主题：【讨论】电视剧的价值观 - 穷而且学习好是原罪 -- 龙牡
家园 【讨论】电视剧的价值观 - 穷而且学习好是原罪 网络方便以后，可以看电视剧了，高倍速播放和拖动，大大节约了时间。
国内很多最近的现代生活剧看了很气。故意把贫寒出身，学习好的年轻男人塑造成坏人。反而是那些有钱人家出身的二代，尤其是港台腔的海归，都是好人。比如《流金岁月》，据说评价还不低，看了没几集就看不下去了。这个价值观导向非常有问题。这种电视剧喂大的女孩子，相当一部分以后找对象遇到穷人出身的男生，怕是都要退避三舍。
通宝推：太伤脑君,家园 又可以把这贴拿出来了。 当然也要看回复的帖子。
还有一篇胡扯比较多的。可以不看，看下文即可。
说白了就是以有没有知识为标准，读书多的就是高人一等。
有些人虽然看上去不高人一等，实际也因为有过很好的教育。这些在一些电视的台词上就可以看出来，比如“知识水平”、“生活方式”。从风格上也可以看出来，根本不试图了解对方，光凭自己想象操作，人家还得感激涕零。不感激的，就给个镜头，表现人性本恶。
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至于编剧，他们自己都没经历过生活，也没有相应专业知识，纯粹凭空想象，只会形容词叠形容词，你觉得还能编出什么来？
匿名 电视剧不仅应该反映现实，更应该有正确的价值观 以前的年轻人，看了《乡村女教师》，就憧憬着当老师。看了《钢铁是怎样练成的》，就把”人最宝贵的东西是生命,生命属于人只有一次.一个人的一生应该是这样度过的：当他回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻；这样，在临死的时候，他就能够说：‘我的整个生命和全部精力，都已经献给世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。’”这句话写在日记本首页，放在心上。
现在的年轻人，看了《蜗居》，不仅看到年轻人买房子的困难，更看到不择手段就能买到房子的可能性。前两天看了一点《追爱家族》，男主角可能当学校的中文系主任，就让他的妻子和父亲激动得不得了。感觉这些年财迷和官迷都被认为是正常的，是人性。
可理想呢？理想在哪里？我们活着只是为了生存吗？
家园 文化是具有阶级属性的 经济基础决定上层建筑，而意识形态则属于上层建筑的一部分，而文化则是意识形态其中最重要的组成部分。封建王朝，皇帝，门阀世家，士大夫等而上之时。自然要鼓吹忠君报国，神马天子，君父，雷霆雨露皆是君恩，士为知己（对自己好的主人）者死，三纲五常。资本主义呢，自然拜物教最上，有奶便是娘，笑贫不笑娼，黑喵白喵，能搞到钱就是好喵，至于老鼠（财富）怎么抓来的，是损公肥私抓来的还是坑蒙拐骗抓来的，都不是问题。
所以，各国的文化意识形态都要附和各国上层阶级的意志，电影是文化意识的一部分，有些东西，统治者让拍，你就能拍。不愿意你拍，你就是拍得再好，也没用。中美欢和时，抗美援朝立国之战，那么多悲壮的好故事都不让讲。现在，中美贸易战，长津湖，能文能武李延年不就出来了。
中国很大，从来不缺人才。但再好的人才也要有土壤。民国的“大师”很多，但搞不出原子弹，也拍不出《大闹天宫》，《哪咤闹海》这种作品。
中国现在处于上层统治阶级是哪个阶级？是无产阶级吗？朝鲜也宣称自己是社会主义，但本质是封建家族世袭制？所以，本山大叔说：不看广告看疗效！
我们走的是特色资本主义道路。是国家资本主义为主体，买办和官僚资本主义为帮闲，民族资本主义为吹鼓手的混合体制。所以柳买办和马福报是“人民内部矛盾”，而普通劳动人民则是“敌我矛盾”，想吊死柳买办和马福报以及枪毙官僚（排队枪毙有冤枉的，隔一个枪毙有漏网的说法），可都是普通老百姓。
国家资本主义也是资本主义，但好歹也比欧米的金融资本主义强。
混乱的经济基础自然决定混乱的意识形态，表现的各种精分就见怪不怪，表现在电影上就是各种不接地气的作品出现，为资本主义张目，鄙视穷人，羡慕富人层出不穷。表现在社会上就是大家都想当官，都想当有钱人，劳动处于鄙视链的最低端，劳动者非但不光荣，反而成了傻叉没本事的代表，连父母教育孩子都是：你不好好学习，将来只能扫大街…
以前劳动者工作努力，可以当厂长，可以进入仕途，甚至进入国务院，农民出身的总理，工人出身的部长并不少见，现在呢？
在这种情况下，谁拍反映底层劳动人民生活谁傻逼。
通宝推：ccceee,龙牡,家园 不仅是拍谁 更重要的是想要表达什么。
例如管虎，现在已经令人胃疼到不想看了，早年拍的电视不也是聚焦底层么，可是不照样被某些人作为反对这个社会的工具么。真的是呼吁社会进步的么，这个是需要琢磨的。
这两天关于抗疫躺平，有人讲起了养狗政策的变化。具体不说了，类似的过程，社会成本在最低点开始高涨，之前的努力白费，但是其中一个时间点让我脑筋蹦了一下，03年养狗政策再次放开。而电影《卡拉是条狗》也是这一年的。如果有人操纵舆论，那么操纵的很高妙。而“独立思考”很可能是个假象
感觉很不妙
家园 目前的社会现状，穷人励志的故事不好讲，非常容易讲崩 电视剧需要一波三折才能吸引人去追，拍贫寒子弟的故事，如果直接开挂，爽是爽了，但是剧情没有波折、缺乏悬念，拍出来未必好看。
如果为了制造悬念、设置困难，贫寒子弟手里没有资源去客服困难，故事直接就崩了。
所以现在的电视剧为了把故事讲下去，必须设置bug。比如《欢乐颂》安排樊胜美和安迪、曲筱绡住邻居；《安家》里的徐文昌虽然是一个不起眼的小店店长，背景深不可测；《都挺好》里苏明玉一个师院毕业生完全靠自己28岁赚下上亿身家、并且人脉强大；《外科风云》里看起来穷搜搜的陈绍聪结果是富二代。。。
如果没有这些bug，故事根本没法讲。比如《都挺好》里苏明诚第三集就在美国失业了，不是苏明玉把他捞出来，剧就演不下去了；《欢乐颂》里没有安迪、曲筱绡的话，樊胜美就成人间惨剧了。
不同意 @不如安静 河友的看法。这不是文艺界的问题，而是社会问题。寒门贵子的故事在我们那个时代就比较容易讲。当年我上大学的时候，大家对贫困地区来的农村生不仅不歧视、而且会高看一眼。我的班主任，一个广东老头，经常周五中午在教学楼外等我下课，接我回家吃饭；我的听力老师，一个刚毕业不久、温温柔柔说话带点童音的小姐姐，因为同学嘲笑我的发音而发飙；一个南京同学，只要和我一起吃饭，一定会从自己碗里舀两块肉送到我碗里；校长的儿子是我同学，每次被我们骂，都笑哈哈地听着，好像作为校长的儿子不乖乖挨骂就是仗势欺人似的。。。。。。如果社会的大氛围依然如此，寒门贵子的故事就好写了。
现在的社会状况如此，文艺界想写也写不出来啊。
通宝推：青青的蓝,死扛着,达雅,龙牡,八段锦,不如安静,家园 现在社会上流传一种说法 把原本实现“阶层跨越”的各种途径，包括学术、考公务员，甚至包括更广泛的个人奋斗，都说成需要有家庭背景、有家庭支持才能走的道路。也就是原本“跨越阶层”的道路，成了只有已经跨越了阶层后才能走的道路。这不仅仅是阶级阶层流动难度加大的结果，也是在主动地加大流动的难度，互为因果。
家园 穷人的策略还有组织这一条路 诚如所言，单个的穷人资源是很少的，无法利用资源来解决矛盾，化解冲突。
但穷人们组织起来，就有了可以解决问题的能力，甚至这其中蕴含着改天换地的能量。可惜，有人见不得穷人们有组织。敌在本能寺！
家园 四大取消了啊
家园 习近平在文艺工作座谈会上的重要讲话后 文艺影视作品质量没有明显的提高，讲律师，就是律师爱情故事；讲医生，就是医生爱情故事；讲警察，就是警察爱情故事；
加上你说的那几个，拍摄场地大都是上海，制作方是哪儿的没注意看，都是各种凡尔赛，耍帅扮酷。看来不狠一点刮骨疗伤上海文艺工作者不能长进。
家园 《都挺好》苏州，《外科风云》北京。你们大领导普遍有仨毛病： 1、基本事实搞不清，就开始定性；
2、认为领导讲话就能解决一切问题，说了=做了=做成了。
3、喜欢把“劳动人民忍辱负重”，作为战胜敌人的终极武器、甚至唯一武器。我看tg的终极目标是让洋人过上买“洋钉、洋火”的生活
通宝推：龙牡,家园 不如推荐个大叔能看的连续剧 也好让我受到教育嘛
家园 不能脱离社会现实拍片 可以搞些各国官场斗争片，美洲贩毒，或者介绍美国，欧洲，非洲的社会现实片，都应该很好。
家园 这不就是太平盛世么 你看人家朱元璋，一穷二白，全家饿死，又当和尚又当乞丐，结果冒出来什么外甥李文忠，什么开裆裤朋友汤和，什么淮西二十四将，真的天罡星都下凡到淮西这块地方了？还不是时势造英雄。
这些人个个都是寒门贵子了吧？他们后面就是无数无名阵亡的红巾军，饿死的农民，死得轻如鸿毛的蒙古兵，等等。
一将功成万骨枯，贵子的脚底下面，必然就是无数垫脚石。太平盛世，大家好歹有口饭吃，所以上品无寒门，贵族才有剥削的资格。乱世无数人命填进来，才有寒门贵子。
家园 发挥一下 首先主角是寒门或者底层，这样才能有广泛的受众。
其次需要开挂，最后成功，这样观众带入了，才能感觉爽。
期间需要制造一系列困难，但是如上贴所说，大多数的困难直接就致人死地了，所以得有一些豪门，高官一到剧情进行不下去了就开一个金手指。天龙八部里用了一个扫地僧被大家诟病了好多年，金庸老先生一看矛盾实在解决不了了就硬创造了一个解围之神。国产剧里每5集就需要一个扫地僧。
国产剧不行最大的问题是观众不行。观众还处于喝红酒需要兑可乐的阶段。你拿威士忌出来人家一尝，什么破玩应哪是人能喝的？“无耻家庭”这种让人堵了又堵的东西还没有市场。
通宝推：七天,