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南唐的李后主李煜是一个多才多艺的皇帝。他不但精通书法和音律，工于绘画。在诗文方面也有着很高的造诣，其中尤其以词的成就最高。

李后主擅长用白描的表现方法，用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象，非常考究作者的文字功底。他的词一不用典，二没有生僻的字眼，三不炫耀技巧装饰，纯是心声的自然流露。

周济在《介存斋论词杂著》里面评：李后主词如生马驹，不受控捉。毛嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。

少年时读李后主的破阵子，开篇第一句“四十年来家国，三千里地山河”，平铺直叙两句话，满眼国破家亡的悲凉扑面而来，佩服得五体投地。

然而后来又看到了别的野史轶闻。

开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至东京，授右千牛卫上将军，封违命侯。

李煜被囚禁于东京期间，宋太宗赵光义多次侮辱李煜的皇后小周后。根据宋朝王铚在《默记》中说的：“李国主小周后，随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外，后主多婉转避之”。

赵光义觉得这样不过瘾，命令宫廷画师，令其躲在帷幕后面，把自己的征服史描绘出来，这幅画就是后世堪称第一春宫的《熙陵幸小周后图》——赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵，故宋人常以“熙陵”代指他。

明人沈德符在《万历野获编•果报•胜国之女致祸》有明确记载:“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状”。

元代学士冯海粟曾在此画上题诗道：江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风吹地起，御园红紫满龙堆。

看过野史，对李煜的看法又有不同。再读他的词：

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ”

“多少恨！昨夜梦魂中。”

“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水长东。”

这些词句，大约是在小周后被招入宫中伺候，李煜辗转反侧的等待中，又或者是在小周后大泣，骂后主，李煜婉转躲避中写的吧。除了故国离愁，又有多少是夺妻的屈辱呢？当年李后主对内不能抑制日趋激烈的土地兼并，对外不能厉兵秣马保卫国家，最后肉袒降宋，亲眼见自己的妻子被敌人凌辱而无能为力，只能躲在屋里写几句酸词。古人说大文人头上有光芒数丈，以李煜的文学水平，我看李煜头上有一道绿光直通天庭，隔三差五地照耀半个东京。

李后主在被赵光义用牵机药赐死之前，不知道有没有后悔，当年为什么不把吟诗作赋上的精力，多花一些在富国强军上呢？

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灭亡南唐的北宋也是武力开国，宋太祖“一条杆棒等身齐，打四百座军州都姓赵

”。 可惜宋人忘记了立国之本，后代又出了一个大艺术家。宋徽宗赵佶是中国最有名的几位大书法家之一，自创独树一帜瘦金体。又独辟蹊径，以书法入画，影响了宋以后中国画的发展。

1127年，靖康之变后，金国人带着徽钦二帝及三千宗室嫔妃公主北去。这一路，完全就是一场金军将领对宋室“妻女”强奸的“一路向北”。据南宋人的笔记《靖康稗史》所载，女俘刚到金军大营不久，三位宋徽宗的正牌公主已被强奸至死，剩下的近二十位公主也纷纷落入金军手中宣淫。据说一开始金军还将妃嫔公主们按人头分到各个高级将领名下，但很快将领们就互相交换“战利品”。宋高宗的母亲韦太后和发妻邢妃也落入了金军手中，在听说宋高宗即位后，金太宗为了羞辱赵构，还让韦太后和邢妃一同为他侍寝。

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秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。