主题：【原创】说说样板戏 一。谁是样板戏 -- 大势至

这个可以做成悬赏贴，由舞蹈内行人士来答。

您图示的动作与倒踢紫金冠十分接近，我以为仍属于大跳中上身与手位置的变化，还是要问内行：这个动作在芭蕾中有无专属标准命名，仅此体位手位结合有无特别定义？

在芭蕾中是如何命名红色娘子军中的这个动作，不得而知。

但在中国古典舞体系里，这个动作却是成系列的，成元素化的：有原地站立的倒踢紫金冠，有行进中的前腿踢和旁腿踢紫金冠动作再加原地转身动作成组动作，还有原地起跳的紫金冠跳，有吸撩腿跃紫金冠转（跳跃后加紫金冠后抬腿的旋体动作），更有芭蕾大跳式的倒踢紫金冠动作。在古典舞中紫金冠动作站立行进与跳跃中都可以使用，代表了腰、肩、髋关节的软开度。倒踢紫金冠要求则为肩关节外旋，腰部如反弓状，挺胸出线条，整个躯干如同雕塑曲线，上踢腿关节稍曲，小腿边贴后脑勺，二腿形态非一根棍而是双节棍，让上踢小腿也用上力。个人意见：倒踢紫金冠重在腰，重在上身与腿的叠（打腿），以角度看力度；芭蕾更重跳，重在跳跃中四肢力量摆动到位吧（还是要听专家的不然笑掉人大牙了）。

其次，古典舞与芭蕾还有个区别，芭蕾开绷直，而古典舞拧倾仰，紫金冠动作审美与发力原理都与芭蕾不符，这种折叠身体与四肢位置而非张扬打开，发力在腰而非提升跳弹，强调全身关节柔软配合的训练理念，都带有强烈的中国特征，当然古典舞不是中国古代舞的复现重现，而是在新时代理念下的重构，吸收有芭蕾理念与动作也是必然，但基本公认古典舞还是比较精准地将中国舞区别与其它舞种的特点构画出来了。在紫金冠动作系列里出现了与芭蕾动作舞台效果重叠与近似应可算作殊途同归吧。

倒踢紫金冠芭蕾中是否为创新动作只能听权威的，中国说了怕白说，话语权不在咱这儿；但退一万步即使不计倒踢紫金冠的出处来源，此动作完全受芭蕾类似动作启发，中国古典舞已将紫金冠动作完全融汇贯通入中国舞中，并且元素化，体系化了，可以视作中国舞特征的语汇了。中国芭蕾能否将这个单体动作通用化系列化，发展出它的独特美学来，那时再回首当年话创新才有胆气，有些东西要靠未来背书的。

原以为感兴趣这些事的不会太多，谢谢您的讨论一头栽进去做得深多了，可这坑也算埋下了。说到的泪泉1961年王锡（希）贤编导的作品天津歌舞剧院上演，他也是红色娘子军的编导之一。问题在材料极少，仅提及为王锡贤据长诗编导，也就是说不是按某个版本上演的，而是创编的，考虑到时间点以及提到没有苏联专家指导的因素，中国泪泉的演出母本不太好考据，源流必须正本清源不然很难说。

我能确定的是中国第一部天鹅湖是俄罗斯流派的，因为此为古雪夫亲自指导编排，而他不仅是当年北京舞校苏联专家第一人，本人原为乌兰诺娃舞蹈团的演员，在乌兰诺娃访华演出留下了演出正版后，受周恩来亲自托付，为中国芭蕾学生们量身定做的。古雪夫手中排出了四部大戏--天鹅湖，海侠和吉赛尔，还有部浪漫主义早期作品无益的谨慎；另外两部民族舞大戏也是古雪夫一手指导-宝莲灯与鱼美人。我称中国芭蕾人为乱棍敢打老师傅也是有感而发，总共就几部戏的本钱（三部戏俱为经典大作），中国芭蕾人在刚放单飞再无指导的情况下就敢三级大跳上新题材上新动作创大戏，而且还是没有异性双人舞的大戏，真正有拿把菜刀敢闹革命，扛根竹杆敢打导弹的冲劲，那个时代的人和事全打着时代鲜明烙印--天翻地覆开天辟地。

尽管我们自身对红芭蕾地位还有疑问（其实还是太想确认），但世界对中国芭蕾地位还是有公论的。蒋祖慧红色娘子军的编舞之一，在中芭赴俄演出时与当年留苏时同学相遇，苏联同行认为非常震撼，芭蕾拜俄罗斯为师的子孙满堂，但形成自己国家风格的只有中国，只有中国拥有了自己的作品。积小胜而为大胜，中国芭蕾拥有中国气质确定无疑。