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我看王铎的字 及其他

初中时，不能欣赏周慧君先生的字，以为连笔锋都没收拾干净----或许是“乌方光”的眼光影响；不几年，能感觉到一点周先生的笔力雄强（虽然有人说这种效果也是周先生患类风湿关节炎的副产品），结字精巧有度，可上溯米南宫， 但还是不能欣赏王铎的字， 觉得乱头粗服，缺乏美感，尤其不理解为何王孟津是学“二王”有大名的， 看上去和兰亭、圣教、十三行哪有相似之处？ 再稍长一些， 试着用眼光跟住笔画而慢慢寻去， 似乎可体会其潜气内转，节奏起伏，更觉得其放笔不羁、率性挥写的妙处。

近几年， 跟老师打太极， 也有机会看到先师祖的八十岁时的拳架、推手录象。师祖的功夫没的说（同龙魂兄所说的情况类似，先师祖是二十八岁学拳，其兄四十开外开始学拳，而二兄弟功夫具有所成）， 录象中的推手，对手动辄倾倒，而师祖是手挥目送，潇洒已极。有看官不免说，这是表演，假的。呵呵，早年，师祖有个外号“满天飞”，到处和人推手交流，名声也是交流中出来的。但是拳架呢， 我却看不出好处。师祖当时年届耄耋，架子很高，动作又小，莫名的很。自己断断续续打了两年拳后，再看师祖的拳架，发现其中凝重的质感（个人感觉，与轻灵不悖），只这一项，就可供我体会几十年的了。

两者相合而看，认识的深度随见识增长而进， 这变化的本身就是趣味盎然，无怪前辈、今人沉潜其中，终身为乐。

按： 其实，无论哪一方面， 我都是浅尝而止， 没有花大功夫，不要说票友（现在往往有人自谦说自己是票友， 其实票友也不是什么谦虚的词儿。真在梨园行里， 没有点硬砍实扎的功夫，谁敢自称是票友？）， 爱好者中也属外行， 为赚点积分， 胡说一通， 供通家一哂， 哈哈！