主题：【贴图】名家鸡画展 -- 马鹿

齐白石 《竹笋与鸡》/《玉米小鸡》/《丝瓜小鸡》

徐悲鸿是近现代动物画的高手。徐悲鸿画过的动物有：马、牛、羊、猪、蛇、鹰、兔、鸡、猫、虎、鸭、鹅、喜鹊、麻雀、熊、隼、猴、鹤、蝴蝶、老鼠、乌鸦、驴、鸲鹆、鹭鸶、八哥、翠鸟、鸟雉、灵鹫、松鼠、鱼鹰、鸽子、鹿、猿、鳜鱼等，共计三十六种，品类之多，在同时代画家中是少见的，在同时代兼油画、人物画、花卉画、风景画创作的艺术家中，能像徐悲鸿这样精熟于画动物的，更是绝无仅有。

徐悲鸿动物画最突出的艺术特点是造型准确，形象真似，但这种准确与真似不是事无巨细的“描摹”，而是准确且能简练，形象真实又笔墨生动。徐悲鸿的准确造型能力根于他的素描根底，但把具有明暗关系的素描转化为笔墨关系，需要熟悉中国写意画，熟悉笔墨。徐悲鸿对传统写意画下过一定功夫，尤其对任伯年的写意人物、动物和花鸟进行过认真的研究。在他的动物画中，线是造型的骨架，墨相当于色彩与明暗，但他常常把线加厚加重，使它也具有“面”的特征，以增加造型的真实感。这同时也就意味着弱化了线的作用。另一方面，他相对突出墨的作用――不是用墨画明暗调子或模拟色彩关系，而是让它担当起既表现结构、表现调子又能独立的形式意味。总之，他试图把简约化的写实造型融入笔墨语言，在保持水墨画基本特点的同时，强化作品形象的真实性。在马、猫、鸡、鹰等形象的刻画中，他把握得很好，造型与笔墨协调而浑融。但总的来说，他始终视形象塑造为第一要义，从不把笔墨的独立价值放在首位。这一特点，根于他的艺术观和学习西画的经历。你可以说这是他的不足，但也可以说是他的长处。在写实标准与笔墨方法的这种综合中，他为自己开辟了一片中间地带，形成了自己独特的风格，有所得难免有所失，非此没有他的独立与成功。

与中国花鸟画寄兴托志的传统一脉相承，徐悲鸿的动物画也有着丰富的精神寄寓。他喜画立马、奔马，无论多少匹，都没有马鞍，没有缰绳，随时可以在宽广的原野上狂奔，其总体精神可以用爱国主义的忧愤与冀望加以概括；他画鸡，多昂首挺立、“怒发冲冠”的公鸡，几乎没有母鸡或小鸡雏，没有慈爱、温暖和柔情的一面，而更多地像斗士和高歌的“代言人”；他爱画雄狮，以寓激励英雄主义之意；鹰可喻“英雄”，也是徐悲鸿寄托爱国之情的载体等等。

爱国精神之外，徐悲鸿的动物画还有其他丰富的情感寄托，如：“云表藏踪迹，苍然冰雪姿；清风明月夜，一唳动人思”、“岁云暮，日将夕，童无聊，盹牛侧”、“寂寞谁与语，昏昏又一年。慈弟存玩。”……

“风雨如晦，鸡鸣不已”，《诗?郑风》中的这一名句，经常出现在徐悲鸿画鸡的作品中。其意是说，在恶劣的环境中仍能保持高尚的气节与操守。这是徐悲鸿在他的动物画中所主要寄寓的，也是他人格与艺术理想的主要取向。

吴作人速写 《鸡》

吴作人画的国画熊猫、骆驼、老鹰等，造型概括，笔墨淋漓，影响了新中国的国画风尚。但从这幅速写《鸡》中，我们可以看出他师从徐悲鸿并留学法国的西画功力。

《鸡》抓形、抓动态准确到位，用笔果断，炭笔却画出了国画笔法之灵动松秀意韵。其构图之大胆奇特，尤其令人过目难忘。那鸡顶天立地似作振翅状，“丁”字型的满构图，别人很少敢用并用得好，但吴作人却不止一次用过。譬如他画的《横空出世》，一侧面造型的雄鹰立于柱状石端，亦相似构图。只是速写《鸡》更夸张些，鸡冠和双翅有部分已出了纸的边界。乍一看，会感到有点突兀，然而却是非常传神并独到地表现了雄鸡的气势，也体现了画家的匠心独运和艺高胆大。鸡冠那点红也精彩夺目。

施祖铨 《闻鸡起舞》

如同郑板桥爱竹、齐白石喜虾、吴作人精牛、李苦禅画苍鹰，施祖铨也与鸡结下了不解之缘。“闻鸡起舞”的佳话，“一唱雄鸡天下白”的诗句，皆透露出浓浓的刚劲与祥和之气。他在杭州水亭址的一个老式小墙门里养过一大群鸡：萧山鸡、白腊克、澳洲黑，从小养到大，每天观察鸡的习惯，琢磨它们觅食捕虫、争斗振翅、登高打鸣等动作姿态。他常常一连几个小时站在鸡舍旁，痴痴地观看绒绒的小鸡破壳而出依偎在母鸡身下的动人情景。“熟能生巧，巧能生奇，奇能生怪”，久而久之，施祖铨悟出了艺术的真谛：师古不泥古，入古而出新。他画的鸡，皆以大笔挥就，红冠金爪，鸡尾高竖，而且常以泼墨书法尽显公鸡羽翼的苍劲，虽寥寥几笔，但神韵毕至，阳刚之气跃然纸上。故有行家评论施祖铨先生画的鸡贵在似与不似之间，“意到笔不到”，而这“不似”与“不到”，恰恰是在“似”与“到”的前提下，删繁就简或夸张变形，达到了更高的艺术境界。

丁元智 雄风图

白燕君 五德之君

在中国，雄鸡一直被文人们所赞美，“一唱雄鸡天下白”等名句，流传千古。无论是大公鸡还是小鸡，鸡的“文、武、勇、仁、信”五德，代表了人们道德的追求，也是许多画家喜爱画鸡的原因。

刘墨禅 硕果丰硕

黄胄 大鸡图