主题：【闲聊】江湖侠骨恐无多—武侠小说琐记（1） -- 烤面包的胖大叔
家园 大叔评价一下云中岳？ 我的一位挚友极喜欢云中岳的调调，我试了一下，没看进去。
唉，多少年了。
家园 云中岳，我个人这么看的 怎么说呢。云中岳小说的故事模型较为单一，故事结构略嫌薄弱，对长篇小说的驾驭能力稍弱，但分割成中篇呢，还是挺精彩的。
人物塑造呢，同样有些雷同，当然早中期还是能体现出一些变化，但这些变化和大的方面相比，并不算特别显著。主人翁的塑造呢，可能是由于作者云中岳出身现役军人，担任过秘密机关的行动教官，偏爱健壮，刚猛的年轻小伙子形象，可能是作者心目中能担任秘密行动的完美人物模型。
对次要角色的塑造呢，较为平面，有脸谱化倾向。
对女性角色的塑造，相对比较失败，特别是对于男女情爱的描写，嗯，看了真的挺尴尬的。与云中岳情况类似的还有柳残阳，一旦笔触涉及男女，就让我扶额呻吟，飞快跳过相关段落。
就总体印象而言，云中岳的人物塑造心理，真是一条钢铁般的直男，铁铮铮的好汉子。这里说句题外话，作家的人物塑造心理呢，常会让读者出现误解，认为文如其人。其实呢，作品和作者还是要分开来看的，毕竟作家的人物塑造心理只是其真实人格的一面，只能反映到笔下的人物身上，而不能体现在真实的作家身上。
擅写侠骨柔肠的金庸，引来一句“问世间，情为何物”感动了无数读者，自己呢，临老入花丛。司马翎讲“浩然正气”引入武侠小说的人物塑造中，侠肝义胆的薛陵、朱宗潜令人动容，自己呢，组织卖淫，走私贩毒，最后逃亡香港。反观云中岳、柳残阳呢，家庭生活倒是琴瑟和谐，鹣鲽情深，江苏文艺过柳残阳的几种书，后记中有篇柳残阳的访谈，颇见舐犊情深。
还是那句话，如果你喜欢一位诗人，千万别住在他的隔壁。
扯远了，继续聊云中岳，云中岳的作品呢，风格化特征很明显。
这里的风格化，除了上述的故事结构和人物塑造上呢，还体现在语言风格和背景渲染上。
语言风格就不做更多分析了，云中岳有一套成熟的声口，熟悉的读者一开卷就能看出来，所以云中岳为人代笔太好分辨了。
这里说说云中岳在背景渲染方面的特色，所谓背景渲染在武侠小说中，指的是人物所处的时空环境，简而言之，江湖。
综其大者，武侠小说的江湖可分为三种类型：超越、隐喻和写实。
云中岳笔下的江湖，特点就是写实。当然我们都明白，写实都是相对而言。
云中岳的写实和柳残阳的写实有显著的区别，柳残阳对江湖的描写有其黑道生活的亲身经历。而云中岳的写实呢，更多的是依托历史图卷。
同样是将历史引入小说，云中岳和金庸也不同，金庸小说中的历史只是一块背景板，并不真正融入到人物的生活中，宋代人行走的江湖和明代人行走的江湖，清代人行走的江湖，其实并不能从金庸的小说中看出什么区别。
云中岳则不同，比如说追杀和反追杀的描写。云中岳的笔下就体现出真实的历史时空。有历史地理的区划带来路线的区别，水路，旱路的码头关隘。追杀方的眼线设置，信息收集反馈路径，逃亡方的隐遁方式。都有相对的历史依据。
写实的另外一点，就是小说的武功，云中岳本人“可能”或者说是“应该”精通武艺。所以喜欢描写一些近身搏杀的技法，看起来颇具真实性。而且对江湖人武艺的边界做了限定，比如《莽原魔豹》的开头就交代了主角张家全一家在明清易代之际的遭遇。
云中岳的小说很多，近80部，总体来看，水平较为一致。如果说我个人偏好的话，纯属个人意见。
早期推荐的《霸海风云》（续集《霸海飞龙》）
后边的嘛，我个人最喜欢《八荒龙蛇》《四海游骑》《莽原魔豹》《大刺客》《碧血江南》《湖汉群英》
《绝代枭雄》稍微另类一些，可以一读
《锋镝情潮》封面真的很漂亮，但是书就一般了点。
外链图片需谨慎，可能会被源头改云中岳的小说，时代文艺版的封面都很精彩，不让港台版
外链图片需谨慎，可能会被源头改
外链图片需谨慎，可能会被源头改
外链图片需谨慎，可能会被源头改通宝推：猪啊猪,老科学的家,桥上,
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家园 请教大叔，连续剧魔域桃源有原著吗？ 赵雅芝是我心目中古典美的极致。
家园 大叔对张大春的城邦暴力团怎么看 家园 我个人是这么看的 理论部分跳过去。
说说我个人的阅读感受。就我个人来说，还挺喜欢这书。
因为读起来很惬意，惬意应该这么理解，一是满意，一是轻松。
满意呢，说的是这本小说的信息量足够丰富。我这个人性子有些急，看书的话，总希望看到足够的内容信息，平常一本书三翻两翻就看完了。这本书呢，就好比一个健谈的主人，总能有足够的话题放慢我的脚步。读起来很闲适，所以很满意。
轻松呢，说的是这些话题呢，恰好我还略知一二，或者还算了解，或者呢看出就是作者瞎编的，虽然是瞎编的，但是偏偏很有趣，也挺有味道。这样的话呢，就挺开心，挺轻松的。
所以说，这书我还算喜欢。
但是，
我没打算向别人推荐。
- 复 我个人是这么看的
家园 小说开篇很炫，虎头 张大春更有兴趣、大费笔墨的还是帮会在社会、政治中的状态和演变，武只是药引。我感觉城邦暴力团还是有局促感，张大春的笔力不够，和金庸、高阳还是有相当差距，小说写的吃力。再者文字有些晦涩，腹笥不足的就不知所云，大叔就能嘿嘿一笑。
他和徐皓峰算现在进行时的另类，文字不是容易模仿的，肚里没货更是枉然。只是徐浩峰的武就更存粹，小说不惮于描写武人的恶念恶毒，不隐晦，不曲笔，电影也是别具一格，难得。
家园 我是这么看的 你提的这三个作家呢。
高阳，金庸，张大春。
他们三人的小说作品呢，从个人的角度，可以有偏好的不同。但是，如果跳出来一点看呢，这三人的小说不大好放在一起比较。
因为这三人从叙事角度来说，分别是体现了——前现代（传统）、现代、后现代的不同风貌，从审美旨趣，结构安排，情节推进，人物塑造等方面都迥异其趣。
当然啦，阅读毕竟是私人的事，还是需要个人取舍，大多数（这一点我也没统计过）读者，由于自小的教育阅读的经历，可能更能接受现代文学的叙事格局。
徐皓峰的东西不错。
- 复 我是这么看的
家园 我一直想知道万老爷子为何而死 万老爷子四五年赴台，老头子也容他这么多年了，相互间也算维持体面。到六八年就要落个君要臣死臣不得不死的结果，天降流星，友朋星散，高阳临死也要念念不忘留托后人。
这个坑太大了。
我看书后的解答是六八年大陆山东出了大事？？？老头子以为反攻大陆有了抓手：大敌内乱，且有内应，大好机会啊。老万这些人却不以为然拖后腿，错过时机导致龙颜大怒：你去死罢。
不至于吧？这点破事要搞到天人感应么？
张大春和古龙一样，才气满溢挖大坑，笔力不足兜不住。这是被埋在这个坑里怨念的叨叨。
家园 再说点个人看法 从读者的角度来说，对每本小说都会有个“阅读期待”。
从你对张小说的分析来看，你的“阅读期待”至少包含“因果”和“价值”两个指涉。
“因果”指的是“万老爷子”的死因需要有个交代，“价值”指的是“万老爷子”的死因需要承载相当的“价值”，这一点同时也体现了作品的深度。
我的个人看法是，这样的“阅读期待”，是很典型的“现代文学”培养起来的“阅读口味”。
但是呢，张大春的这部小说呢，是背离“现代文学”的叙事规范，无论是他所说的“传统文学”“皮”，还是内在的“后现代文学”“骨”。都和“现代文学”呢扞格不入。这样一来呢，一些读者的“阅读期待”呢，就会落空。
“坑”之一词呢，是相对于“现代文学”而言，构建一个相对完整的故事格局，是一个现代文学作者的基本节操。说点题外话“才气满溢挖大坑，笔力不足兜不住。”这句评价呢，留给温瑞安是最合适。他的小说坑底尸骨无数。古龙嘛，很有想法的，我个人觉得他虽然被醇酒夫人消磨了太多的精力，但是一直在进步，一直有追求，一直有渴望。古龙的小说我都很喜欢，而最喜欢的是临死前的作品《猎鹰·赌局》，我个人觉得真可谓字字珠玑，不带一丝烟火气，如果能完成，碎锦成裘，能成为武侠小说创作中第一位突破现代叙事格局的作者。
而现在这个任务就由张大春来完成，张大春的选择是勾连起“传统”和“后现代”，采取“接驳式”写作，宛如“走马灯”。在阅读上呢，需要一种“接驳式”的阅读，在这种阅读模式中，首先要放弃对原因的探究，对结局的追求。而恰恰这一点，对习惯了“现代文学”模式的作者来说，是最难的。
同时，还需要指出的一点是，张大春的小说涉及的历史杂学，既非历史，也非野史，既不是真实，也不是虚构，同时呢，既是真实，也是虚构。因为所有的虚拟，杜撰，伪造传递出的情感，观念，理念，意识是真实的。一切杂糅在一起，自有其独特的审美旨趣。
所以说呢，就我个人来看，我觉得张大春这部小说，不是笔力和想象或有穷时，而是他根本就不想收，不想兜回来，宛如真实的世界是无穷无尽的，真实的历史没有结局，这就是一次夸父逐日的旅行，既然无有穷尽之时，何不放松心情，赏花观柳。而这一点正是这本小说的审美内涵之一：“闲适”。就是说，不要着急，且听我絮叨几句，反正我们谁也搞不清到底发生了什么，就这样吧。
阅时同交欢，阅后两相忘。无头无尾的时光，无始无终的旅程中一段相伴而已，从此江湖分别，永不再见。