主题：【原创】说说样板戏 一。谁是样板戏 -- 大势至

这么专业的问题我回答不上。

认定此事三个依据是：在正式的宣传文本上将倒踢紫金冠作为创新动作提及，二是当事人（演员与中芭现在多位领导）都提到了这个动作源出京剧，三中国古典舞将这个动作正式列入其动作序列，并以此命名。

中央芭蕾舞团副团长黄民喧：《红色娘子军》的舞蹈风格是任何一部芭蕾舞剧都不具备的———除了西方芭蕾的舞蹈语言，它还融合了不少中国戏曲和民间舞蹈的元素。第一场戏中有一段“琼花”与“南霸天”的家丁“老四”的对打，其中运用的劈叉、吊腰等动作，便是从戏曲艺术里吸收过来的。此外,“琼花”为逃离虎口急切奔跑时的那个经典动作“倒踢紫金冠”则是从中国古典舞中学来的。

薛菁华：“倒踢紫金冠”，这原本是中国京剧里花旦（武旦）或武生的一个动作，是不离地的，打花枪的时候，脚往后踢一下，踢到棒头、踢到冠就可以了。现在导演要求跳起来，我就把芭蕾舞的双腿跳和倒踢紫金冠后腿的动作结合起来，把前腿踢得更高一点，后腿能够最大幅度地碰到手，不要踢到头，踢到头的话这条腿显得太短。

最后一个问题是，创新如何认定。准确地说，这个动作是芭蕾的下身动作与京剧上身动作的结合，而且有倾倒的特定角度与位置，如同京剧不会将任一后踢腿动作称之为倒踢紫金冠一样了。而在芭蕾大跳中有多种形态，我所出图示中右下一例就有向后倾倒动作，没见过泪泉与堂吉柯德的什么形态无从比较差异，但芭蕾中的大跳向后倾的确实有，双手向后倾也符合运动平衡，但难度动作应该具有逆向反平衡反自然较难达到的特征，曾有人分析过红色娘子娘子军样板戏演员薛菁华的形态与后来新版演员的姿态角度，在头部与单手都全力向后倒时能将另只手横握于胸前且在腰部以上位置，以后再无人做得到，当然这属于特定动作了，现在古典舞基本形态为两手与头都向后倒即可，这个动作考验的是软开度。

不过您提到了要害--如何鉴定创新，尤其能被认可进入标准姿态的动作，还是量变意义上的改良或者属于变形。应该说中国芭蕾当年掌握语汇并不充分，创作规律也是牙牙学步阶段，因此很自然地向中国舞蹈本身伸手，向生活本身伸手，其创新的语汇可能会重复或是变形，即使今天回首总结，中国芭蕾人也承认，中国芭蕾创新动作语汇多遵循的规律是：芭蕾的下半身结合中国舞（戏曲舞蹈）的上半身，再加革命的手形。难能可贵的是他们的创新愿望与大胆实践的精神，很有点功夫尚未未学到家就敢上阵乱棍死拼老师傅的劲头。从理性角度上是另一种梳理方式，根本还在能否持续不断改进并且源源不断地使用直至自成一体了。