主题：【胡说八道】之一 -- 猫元帅

提起笔来，不……应该说是把手放到键盘上的时候，突然觉得大脑一片空白。想了一想，原来，已经快一年没有写东西了。天哪，一年呀，这简直是犯罪呀。

想一想这一年来，真的想不出自己都干了些什么。

今天又看了一遍《围城》，当然了，是电视剧，我还没有修炼到日读十书的地步。看完后突然想码点字，看看能不能找到感觉。

以前听过一个故事：有一次，大作家左拉观看画家德拉克落瓦作画。左拉问道：“您正在画什么？”德拉克落瓦回答：“我正在画战刀的闪光。”左拉说道：“您画出战刀就可以了，而闪光是我们文学家的事。”这个故事实际上是反映当时民众对于转型期油画的态度的。然而不经意间却把文学作品的优点和视觉作品的缺点一语道破。确实，文学的魅力就在于它的无限制性，不可见性。它可以把虚无的，或者转瞬即逝的东西固定下来，甚至化为永恒。而这些地方，却往往是一部文学作品中最精彩的部分。我们完全可以想象的出来，如果让左拉描写战刀的闪光，那会是一段多么精彩的文字呀！我们也可以看到，德拉克落瓦描绘的挥舞的战刀一样可以让我们热血沸腾。然而，我们突然发现，我们却无法用影视手段来表现这精彩的一瞬。

原来，越是写实的的东西，局限性就越大，就越容易死板、生硬。人们都说名著不容易改编成影视作品，恐怕就是这个原因。因为文学大师的描写越精彩，被描写对象脱离现实的程度就越高，或者说就越抽象。可是，这种描写却往往最真实。咿？抽象和真实不是矛盾的么？怎么能说“越抽象就越真实呢”？不信么？那么来看这一段：街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窑，使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了；甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。你说这里面哪一点是完全写实的呢？夏天再热，也不会“晒化铜牌”也不会“烫”这“烫”那，更不会和“烧透的砖窑”一样。可是你不能不承认，这是一段描写夏天的极为出色的文字。因为它恰恰抓住了你心中对于酷热的夏天的那种最为抽象的感觉。不知道你是不是有这种感觉，反正我每次看完这段文字，都会口渴，等等，偶先喝口水……哇塞……爽。怎么？你不承认这段是抽象的？那好，请看这句：北京的秋天，就像吃嫩黄瓜。如果你是长住北京，你一定会为这一句叫好，因为它是那样的准确，那样的传神。可是这一句里面，没有一点对于秋天如何如何的描写。你觉得好，完全是因为它调动了你心中对于秋天的感觉。这难道不是“越抽象就越写实”的绝佳例证么？

如果你研究美术史，你会充分感到老马关于事物“螺旋式上升”论断的正确性。从古代岩画到希腊罗马，从中世纪到巴洛克，从大卫到莫奈，从高更到马蒂斯毕加索，每一次转变都是一次飞跃。每一次“抽象”的过程，每一次“写实”的过程，都是人类对于这个世界的更深一步的认识。

扯远了，回到《围城》电视剧吧。

曾经看到很多评论，说电视剧不如原著。可是我觉得不能这么说。实际上，正是剧中演员的出色表演，才把《围城》的人物真正的立体化了。而且，不知道是有心还是无意，还把书里的人物美化了。

我看的书少，实在无法把方先生和什么著名文学人物相比较。只是觉得这个人并不可恨，反倒是有些可爱。如果真有这么一个人，恐怕还是可以做一做朋友的。书里的方鸿渐微微有些猥琐，正如生活中经常能够见到的那种人一样，无甚气质，无甚容貌，却偏偏又不招人讨厌，总让人不自觉的产生一种怜悯式的好感。电视剧里的陈道明无论在相貌上还是气质上都将方鸿渐拔高了。这样一来，几乎是将人们对于小方同学的那仅有的一点点不屑也剥夺了，只剩了对于方同学人生悲剧的同情。

苏小姐在书本里其实是一个满世俗的人，可是李媛媛的出场，使得苏文纨小姐从女人一跃而成为女神，变成很多小知识份子顶礼膜拜的对象。可怜的方同学也因此无端的挨了不少骂。这大概是吃不到葡萄却说葡萄甜的不多的例证之一吧。

唐小姐淑女形象的最终确立，史兰芽是出力最大的。正是她，把唐晓芙身上的算计心、世故气一扫而净。生生的把一个第二苏文纨变成了“不知世事的女孩子”，唐方之间也就弄成了“清凉如水般的恋情”。搞得我周围的同学至今仍以没有遇见“唐小姐”为憾。

说起来，孙柔嘉可能是这些女人里最现实的一个了。我一直疑心她就是长大了的唐晓芙，她们是那么的相象，只不过唐小姐更得到作者和读者的关爱罢了。

承蒙英达的出色表演，电视剧里的赵辛楣比小说里的赵辛楣丰满了许多。这个人头脑清晰、思路明确，虽然有“空心大萝卜”之誉，可是并不会犯错误，相反到是比较圆滑。唯一的缺点就是不能见到类似于苏小姐的女人，正如方先生不能见到唐小姐的翻版一样。