主题：【闲聊】江湖侠骨恐无多—武侠小说琐记（1） -- 烤面包的胖大叔

怎么说呢。云中岳小说的故事模型较为单一，故事结构略嫌薄弱，对长篇小说的驾驭能力稍弱，但分割成中篇呢，还是挺精彩的。

人物塑造呢，同样有些雷同，当然早中期还是能体现出一些变化，但这些变化和大的方面相比，并不算特别显著。主人翁的塑造呢，可能是由于作者云中岳出身现役军人，担任过秘密机关的行动教官，偏爱健壮，刚猛的年轻小伙子形象，可能是作者心目中能担任秘密行动的完美人物模型。

对次要角色的塑造呢，较为平面，有脸谱化倾向。

对女性角色的塑造，相对比较失败，特别是对于男女情爱的描写，嗯，看了真的挺尴尬的。与云中岳情况类似的还有柳残阳，一旦笔触涉及男女，就让我扶额呻吟，飞快跳过相关段落。

就总体印象而言，云中岳的人物塑造心理，真是一条钢铁般的直男，铁铮铮的好汉子。这里说句题外话，作家的人物塑造心理呢，常会让读者出现误解，认为文如其人。其实呢，作品和作者还是要分开来看的，毕竟作家的人物塑造心理只是其真实人格的一面，只能反映到笔下的人物身上，而不能体现在真实的作家身上。

擅写侠骨柔肠的金庸，引来一句“问世间，情为何物”感动了无数读者，自己呢，临老入花丛。司马翎讲“浩然正气”引入武侠小说的人物塑造中，侠肝义胆的薛陵、朱宗潜令人动容，自己呢，组织卖淫，走私贩毒，最后逃亡香港。反观云中岳、柳残阳呢，家庭生活倒是琴瑟和谐，鹣鲽情深，江苏文艺过柳残阳的几种书，后记中有篇柳残阳的访谈，颇见舐犊情深。

还是那句话，如果你喜欢一位诗人，千万别住在他的隔壁。

扯远了，继续聊云中岳，云中岳的作品呢，风格化特征很明显。

这里的风格化，除了上述的故事结构和人物塑造上呢，还体现在语言风格和背景渲染上。

语言风格就不做更多分析了，云中岳有一套成熟的声口，熟悉的读者一开卷就能看出来，所以云中岳为人代笔太好分辨了。

这里说说云中岳在背景渲染方面的特色，所谓背景渲染在武侠小说中，指的是人物所处的时空环境，简而言之，江湖。

综其大者，武侠小说的江湖可分为三种类型：超越、隐喻和写实。

云中岳笔下的江湖，特点就是写实。当然我们都明白，写实都是相对而言。

云中岳的写实和柳残阳的写实有显著的区别，柳残阳对江湖的描写有其黑道生活的亲身经历。而云中岳的写实呢，更多的是依托历史图卷。

同样是将历史引入小说，云中岳和金庸也不同，金庸小说中的历史只是一块背景板，并不真正融入到人物的生活中，宋代人行走的江湖和明代人行走的江湖，清代人行走的江湖，其实并不能从金庸的小说中看出什么区别。

云中岳则不同，比如说追杀和反追杀的描写。云中岳的笔下就体现出真实的历史时空。有历史地理的区划带来路线的区别，水路，旱路的码头关隘。追杀方的眼线设置，信息收集反馈路径，逃亡方的隐遁方式。都有相对的历史依据。

写实的另外一点，就是小说的武功，云中岳本人“可能”或者说是“应该”精通武艺。所以喜欢描写一些近身搏杀的技法，看起来颇具真实性。而且对江湖人武艺的边界做了限定，比如《莽原魔豹》的开头就交代了主角张家全一家在明清易代之际的遭遇。

云中岳的小说很多，近80部，总体来看，水平较为一致。如果说我个人偏好的话，纯属个人意见。

早期推荐的《霸海风云》（续集《霸海飞龙》）

后边的嘛，我个人最喜欢《八荒龙蛇》《四海游骑》《莽原魔豹》《大刺客》《碧血江南》《湖汉群英》

《绝代枭雄》稍微另类一些，可以一读

《锋镝情潮》封面真的很漂亮，但是书就一般了点。

云中岳的小说，时代文艺版的封面都很精彩，不让港台版

• 胡乱聊了几句云中岳