主题：【欣赏】我的国乐收藏 -- 蛇公子
家园 【欣赏】我的国乐收藏 《广陵散》
相信有很多人都是从《笑傲江湖》中知道这首琴曲的，练武之人弹这曲子倒也合适。
“散”有散乐之意。先秦时已有散乐，是一种民间音乐，有别于宫廷宴会与祭祀时的雅乐。《广陵散》一曲，渊源已久。东汉末至三国时，《广陵散》已在流行。“竹林七贤”之一的嵇康因善弹此曲而闻名一时，即使到了刑前，仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”
《广陵散》与聂政故事相联系，始见于宋元人的诗文，认为与《聂政刺韩王》是同一首曲子，今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》(1425年)，谱中有关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题。我倒觉得这恐怕是附会之论。
我向来不懂如何领会纯音乐作品的内涵，只知道“好听”和“不好听”，不过从这首曲子里倒听出几分刀兵杀伐的味道，有一种“愤慨不屈的浩然之气”，难怪朱熹会说“其曲最不和平，有臣凌君之意”。如果把《广陵散》改成《杀手的吟唱》，吸引的眼球和销量会不会多一些呢？
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家园 【我的国乐收藏】《霸王卸甲》 《霸王卸甲》是著名琵琶大套武曲，浦东派传谱，林石城整理并演奏（完整版本）。全曲共分十六段：（一）营鼓 （二）开帐 （三）点将一（四）整队（五）点将二 （六）出阵一 （七）出阵二 （八）接战（九）垓下酣战（十）楚歌 （十一）别姬 （十二）鼓角甲声 （十三）出围（十四）追兵（十五）逐骑（十六）众军归里
《十面埋伏》是胜利者的颂歌，《霸王卸甲》则是失败者的悲鸣。但是仍然慷慨激昂，不失霸王的威风。
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家园 【我的国乐收藏】《怀古》--潮州汉调弦诗乐 汉调音乐也称中州古调，又叫做外江诗，渊源出自中原古文化。汉调弦诗乐《怀古》是一首古曲，结构严谨、完整，情调典雅、古朴，旋律抒情而优美，意蕴深邃而绵长，兼有历史文化价值和艺术审美价值。
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家园 【我的国乐收藏】《长安八景》―古筝 「关中八景」因其大都地处西安（古称长安）及其周边地区，故也叫「长安八景」。西安碑林现有一幅《关中八景图》石刻，刻于清康熙十九年（公元1680年），由时任河东盐使朱集义咏诗作画，描述了关中八景。这八景是：华岳仙掌、骊山晚照、灞柳风雪、曲江流饮、雁塔晨钟、咸阳古渡、草堂烟雾、太白积雪。关中地区还流传着一首八景佚名诗：「华岳仙掌首一景，骊山晚照光明显，灞柳风雪扑满面，草堂烟雾紧相连。雁塔晨钟响城南，曲江流饮团团转，太白积雪六月天，咸阳古渡几千年」
《长安八景》系作曲家杨洁明、李婉芬根据上述八景图创作而成的一首古筝组曲，传神地描绘了古长安的这八处胜景。乐曲彷佛把人们带入了古长安这些如诗如画的胜景中，令人流连忘返。
各小节如下：
雁塔晨钟
草堂烟雾
灞柳风雪
曲江流饮
咸阳古渡
华岳仙掌
太白积雪
骊山晚照
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家园 【我的国乐收藏】秋江夜泊--洞箫 《秋江夜泊》是明人根据张继的《枫桥夜泊》的意境而作的古琴曲。最早的乐谱见于公元１６１４年的《松弦馆琴谱》。曲意写深秋静夜停舟泊岸：前三段写放舟中流，韵律平均，未段摇曳不定，以回荡的变化终曲。
这个洞箫的版本是曾格格演奏的。
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家园 【我的国乐收藏】《霓裳羽衣曲》 《霓裳羽衣曲》是唐代大曲中法曲的精品，唐歌舞的集大成之作，直到现在，它仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀灿的明珠。
此曲约成于公元718～720年间，关于它的来历，则有三种说法：
一是说玄宗登三乡驿，望见女儿山（传说中的仙山），触发灵感而作；
第二种说法则是根据《唐会要》记载：天宝十三年，唐玄宗以太常刻石方式，更改了一些西域传入的乐曲，此曲就是根据《婆罗门曲》改编；
第三种则折衷前两种说法，认为此曲前部分（散序）是玄宗望见女儿山后悠然神往，回宫后根据幻想而作；后部分（歌和破）则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度《婆罗门曲》的音调而成。
《霓裳羽衣曲》在开元、天宝年间曾盛行一时，天宝乱后，宫廷就没有再演出了。
五代时，南唐后主李煜和昭惠后曾一度整理排演，但那时宫廷传存的乐谱己经残缺不全。南宋丙午（1186）年间，姜夔旅居长沙，一次登祝融峰在乐工故书中偶然发现了商调霓裳曲的乐谱十八段，他为“中序”第一段填了一首新词，即《霓裳中序第一》,连同乐谱一起被保留了下来，词如下：
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索，流光过隙。叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，彷佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。沈思年少浪。笛里关山，柳下坊陌，坠红无信息。漫暗水，涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
由上可见，白石记谱填词的《霓裳中序第一》分上下片，歌词为长短句，结构上显然已受到词乐的影响。但音调古朴，体现出唐代燕乐侧商调的典型风格。
《霓裳羽衣曲》在唐宫廷中倍受青睐，在盛唐时期的音乐舞蹈中占有重要的地位。玄宗亲自教梨园弟子演奏，由宫女歌唱，用女艺人３０人，每次１０人。有关此曲的表演情景，白居易、元稹在诗中均有精彩描写。全曲共３６段，全曲分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部分：散序全是自由节奏的散板，由磬、箫、筝、笛等乐器独奏或轮奏，不舞不歌；中序又名拍序或歌头，是一个慢板的抒情乐段，中间也有由慢转快的几次变化，有歌舞；曲破又名舞遍，以舞为主。
《霓裳羽衣曲》表明唐代大曲已有了宠大而多变的曲体，其艺术表现力显示了唐代宫廷音乐所取得的巨大成就。其乐队通过白居易的《霓裳羽衣歌和微之》可看出有磬、箫、筝、笛、箜篌、筚簟、笙等乐器。
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家园 这连接好象听不了了…… 最近下载了几首霓裳曲，小霓裳什么的，每首都不一样，最多的则是一首埙曲，应该是霓裳中序第一吧？请问一下您发的是不是舞曲部分？谢谢了：）
家园 【我的国乐收藏】《霓裳羽衣曲》（更新） [RM=320,0]http://yy.jdyy.com/onlinemusic/zgzp/nishangyuyiqu.rm[/RM]
家园 很喜欢，能不能做个下载链接？ 谢谢~
家园 【我的国乐收藏】《凤求凰》 凤求凰 (五线谱、减字谱、词，梅庵琴谱)
外链图片需谨慎，可能会被源头改凤求凰的故事就不用讲了，我只觉得对文君MM有十二分的倾慕。
想那卓文君，眉如远山，面如芙蓉，才貌双全，通晓琴棋书画。慧眼识才倒也不说了，一入窘境，则能淡装素抹，当垆沽酒，不卑不亢，神态自如。到司马相如肠子花花之时，又能以一首《白头吟》，半哀半怒，半羞半骂，换的郎君回心转意，终得安居林泉，白首偕老。文君实在是女人中的极品。
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我非常想找一首唱出来的《凤求凰》，以前听过一个阎维文演唱的版本，结果好像是在听陕北民歌，完全没有文士风流的感觉。有没有谁可以帮我？
家园 【我的国乐收藏】老虎磨牙 此曲取材于??西渭北民间锣鼓，安志顺以新的构思和表现手法，运用钹以及中国大鼓敲刮鼓边的多种演奏方法，透过响击、抓击、侧击、敲鼓边、刮鼓钉、磨击等多种表现技巧，节奏的灵活多变和力度的细微变化，生动的刻画了在深山中，老虎磨牙的阴森气氛与奔驰下山的威猛雄姿。
根据此曲拍摄的《鼓店》获得“第四届百家电视台电视音乐节目展评”最佳电视器乐奖、最佳演奏奖桂冠：客商进了一个“黑店”，发现情形不对，立刻掏出防身之物，店家伙计也纷纷亮出家伙，原来都是鼓、钹、锣、板，于是就这样开始相斗……很有意思
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家园 记得当初大学里，看学校民乐队演奏此曲 印象非常深刻
家园 【我的国乐收藏】《塞上曲》--琵琶 《塞上曲》是一首琵琶传统大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情
塞上曲：琵琶传统大套文曲。曲谱最早见于李芳园的《琵琶谱》，是他根据华秋萍的《琵琶谱》中的五首独立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》综合而成一曲，起名《塞上曲》，且伪托是王昭君所作。
全曲五段：1、宫苑春思 2、昭君怨 3、湘妃滴泪 4、妆台秋思 5、思汉
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家园 【我的国乐收藏】光明行--刘天华 
外链图片需谨慎，可能会被源头改我很喜欢《光明行》，其它二胡名曲多发悲声，听这个心里就很高兴。
作于１９３１年春，是一首振奋人心的进行曲式作品，旋律铿锵有力，气势豪迈，节奏富有弹性。刘天华创作此曲时曾说：“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”。
在这首曲中，他借鉴了西洋音乐的进行曲曲式和转调手法，但音调风格仍然完全保持了民族音乐的语言特色，并在技法上创新立异地把小提琴跳弓、颤弓用到二胡上。调性明亮，音区的递换也极富色彩。
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家园 【我的国乐收藏】二胡寒春风曲--阿炳 寒春风曲：二胡曲。阿炳自己说是道家失传了的《梵音》曲调，而杨荫柳先生研究的结果是阿炳自己的作品，此曲是《二泉映月》的姊妹篇，旋律刚劲明朗、色彩多变，其中有一段旋律与《二泉映月》基本相同。
第一乐句力度强大激昂，表现了对美好前景的强烈追求；第二乐句旋律急速下降，表达了阿炳内心的不平静；第三乐句利用滑音奏法模拟初春季节刮起的阵阵刺骨寒风，表露了在追求美好生活中所遇到的坎坷困苦。
从曲名看是描写春天所吹的寒风，而乐曲本身让人感受到的是被压迫的沉重唉叹和对美好生活的无限向往。此曲有阿炳于１９５０年夏演奏的钢丝录音。
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