主题：如果我写有关抗联的剧本（一） -- 黄河故人

把故事写出来就行了。

门道很多。

比如这个：

大街，清早，天色阴沉

监狱某办公室，早上。阴暗

牢房，上午，阴暗

二监舍，上午，阴暗

牢房内，上午，阴暗

二监舍走廊，昏暗

二监舍走廊，昏暗

北未信牢房走廊，上午，昏暗

北未信某牢房，上午，昏暗

北未信牢房走廊，上午，昏暗

北未信牢房走廊，上午，昏暗

北未信某牢房，上午，昏暗

北未信牢房走廊，上午，昏暗

通往凉亭的路上，下午，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

凉亭内，天色阴

就算要表现敌占区的压抑，监狱的恐怖，也不能这样写场景的，而是要用其他办法来表现。

比如镜头从占满整个画面的膏药旗放大并下摇，这就提醒了观众，是倭寇占领区，

再比如，要体现监狱的恐怖，什么“昏暗，阴暗”的抽象表达是远远不足的。而要通过灯光的摇曳，牢房里受刑的惨叫，主人翁或狱卒走过牢房过道看到的血腥，刑具等等来烘托。

而我的确见过，国内那些没有经验的年轻影视工作者，把抗日故事的色调拍得如时装秀，亮丽明快，只能说这些人都是国内从2005年左右各大学纷纷开办快餐影视专业的不成功范例。

根据故事情节调节电影和场景色调，来烘托气氛和加强电影的震撼力；这是一个非常专业的方法，是通过摄影师在摄影机上的操作，以及一个专业色彩调配师来完成的（也有不少制作不用色彩调配师）。国内色彩调配师很少；多数不用，再就是用香港的专业人员；这是我所了解的一点基本情况。

所以，同样是彩色电影，《拯救大兵雷恩》，就充满了战争的铁青色基调，而《杀死比尔》就是卡通的色调--因为电影是通过原创卡通改编的。

还有很多东西，是靠经验，以及编剧，导演，摄影师的创作和对故事的反复探讨获得的，

所以，在影视界，原创故事要成为可用的剧本，必须经过专业编剧的手，不然，无法使用的。