主题：[有感]”镀金时代”的励志（意淫）艺术作品 -- AleaJactaEst

但是学人家的痕迹比较明显，连问题都学过来了。

当初艾玛纽埃尔（法漫作者）接受采访时说：

记得还有一些类似身份的文化学者，不认为连环画和90年代动画之后有多少自己的东西。

这也是之前谈过的，价值观的空虚。美法作品不用多说，个人英雄、拯救世界、世界体系……无一不是在反应意识体系。日本的作品，要么在制造秩序（子供向）要么在消费和重构秩序（少年向），背后都有一个相对统一的价值体系在起作用，并且一直在树立民族特质。而中国，这种东西已经不存在了。

国内不是缺乏这种意识，而是年轻人不注意这种表达。往往流于题材和形态，很少有自己的东西。纯粹的逻辑游戏，当然玩不过人家。一方面人家有丰富的基础，一直在改进和学习，一方面这也就意味着……容忍那些内容的成立。

---

说点大话

如果仔细考察这些儿童向或者少年向作品，会发现非常恐怖的问题，那就是虚构一个对立，然后打掉这个对立，这个对立在现实中是不存在的。即便相似，也不会将问题推进到那种程度。不管哪国都一样。

这个问题的实质就是，出于形态学进行造作——虚构一件事情，然后对这件事情进行逻辑操作。借用自己帖子的：月儿姐对儿子说话。也就是对母题进行结构性调整，以符合某种需求，比如新奇、怪异，观众的反应。

这种造作，要么只是一种概念游戏，基本上什么也得不到。要么是无尽的膨胀。而这种膨胀最终会与价值脱离，制造出某种应然，造成严重问题。许多所谓诡异、纠结、变态的评价，都是这么来的。也就是完全的意向性游戏，为了什么而什么，也就必然会越来越。

比如为了纠结而纠结，为了误会而误会。强行成立和机械降神还算好的，有些作品甚至一开始就进行智商检验，只有你能够接受那种（智力低下的）可能性，才可以继续。

这种作品日本最多。美国虽然不少，但多数都是面向成年市场的作品，除了性少数这几年在儿童市场有所表现之外，不会像日本那样连子供向都存在严重问题。最典型的就是所谓恶趣味。

可以说之前所谓的次级概念和共殊相与，至少有四分之一是从这些作品中来的。而且是这种情况最少的作品类别中发展出来的，一步步看着从开始的简单到后来的故意。

其实这也是所有作品的问题……这个说起来很复杂，编号兄谈论生活的那些，拿到作品里就知道什么意思了。

---

基于以上两点，觉得作品缺少的不是励志，单纯“励志”，网文和网漫已经有非常多的作品了。而是最基本的共同价值。观察古代的作品，会发现是同一个方向（文论）的多维立体反映。比如书画、诗歌、图像、小说、雕刻、曲乐……都是“一件”事情。（图像主要指叙事图像，很像连环画）而中国，至少对少年儿童而言，已经没有这种东西了……别的不说，儿歌创作如何？童话、故事绘本、漫画又如何？

接触的越多，就越觉得悲凉。

以前喜欢漫画，所以接触的不少。说真的，儿童作品，就算人家说的是性少数，也比起国内强多了。国内的优秀作品，太少了。早年的市场甚至不容他们，要到国外去。

--

这还没说作品中可以反映的文化意识呢。功夫熊猫的绿眼珠，降世神通的四元素。说实在的，国内真的缺少一点“民族主义”，对传达自己文化元素的意识。个人接触的作品，就算有这些意识，也很少有深入肌理的，依然是流于表面，流于那些常见的故事母题。成为真正的形态学游戏。（甚至是外国人所理解的中国文化。比如神话长了一张国外的脸。当然，究其根本，这是国内教育界的问题。）

形态学是一个大杀器，它假定了一个稳定的意识体系，一种唯一的理解，把所有差异都抹平。也就是文化普遍主义。这是很多作者没有意识到的。很少有人注意到提醒背后思维的不同。

设备不好，一口气说完，未加整理。见谅。