主题:【原创】2003年西班牙电影《布尔什维克的软弱》 -- 燕人
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家园 理解的基础不同

我是见这种太多,所以觉得造作。西方那套本就如此。不可挽回的命运,现实中的抗拒,与美好的诀别。但也就不免为了悲剧而悲剧,为了凄凉而凄凉。人物最终只是个工具,或者说对象。

在神话那里,映射一种原初的人类经验,试图表达某种真理,这还是情有可原的。而现在,基本上就是纯粹出于感官,出于逻辑上的“快感”,只能是“越来越”。你甚至能观察到整个演进过程。

感官上的可能是比较吸引人,但内里是空的。这也是为什么总有人说中国没什么自己的东西(作品)。西方、日本虽然这种情况普遍,但总是有反例可以支撑。中国的太少了。

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演进是指,确立一个基本母题,然后对其进行逻辑操作。月儿姐对儿子说话是最初级的形式,只有小幅度偏移、扩充。而一般作品是会加入取反(交换、对比)的。

这也许算是编剧的基本功吧?我没看过什么理论,单纯从作品中观察是这样的。

由于现代往往以观念为基础,一般是针对观众的情形设置,很少有内在的意识可言。这在观念艺术还有诗歌那里最为明显。电影小说因为有一定长度,是流体验,细节的丰富可以掩盖这种缺陷。但看得多了,还是会觉得不好。

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其实本作还算好的,知道什么时候收尾合适。如果继续,尤其是都活下来,理念的偏差与精神毁灭那才是真正的悲剧。

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