主题：【原创】卫慧.美女作家.用身体写作 -- 淑女司令

葛红兵的身体写作这种说法是在媒体社会下被无限放大的一个口号。本身对葛红兵这个人来讲，他也并不是通常意义上的严肃作家。从某种并不是很尊敬的程度上，他也是一个靠噱头吃饭的人。他的作品我读得不多，《二十世纪中国文学的一份悼词》是一个典型的年轻知识分子的大炮，至于新的作品《沙床》其实并没有比卫慧等人高明多少，结构陈腐，情节老套，语言能力也并不突出，可以说所有不高明作家的毛病他都犯了，唯一引起噱头的仍然是其中的性描写。因此把他的一句话作为文学上的某种引证是不够恰当的。

在媒体所宣扬的通俗文化的体系中，美女作家完全是出版社的销售策略，或者说在隐含的寓意里这是对写作能力的讽刺。中国现代文学发展中有很多才华与姿色相称的女作者，陈染和瞿永明算是其中比较广为人知的。至于这几位，我想各方面的能力都不足以接受严肃的文学批评的吧。

回到这三个人的作品，其中语言能力最突出的是卫慧，姑且不讨论这种语言风格是否落后，腐朽，至少词语的韵律，句间的跳跃感或者说段落的弹性还是很突出的，这是受过比较系统训练的结果，能够保持的才可以称之为风格。

九丹的特长是地缘的疏远感，在特定的环境中特定行为所带来的陌生，是她作品最突出的地方，但是她的语言相对更明显的继承了通俗言情小说的特点，那就是没有特点。

棉棉也许算得上是情感比较鲜明，但是从创作的角度上讲，一个作者很难把强烈的情感长时间的保持下去，从而贯穿在他所有的作品中。这样的话，创作就会变成了一时兴起的意兴之作，文学价值可想而知。

就当代来说已经很少有可能作者凭借一部作品（比如《飘》）就可以奠定自己的严肃文学地位。以上这三位，以目前的表现来看，好像还不够谈到代表作的地步。