子奉不语

　　“记得当时我们年纪小，当时我们胆子小，当时我们‘那个’小……”

　　没错，这种恶搞的台风，来自于相声瓦舍。

　　“早知道这样，当时我就应该死在徐州，才不会活这么久”

　　是的，如此苍凉的回望，来自于相声瓦舍。

　　我实在不知道是否应该管这帮台湾人所说的东西叫做相声，长达两个小时的表演时间；多达七八上十位的演出人员；还有音响、灯光、服装种种声光色影；甚至，还有这总算说得过去的剧情！冯翊纲、宋少卿们颠覆着我对于相声的理解。而这次，在暌违近两年之后，他们带来了新的相声曲目——《记得当时那个小》。

　　偷偷看A片，可你知道A片分十大类么？和外校的女生联谊，可如果运气不好，抽到一个“水鬼”怎么办？女孩子有自己的梦想，要当明星、当空姐、当企业女强人，可是一想到要陪别人喝酒、坐大腿、上床睡觉，不免兴致恹恹，这样的女生是不是想得太多了点？

　　尽管讲的是台湾80年代高中生的故事，可我仍笑得前仰后合，倍感亲切。自从今年年初一口气看完了相声瓦舍所有的作品以后，我便爱上了这个可爱的相声团体。他们的相声构思大胆、针砭时弊，最主要的是，他们的表演没有那些礼节性或者强制性的掌声，有的是观众肆无忌惮的开怀大笑。

　　扮演智障同学的御天十兵卫宣称他要考台大法律系，然后为那些争取民主自由的“斗士”辩护，得到他们的感谢，最后就可以当总统啦。梅若颖、黄小猫这两个叛逆女生要把那些胆敢对她们性骚扰的男人通通开除，可要是她们骚扰男生怎么办？她们理直气壮地说：“那是你们的福利啊！”。28岁还在读高三的宋少卿还要继续留级下去，因为他要读到35岁不用服兵役为止。而F104的驾驶员黄士伟飞机没油紧急迫降，联系的竟然是福建省厦门机场……

　　这些笑点，我们这里不太容易听到。

　　有人说是政治体制的原因，其实我倒不认同，相声瓦舍也没有只把对政治人物的模仿当作招牌，而大陆相声辉煌的时候，依然留下了不少经典的段子。当然，过严的审查制度让相声最应该具有的讽刺功用大打折扣。我们听候宝林先生的《夜行记》、《打百分》，爆笑之余看到了自己身上小小的缺点。所以我们称之为大师与经典。看到电视里的相声演员们不痛不痒的抖包袱，然后是两个人相互“开骂”。这让人难受。

　　是市场的原因么？相声瓦舍作为一个企业法人依靠剧场票房和音像制品、书籍等等生存，而且生存得还不错。每年保证有新戏出台，巩固了观众的群体，当然，也给了他们创造的压力。而大陆呢？谈到的更多的是其他艺术形式对相声的冲击，如何在这个竞争惨烈的市场上生存下去，大陆的相声人们的确应该很好的思考一下。

　　事实上，大陆依然有很广阔的表演空间，在企业活动、演艺歌厅也能够看到很多民间艺人的身影。我曾看过几场，也有不少辛辣的笑料。可是，太辛辣了。偶尔含蓄地开开玩笑的确很有“笑果”，但是整场表演充斥着黄色笑话就决定了表演的性质与品味。

　　而表演的性质与品味来源于创造人员的文化素养。瓦舍的相声给我印象最深刻的是比较浓郁的“文化”味。每个节目里，总能听到一些不想让你发笑的段子，甚至有像《状元模拟考》和《蠢吓揪咚》这样整体基调很悲凉的作品。瓦舍的相声人们总不忘向观众传达自己的一些感悟，这似乎也是他们表演的目的之一。

　　杂杂落落说了这么多，感谢各位耐心地看完。最后给出的是一些共享的地址，随着相声瓦舍在大陆的风行，恐怕下一场，他们要讽刺“万恶”的盗版者，抑或你我了。

　　《记得当时那个小》音频试听：外链出处

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